कलात्मक शब्दों के परास्नातक - पूर्वी यूरोप की चट्टान (फोरम "ईस्ट रॉक")। योग्यता संबंधी जरूरतें

Vsevolod Nikolaevich Aksyonov (6 अप्रैल (19), 1902, मास्को - 29 मार्च, 1960, मास्को), कलात्मक अभिव्यक्ति के मास्टर, नाटकीय कलाकार, पहली डिग्री के स्टालिन पुरस्कार के विजेता (1948), RSFSR के सम्मानित कलाकार (1947) )
व्यायामशाला से स्नातक होने के बाद, Vsevolod Aksyonov ने समुद्री विभाग और आंतरिक मामलों के आयोग में एक वर्ष तक सेवा की। 1919 में उन्होंने माली थिएटर में नाटक पाठ्यक्रम में प्रवेश किया। दूसरे वर्ष के छात्र के रूप में, वह ईबी वख्तंगोव से मिले और आर्ट थिएटर के पहले स्टूडियो में प्रवेश किया। वख्तंगोव अक्स्योनोव के साथ "रोमियो एंड जूलियट" का मंचन करने जा रहे थे अग्रणी भूमिकालेकिन योजना पर अमल नहीं किया गया। उन्होंने माली थिएटर में 1920 से 1946 तक (रुकावट के साथ) काम किया। 1921 में उन्होंने कॉमेडी और मेलोड्रामा थिएटर में "द पिक्चर ऑफ डोरियन ग्रे" (ओ वाइल्ड पर आधारित) नाटक में डोरियन की भूमिका निभाई। उन्होंने माली थिएटर स्टूडियो के संगठन में सक्रिय भाग लिया, लेकिन जल्द ही स्टूडियो छोड़ दिया।
1935 से, अक्ष्योनोव ने एक पेशेवर पाठक के रूप में मंच पर प्रदर्शन किया है। उनके प्रदर्शनों की सूची में विश्व और रूसी क्लासिक्स के काम शामिल हैं: दांते, हेन, गौथियर, पुश्किन, ब्लोक, यसिनिन, आधुनिक कवि ए। तवार्डोव्स्की, एम। श्वेतलोव, के। सिमोनोव, फ्रांस, इंग्लैंड, इटली के कवियों की कविताएं। उन्होंने पश्चिमी यूरोपीय क्लासिक्स के कार्यों के आधार पर संगीत और नाटकीय रचनाओं के निर्माण की शुरुआत की।
1954 में, अक्षोनोव ​​ग्रिग के संगीत के साथ इबसेन के नाटक पीर गिन्ट के आधार पर बनाई गई रचना के निर्देशक और मुख्य कलाकार बन गए। मॉस्को के ग्रेट हॉल में संगीत कार्यक्रम आयोजित किए गए थे। कंज़र्वेटरी और त्चिकोवस्की हॉल में बड़ी सफलता के साथ। अभिनेताओं और संगीतकारों का एक छोटा लेकिन स्थिर समूह बनाया गया, जिसने कई शहरों का दौरा किया सोवियत संघ. ओज़ की भूमिका ए. कूनन ने निभाई थी, जिनकी आवाज़ कम सुरीली थी और बोलने का एक अजीबोगरीब तरीका था। अक्स्योनोव ने पीयर गिन्ट की भूमिका निभाई, ग्रिग के संगीत को एक मूल तत्व के रूप में महसूस किया, जैसे कि इसका जैविक हिस्सा बन गया हो। अक्सेनोव रचनाओं के निर्देशक और मुख्य कलाकार थे: ए। डौडेट और जे। बिज़ेट द्वारा अर्लेसियन (1955), डब्ल्यू। गोएथे द्वारा एग्मोंट और एल। वैन बीथोवेन (1957), आदि।
अक्स्योनोव ने पढ़ाया, एम। एस। शचेपकिन के नाम पर थिएटर स्कूल में शब्द की कला में एक पाठ्यक्रम पढ़ाया।
20 वीं शताब्दी के मध्य के कलात्मक शब्द के अन्य उत्कृष्ट उस्तादों के साथ, जैसे कि सुरेन कोचरियन, व्याचेस्लाव सोमोव, दिमित्री ज़ुरावलेव, याकोव स्मोलेंस्की, उन्होंने विश्व साहित्य के खजाने के लिए बड़े पैमाने पर सोवियत दर्शक और श्रोता को अथक रूप से पेश किया।
पर दफन नोवोडेविच कब्रिस्तान.

सर्गेई यसिनिन की कविताएँ Vsevolod Aksenov . द्वारा पढ़ी जाती हैं
विनील रिप मेलोडी डी-5714 (1959)
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01. पुश्किन
02. शगने
03. मैंने आज मनी चेंजर से पूछा
04. बहन शूरा
05. माँ को पत्र
06. आपको दूसरों के नशे में रहने दें
07. शाम की काली भौहें
08. मुझे खेद नहीं है, मैं फोन नहीं करता, मैं रोता नहीं हूं
09. अब हम थोड़ा छोड़ रहे हैं
10. एक महिला को पत्र
11. माँ का पत्र
12. उत्तर
13. कुत्ता कचलोव
14. एक कुतिया का बेटा
15. गोल्डन ग्रोव ने मना कर दिया

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ज़ुरावलेव दिमित्री निकोलाइविच (10/24/1900, अलेक्सेवका, खार्कोव प्रांत - 07/01/1991, मॉस्को) - कलात्मक अभिव्यक्ति के मास्टर, निर्देशक, शिक्षक। नर. कला। यूएसएसआर (1979)। उन्होंने 1920 में सिम्फ़रोपोल ड्रामा थिएटर में अपने कलात्मक करियर की शुरुआत की। 1922 से मॉस्को में, उन्होंने कल्याव्स्की पीपुल्स हाउस में ई। हुसिमोव-लैंस्की की मंडली में खेला, उसी समय उन्होंने एम। मिनय के नाटक स्टूडियो में अध्ययन किया। 1924-1928 में मॉस्को आर्ट थिएटर के तीसरे स्टूडियो में, 1928-1940 में थिएटर के अभिनेता। औसत वख्तंगोव। 1928 से उन्होंने ए। पुश्किन, ए। ब्लोक, वी। मायाकोवस्की द्वारा कविता पढ़ने के साथ संगीत कार्यक्रमों में प्रदर्शन करना शुरू किया। 1929 में वह ए। ज़कुशन्याक के संगीत कार्यक्रम में शामिल हुए, जिसने उन पर एक गहरी छाप छोड़ी। असाधारण रूप से उज्ज्वल व्यक्तित्व के रहते हुए, ज़कुशन्याक ने अपने पूरे जीवन को पढ़ने के सिद्धांतों का पालन किया। 1930 में सिंक में। हाउस ऑफ राइटर्स ने पढ़ा: पुश्किन द्वारा "द ब्रॉन्ज हॉर्समैन", मायाकोवस्की द्वारा "आउट लाउड", एम। ज़ोशचेंको द्वारा "मैत्रियोनिश", आई। बैबेल द्वारा "सॉल्ट" और एफ। डोस्टोव्स्की द्वारा "बॉबोक"। कुछ समय के लिए, जे. को ई. हार्ड्ट द्वारा निर्देशित किया गया था, जिन्होंने उनके साथ पुश्किन की इजिप्टियन नाइट्स (ज़कुश्नक के कामकाजी स्कोर के आधार पर), ए। चेखोव ("पति") और आई। तुर्गनेव ("गायक") की कहानियों को तैयार किया था। "चेरटोगोन" एन। लेस्कोवा का एक अंश। कंज़र्वेटरी (1931) के स्मॉल हॉल में पहला ओपन सोलो कॉन्सर्ट, रचनात्मकता के विषय के लिए समर्पित: पुश्किन - "ऑटम", "मिस्र की रातें"; मायाकोवस्की - "जुबली", "कविता के बारे में वित्तीय निरीक्षक के साथ बातचीत", "सेर्गेई यसिनिन के लिए", "बाहर जोर से"। उन्होंने निर्देशक ई। एफ्रॉन के साथ बाद के कार्यक्रम तैयार किए, जो महान संस्कृति के व्यक्ति थे, जिनका न केवल ज़ह पर, बल्कि कई युवा पाठकों पर भी बहुत प्रभाव था। 1937 में उन्होंने पहले Vses में भाग लिया। पढ़ने की प्रतियोगिता (दूसरा स्थान); फिल्म "जर्नी टू अरज़्रम" में पुश्किन की भूमिका में अभिनय किया। 1939 में वह मास्को के एकल कलाकार बन गए। फिलहारमोनिक महान जगहप्रदर्शनों की सूची में ज़ ने चेखव की कहानियों और उपन्यासों पर कब्जा कर लिया। "द हसबैंड", "जोक" कहानियों से शुरू करते हुए, वह "द स्टेपी" और कहानी "द लेडी विद द डॉग" (1939) के अंशों पर आते हैं, जो उनके चेखव प्रदर्शनों की सूची का शिखर था। पाठ को संपादित करने से इनकार करते हुए, उन्होंने पुनर्व्यवस्था और सम्मिलन के बिना पढ़ा। उन्होंने एल टॉल्स्टॉय के उपन्यास "वॉर एंड पीस" पर आधारित अलग-अलग टुकड़ों से बनी कई रचनाएँ बनाईं: "पेट्या रोस्तोव" (1935), "नेपोलियन और कुतुज़ोव ऑन द बोरोडिनो फील्ड" (1941); रचना "एंड्रे बोल्कॉन्स्की" (1942-1943) में 3 भाग शामिल थे: "प्रिंस एंड्री ऑन द फील्ड ऑफ़ ऑस्टरलिट्ज़", "एक छोटी राजकुमारी का जन्म और मृत्यु", "बोल्कॉन्स्की की ओट्राडनॉय की यात्रा"।
कम उम्र से चुने गए रूसी साहित्य के क्लासिक्स, कलाकार के जीवन भर साथ रहे। कार्यक्रमों का विस्तार, विविध, गहन पठन, शास्त्रीय पूर्णता के लिए सम्मानित किया गया। 1940 में, द क्वीन ऑफ स्पेड्स को पुश्किन के पिछले कार्यों में जोड़ा गया था। पुश्किन के गीत जे। विशेष संगीत के प्रदर्शन में भिन्न थे। तुर्गनेव के कार्यक्रम का जन्म 1948 में हुआ था: "द सिंगर्स" को अब "यरमोलई एंड द मिलर वुमन" और "प्योत्र पेट्रोविच कराटेव" कहानियों के साथ प्रदर्शित किया गया था। 1954 में, एक नया चेखव कार्यक्रम बनाया गया, जिसमें शामिल थे: "सुंदरियाँ", "एट यूलटाइड" और "ए हाउस विद अ मेजेनाइन"। 1964 में, Zh ने 2 भागों में एक लेर्मोंटोव कार्यक्रम बनाया, जिसमें गीत की कविताएँ शामिल थीं जिन्हें उन्होंने पहले पढ़ा था और नए, "वेलेरिक" और "द सॉन्ग अबाउट द मर्चेंट कलाश्निकोव", उन्होंने मायाकोवस्की ("गुड" कविता) के साथ भाग नहीं लिया। !", शायरी)। 1970 में, Zh ने ब्लोक की कविताओं का एक कार्यक्रम बनाया, जिसमें कविताएँ भी शामिल थीं: " कोकिला बगीचा", "बारह", "प्रतिशोध" कविता का परिचय। पहले कलाकारों में से एक ने ए। अखमतोवा और बी। पास्टर्नक की कविताओं को पढ़ना शुरू किया। जेपी मेरिमेट और जी। मौपासेंट के प्रदर्शनों की सूची में यूरोपीय लेखकों में से। एम लोज़िंस्की द्वारा अनुवादित "कारमेन" का प्रीमियर 1937 में हुआ, और मौपासेंट की कहानियों ("मिस हैरियट", "हैप्पीनेस" और "मूनलाइट") की एक शाम 1952 में बनाई गई थी। झ का प्रदर्शनों की सूची शास्त्रीय थी। लेकिन उन्होंने यह भी आधुनिक कवियों द्वारा की गई कविताएँ: ई। बग्रित्स्की, ए। टवार्डोव्स्की, एन। तिखोनोव, एन। ज़ाबोलॉट्स्की, ए। वोज़्नेसेंस्की, ई। येवतुशेंको। Zh की विशाल संस्कृति और उच्च कौशल का पाठकों की एक से अधिक पीढ़ी पर लाभकारी प्रभाव पड़ा। । कई उत्कृष्ट स्वामी (ए। कुटेपोव, यू। नेर, आई। चिझोवा और अन्य) ने उनके साथ अध्ययन किया। Zh। कई कार्यक्रमों के लिए एक निदेशक और सलाहकार थे। 1955 से 1975 तक उन्होंने मॉस्को आर्ट थिएटर स्कूल में पढ़ाया। वी। नेमीरोविच-डैनचेंको, प्रोफेसर (1971)। किताबें लिखी और प्रकाशित कीं: पाठक की कला के बारे में बातचीत। एम।, 1977; जीवन। कला। बैठकें। एम।, 1985 (ओ। इतिना द्वारा प्राक्कथन)।
लिट।: यखोंतोव वी। कलात्मक शब्द // रंगमंच के सामयिक मुद्दे। 1938. नंबर 3; युज़ोव्स्की यू। लेखक और अभिनेता // वोप्र। साहित्य। 1960. नंबर 8; डबनोवा ई। हां। "... कविता के तट पर" // रंगमंच। 1970. नंबर 9. एस। 78-79, 82; डबनोवा ई। हां। साहित्यिक मंच पर। एम।, 1979। एस। 74-79।
ई. हां डबनोवा

अलेक्जेंडर ब्लोक की कविताएँ दिमित्री ज़ुरावले द्वारा पढ़ी गईं
विनील रिप मेलोडी डी-034843 (1973)
***
01. संग्रहालय के लिए
02. दानव
03. स्पोलेटो की लड़की
04. ठंडी हवालैगून से
05. फ्लोरेंस, आप निविदा आईरिस हैं
06. काले आसमान पर झूठी खिड़कियाँ
07. मैडोना दा सेटिग्नानो
कविताओं
08. कोकिला उद्यान
कविता
09. प्रतिशोध
कविता का दूसरा अध्याय (परिचय)
10. बारह
कविता

एप ट्रैक - स्कैन - rar 94.9 mb.

वख्तरोव कोंस्टेंटिन वासिलिविच
18 अक्टूबर, 1901 को जन्म।
उन्होंने अभिनेत्री ओ.ई. के स्टूडियो में अध्ययन किया। मास्को में ओजारोव्स्काया।
उन्होंने 1918 में मॉस्को फर्स्ट वर्कर्स थिएटर में अपने पेशेवर मंच की शुरुआत की।
1924-1925 में वह कोमिसारज़ेव्स्काया थिएटर में एक अभिनेता थे, उन्होंने 2 मॉस्को आर्ट थिएटर में दो सीज़न के लिए काम किया।
1941 तक उन्होंने जल परिवहन के मास्को थिएटर में, 1942-1945 में - फ्रंट थिएटर में सेवा की।
1947-1953 में वह विश्व व्यापार संगठन के साहित्यिक रंगमंच में एक अभिनेता थे, फिर ए.एस. पुश्किन। काम का अंतिम स्थान - मोस्कोनर्ट।

ए. पुश्किन
यूजीन वनगिन
पद्य में उपन्यास
तृतीया सिर
पाठक कोंस्टेंटिन वख्तरोव
विनाइल रिप D-7215 (1960)

एप 2 ट्रैक - स्कैन - रार 72.2 एमबी।

एंटोन इसाकोविच श्वार्ट्ज (24 जनवरी (5 फरवरी), 1896, येकातेरिनोडार - 21 फरवरी, 1954, लेनिनग्राद) - सोवियत मंच कलाकार, कलात्मक अभिव्यक्ति के मास्टर, पाठक। RSFSR के सम्मानित कलाकार (1947)। कलात्मक शब्द (1937) के स्वामी की पहली अखिल-संघ प्रतियोगिता के विजेता।
1917 में, एंटोन श्वार्ट्ज ने पावेल वीसब्रेम द्वारा आयोजित "थिएटर वर्कशॉप" में प्रवेश किया, जिसकी मंडली में वे फ्रिमा बनीना - एंटोन की पत्नी, उनके चचेरे भाई एवगेनी श्वार्ट्ज को अपनी पत्नी गयाने खलादज़िवा, जॉर्जी तुसुज़ोव, राफेल खोलोदोव और अन्य के साथ खेलते हैं। के प्रदर्शनों की सूची थिएटर में काव्यात्मक प्रदर्शन होते हैं: "प्लेग के दौरान पर्व", "बहाना" ब्लोक, रेमीज़ोव, गोज़ी और अन्य द्वारा नाटक।
आलोचक मिखाइल यान्कोवस्की के अनुसार, एंटोन श्वार्ट्ज "वोकेशन से बिल्कुल भी अभिनेता नहीं थे, उन्हें उस समय पहले से ही कविता के लिए एक अनंत प्रेम था, विभिन्न कवियों की हजारों पंक्तियों को दिल से जानता था और जल्द ही खुद को एक जन्मजात पाठक के रूप में दिखाया।"
सितंबर 1920 में, वी। खलेबनिकोव के नाटक "मिस्टेक ऑफ डेथ" (ए। नादेज़्दोव द्वारा निर्देशित) का प्रीमियर रोस्तोव कैफे "पॉट्स सेलर" के मंच पर हुआ। वेलेमिर खलेबनिकोव खुद थिएटर वर्कशॉप के रिहर्सल और सीधे प्रीमियर दोनों में मौजूद थे। और अगस्त 1921 में कार्यशाला में गुमीलोव के नाटक "गोंडला" का मंचन किया गया। लेखक को उत्पादन के बारे में पता चला और रोस्तोव से गुजरते हुए, कलाकारों के साथ मुलाकात की। यहां बताया गया है कि जेड शुबीना की कार्यशाला की अभिनेत्री बैठक का वर्णन कैसे करती है:
"सीज़न पहले ही समाप्त हो चुका है, और कोई प्रदर्शन नहीं था ... एक शाम हम थिएटर में एकत्र हुए, और अचानक एक आदमी प्रवेश करता है और अपना परिचय देता है: "मैं" गोंडला "गुमिलोव का लेखक हूं।" आप हमारी हालत का अंदाजा लगा सकते हैं। सुन्न। गुमिलोव ने हमें प्रदर्शन दिखाने के लिए कहा, लेकिन सीजन खत्म हो गया है - कोई दृश्य नहीं, कोई रोशनी नहीं, कोई सहारा नहीं। नाटक नहीं दिखाया जा सकता। हमने पैसेज पढ़ने का सुझाव दिया। एंटोन श्वार्ट्ज ने गोंडला की भूमिका निभाई और पढ़ा, और लेरौक्स की भूमिका निभाने वाले खलेदज़िवा भी मौजूद थे। पढ़ना, चर्चा, बातचीत साहित्यिक विषय. गुमीलोव खुश था। "मैं तुम्हें यहाँ नहीं छोड़ूँगा, मैं तुम्हें पेत्रोग्राद में स्थानांतरित कर दूंगा।" उसे स्टेशन जाना था। हम उसे विदा करने गए ... खलायदज़ियेवा ने गुमीलोव से कहा: "कसम खाओ कि तुम हमें नहीं भूलोगे।" गुमिलोव ने गंभीरता से अपना हाथ उठाया और कहा: "मैं कसम खाता हूँ।"
सितंबर 1921 में, थिएटर मंडली पेत्रोग्राद में जाने लगी। जनवरी 1922 में, व्लादिमीर क्लब के हॉल में थिएटर वर्कशॉप का प्रदर्शन शुरू हुआ। लेकिन, कुछ ही समय में, नई जगह पर जड़ जमाए बिना, थिएटर वर्कशॉप बिखर गया।
1922 में, श्वार्ट्ज ने पेत्रोग्राद विश्वविद्यालय के सामाजिक विज्ञान संकाय में प्रवेश किया, कुछ समय के लिए वे वकालत में लगे रहे, उसी समय उन्हें कविता पढ़ने का शौक था। कला के कार्यों को पढ़कर साहित्य पर व्याख्यान, सामूहिक समारोहों में भाग लिया।
1927 में कलात्मक शब्द अलेक्जेंडर ज़कुशन्याक के सबसे बड़े गुरु के साथ एक बैठक के बाद, श्वार्ट्ज ने खुद को पूरी तरह से संगीत कार्यक्रम के लिए समर्पित करने का फैसला किया। 1929 में, उनका पहला ओपन कॉन्सर्ट लेनिनग्राद वैरायटी थिएटर में हुआ। श्वार्ट्ज की कला अपनी सादगी, बड़प्पन और उच्च संस्कृति से प्रतिष्ठित थी। नाटकीयता का सहारा लिए बिना, उन्होंने इंटोनेशन स्ट्रोक, फिलिग्री द्वारा भाषण पैटर्न को खत्म करने की मदद से महान अभिव्यक्ति हासिल की। श्वार्ट्ज ने काम के विचार, वैचारिक और दार्शनिक सार को गहराई से प्रकट किया, लेखक की साहित्यिक शैली की विशेषताओं को सूक्ष्मता से बताया।
1936 में, उन्होंने "ग्रेट रशियन पोएट्स" कार्यक्रम प्रकाशित किया, जिसमें पुश्किन, लेर्मोंटोव, टुटेचेव, नेक्रासोव ब्लोक, यसिनिन, आदि की कविताएँ शामिल हैं। 1943 में, उन्होंने "लेर्मोंटोव" कार्यक्रम के साथ प्रदर्शन किया, जिसमें "दानव", "फेटलिस्ट" शामिल थे। , कविताएँ। श्वार्ट्ज के प्रदर्शन को लेर्मोंटोव की दार्शनिक समझ की गहराई से अलग किया गया था, विचार के विकास के तर्क के लिए भाषण अभिव्यंजक साधनों की सख्त अधीनता, कविता की लयबद्ध-संगीत संरचना पर बढ़ते ध्यान के साथ आसान बातचीत का संयोजन।
1940 के दशक के मध्य तक, श्वार्ट्ज के प्रदर्शनों की सूची में गोर्की, शोलोखोव, टॉल्स्टॉय, गोरबातोव, पॉस्टोव्स्की, जोशचेंको के कार्यों से सात कार्यक्रम शामिल थे, पुश्किन की कविताओं और कविताओं पर आधारित तीन कार्यक्रम, गोगोल, साल्टीकोव-शेड्रिन के कार्यों से दस से अधिक कार्यक्रम शामिल थे। चेखव, कुप्रिन, लेसकोव। 1944 में, उन्होंने गाइ डे मौपासेंट की कहानियों पर आधारित मौपासेंट कार्यक्रम के साथ प्रदर्शन किया। उन्होंने सोवियत कविता को बढ़ावा दिया (मायाकोवस्की, एसेव, बैग्रित्स्की, सेल्विन्स्की द्वारा काम करता है)।

ए. पुश्किन
कांस्य घुड़सवार
पीटर्सबर्ग कहानी
एंटोन श्वार्ट्ज द्वारा पढ़ा गया
विनील रिप मेलोडी डी-9015 (1961)

एप 2 ट्रैक - स्कैन - rar 58.3 mb।

ए. पुश्किन
कांस्य घुड़सवार
पीटर्सबर्ग कहानी
दिमित्री ज़ुरावलेव द्वारा पढ़ा गया
विनाइल रिप D-8005 (1961)

एप 2 ट्रैक - स्कैन - रार 62.8 एमबी।

ए। पुश्किन, एम। लेर्मोंटोव - वी। अक्सेनोव और डी। ज़ुरावलेव द्वारा पढ़ा गया
विनील रिप मेलोडी डी-4125 (1957)
एम. लेर्मोंटोव
कविता
01. इच्छा
02. गाथागीत (समुद्र के ऊपर बैठी एक सुंदर युवती)
03. भाषण हैं - अर्थ गहरा या नगण्य है
04. आपकी आँखों में आकाश कैसे चमकता है
05. एम. ए. शचरबातोवा
06. मुझे भूल जाओ
07. प्रवाह
08. रोमांस
09. आशा
वी. अक्सेनोव
***
ए. पुश्किन
कविता
10. ओरियन
11. शरद ऋतु
12. 19 अक्टूबर
डी. ज़ुरावलेव

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ए. पुश्किन
बर्फ़ीला तूफ़ान, कहानी
एंटोन श्वार्ट्ज द्वारा पढ़ा गया

विनील रिप मेलोडी डी-8345 (1961)

एप 2 ट्रैक - स्कैन - rar 56.8 mb

अलेक्जेंडर पुश्किन (1799 - 1837)
शरद ऋतु, कविता
मिस्र की रातों की कहानी
दिमित्री ज़ुरावलेव द्वारा पढ़ा गया

विनील रिप मेलोडी डी-9843 (1960)

एप 4 ट्रैक - स्कैन - rar 77.7 mb।

निकोलाई दिमित्रिच मोर्डविनोव (1901-1966) - सोवियत थिएटर और फिल्म अभिनेता, लेनिन के पुरस्कार विजेता (1965) और तीन स्टालिन पुरस्कार (1942, 1949, 1951), राष्ट्रीय कलाकारयूएसएसआर (1949)।
निकोलाई मोर्डविनोव का जन्म 2 फरवरी (15), 1901 को यद्रिन (अब चुवाश गणराज्य) में उनके शहर के एक प्रसिद्ध यद्रिन व्यापारी के परिवार में हुआ था।
पहले से ही यद्रिंस्की असली स्कूल में अध्ययन की अवधि के दौरान, उन्होंने शौकिया प्रदर्शन में खेला। 1925 में उन्होंने यू.ए. ज़वाद्स्की (मास्को) के निर्देशन में स्टूडियो में प्रवेश किया, जिसे दो साल बाद (1927) स्टूडियो थिएटर में पुनर्गठित किया गया था।
1936 से उन्होंने रोस्तोव-ऑन-डॉन थिएटर में एम। गोर्की के नाम पर खेला, 1940 से - मॉस्को थिएटर में मोसोवेट के नाम पर।
यद्रिन शहर में कलाकार का एक घर-संग्रहालय है।
मोर्डविनोव द्वारा बनाई गई पहली भूमिकाओं में, सबसे महत्वपूर्ण रिचर्ड (बी। शॉ द्वारा "द डेविल्स डिसिप्लिन") की छवियां हैं, वाग्राम ("वाग्राम की रात" एलएस पेरवोमिस्की द्वारा), सोबोलेव्स्की (बीए लाव्रेनेव द्वारा "ए सिंपल थिंग")। , पेट्रुचियो (डब्ल्यू शेक्सपियर द्वारा "द टैमिंग ऑफ द श्रू")।
1937-1939 में उन्होंने पुश्किन की द स्टोन गेस्ट में डॉन जुआन की भूमिकाएँ निभाईं, फ्रेडरिक शिलर की द रॉबर्स में कार्ल मूर और अन्य प्रमुख भूमिकाएँ निभाईं।
नाटकीय कार्यों की विशेषता एक स्वभावपूर्ण, रोमांटिक रूप से उन्नत खेल और वीर और दुखद छवियों की प्रवृत्ति है, जिसने ओथेलो, लियर ("ओथेलो", "किंग लियर") जैसे मजबूत, उत्कृष्ट व्यक्तित्व के पात्रों के निर्माण को प्रभावित किया। जनरल ओगनेव ("फ्रंट" ए ई। कोर्निचुक)। गहराई से, त्रुटिपूर्ण रूप से पाई जाने वाली विशेषता के साथ, उन्होंने वासिली ज़ब्रोडिन (आई। वी। श्टोक द्वारा लेनिनग्रादस्की प्रॉस्पेक्ट) की भूमिका निभाई। शानदार बफूनिश-नाटकीय तरीके से, उन्होंने रिपफ्राट्टा के घुड़सवार (के. गोल्डोनी द्वारा "द इनकीपर") की हास्य भूमिका निभाई।
1935 से उन्होंने फिल्मों में अभिनय किया। 1936-1942 में, उन्होंने फिल्म ("द लास्ट कैंप", 1936) में जिप्सी युडको की मुख्य भूमिकाएँ निभाईं, अर्बेनिन - फिल्म "मस्करेड" (1941) में, बोगदान खमेलनित्सकी - फिल्म "बोगडान खमेलनित्सकी" में " (1941), जीआई कोटोव्स्की - फिल्म "कोटोव्स्की" (1943) में। उन्होंने फिल्म "ए मैन फ्रॉम अवर सिटी" (1942) में भी भाग लिया।
उन्होंने एम। यू। लेर्मोंटोव द्वारा कविताओं और कविताओं के पढ़ने के साथ प्रदर्शन किया, उनकी कविताओं को रेडियो पर रिकॉर्ड किया। मोर्डविनोव का सबसे बड़ा काम एम। यू। लेर्मोंटोव के नाटक "मस्करेड" में अर्बेनिन की भूमिका है। मूल रूप से फिल्म (1941) में मोर्डविनोव द्वारा निभाई गई। एन डी मोर्डविनोव द्वारा प्रस्तुत अर्बेनिन एक विद्रोही नायक है।
निकोलाई दिमित्रिच मोर्डविनोव का 26 जनवरी, 1966 को मास्को में निधन हो गया। उन्हें नोवोडेविच कब्रिस्तान (प्लॉट नंबर 6) में दफनाया गया था।

एम. गोर्की (1868 - 1936)
"मकर चूड़ा"
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एन. मोर्डविनोव द्वारा रचना
निकोलाई मोर्डविनोव द्वारा जिप्सी गाने पढ़ना और प्रदर्शन करना
I. रोम-लेबेदेव और वी। पॉलाकोव, गिटार

विनील रिप मेलोडी डी-18229 (1966)

एप 2 ट्रैक - स्कैन - rar 56.5 mb।

निकोलाई गुमीलोव (1886 - 1921)
छठी इंद्रिय
कविताएँ।
एवगेनी येवतुशेंको को पढ़ना
***
01. छठी इंद्रिय
02. शब्द
03. कप्तान (आई)
04. संस्थापक
05. कैन के वंशज
06. संक्रामक
07. यहाँ एक गज़ब की आँखों वाली लड़की है ...
08. तुर्की
09. शगुन
10. चिमनी से
11. फूल मेरे लिए नहीं रहते
12. मैं, वह सबसे अच्छी कविताएँ हो सकती हैं ...
13. मैं और तुम
14. कार्य करना
15. जिराफ
16. स्मृति
17. विकल्प
18. खोया ट्राम
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1986 रिकॉर्डिंग

विनील रिप मेलोडी M40-47715 (1987)

एप ट्रैक - स्कैन - रार 66.3 एमबी।

ए एस पुश्किन - हुकुम की रानी सदचेनकोव जर्मन 320kb/s

युवा, महत्वाकांक्षी और बल्कि सिद्धांतहीन इंजीनियर हरमन अमीर बनना चाहता है। ताश खेलना उसे उपयुक्त लगता है, लेकिन बहुत जोखिम भरा। हरमन खेलने के लिए तैयार है, लेकिन केवल जीत-जीत के विकल्प को जानता है। समाज में चलनाए एस पुश्किन - हुकुम की रानी

ए एस पुश्किन - बेल्किन की दास्तां कज़ाकोव मकर, स्मोकटुनोवस्की इनोकेंटी, केनिगसन व्लादिमीर, ड्रुज़्निकोव व्लादिमीर 192kb/s

अक्टूबर 1831 के अंत में, ए.एस. पुश्किन का प्रसिद्ध गद्य चक्र "द टेल्स ऑफ़ द लेट इवान पेट्रोविच बेल्किन" प्रकाशित हुआ, जिसमें उनकी पहली यथार्थवादी रचनाएँ शामिल थीं: " स्टेशन मास्टर", "शॉट", "स्नोस्टॉर्म", "ग्रोस"ए एस पुश्किन - बेल्किन की दास्तां

ए.एस. पुश्किन - चयनित कार्य मार्टन निकोलाईक

संग्रह में निम्नलिखित कार्य शामिल हैं: स्वर्गीय इवान पेट्रोविच बेल्किन डबरोव्स्की की कहानियाँ हुकुम की रानीकप्तान की बेटी यूजीन वनगिन रुस्लान और कोलोमना में काकेशस काउंट न्यूलिन पोल्टावा हाउस की ल्यूडमिला कैदी कांस्य घुड़सवारजोड़ें। औरए.एस. पुश्किन - चयनित कार्य

ए.एस. पुश्किन - स्नोस्टॉर्म सोलोमिन यूरीक 192kb/s

अच्छा गवरिला गवरिलोविच नेराडोवो में अपनी संपत्ति पर रहता था और अपने आतिथ्य के लिए प्रसिद्ध था। उनकी बेटी, मरिया गवरिलोव्ना, फ्रांसीसी उपन्यासों पर पली-बढ़ी और, परिणामस्वरूप, प्यार में थी ...ए.एस. पुश्किन - स्नोस्टॉर्म

(02.02.09 को पुनः अपलोड किया गया) ए.एस. पुश्किन - डबरोव्स्की पिंस्कर मैक्सिम 320kb/s

एक तुच्छ झगड़े की गर्मी में अमीर तानाशाह ट्रोकरोव ने अपने पड़ोसी डबरोव्स्की को बर्बाद कर दिया। बूढ़ा यह आघात सहन नहीं कर सका और उसकी मृत्यु हो गई। उनके बेटे ने अपराधी से बदला लेने का फैसला किया, स्मार्ट और साहसी व्लादिमीर सफलता के लिए बर्बाद हो गया था, लेकिन ट्रोकुरोव की एक खूबसूरत बेटी थी ... यह(02.02.09 को पुनः अपलोड किया गया) ए.एस. पुश्किन - डबरोव्स्की

गुबारेव व्लादिमीर - काली गेंद मास्को थिएटर के कलाकार 128kb/s

अपने 50 वें जन्मदिन की पूर्व संध्या पर और यूएसएसआर एकेडमी ऑफ साइंसेज के संबंधित सदस्यों के चुनाव में, इंस्टीट्यूट फॉर लूनर एक्सप्लोरेशन के निदेशक अलेक्जेंडर स्टेपानोविच सोलेंटसेव ने जिस रास्ते की यात्रा की है, उसके बारे में सोचते हैं। वह हाल की सफलताओं को ईमानदारी से स्वीकार करने की ताकत पाता हैगुबारेव व्लादिमीर - काली गेंद

ब्यकोव वासिल - अल्पाइन गाथागीत मास्को थिएटर के कलाकार 128kb/s

घटनाएँ ग्रेट के दौरान सामने आती हैं देशभक्ति युद्ध. कार्रवाई आल्प्स में एक POW शिविर में होती है। शिविर की बमबारी के दौरान, कई कैदी भागने में सफल हो जाते हैं। इनमें एक रूसी सैनिक भी शामिल है। पहाड़ों में . के बारे मेंब्यकोव वासिल - अल्पाइन गाथागीत

बोंडारेव यूरी - कमांडरों के युवा मास्को थिएटर के कलाकार 128kb/s

यूरी बोंडारेव के उपन्यास पर आधारित रेडियो प्रदर्शन। "द यूथ ऑफ कमांडर्स" लेखक का पहला प्रमुख काम है, जो युद्ध की समाप्ति की पूर्व संध्या पर और शांति के बाद के दिनों में एक आर्टिलरी स्कूल के रोजमर्रा के जीवन को दर्शाता है। कलाकार मास्कोबोंडारेव यूरी - कमांडरों के युवा

निकोलाई लेसकोव - किस्से मास्को थिएटर के कलाकार

"शब्द के एक कलाकार के रूप में, एनएस लेसकोव रूसी साहित्य के ऐसे रचनाकारों के बगल में खड़े होने के लिए काफी योग्य हैं जैसे एल। टॉल्स्टॉय, गोगोल, तुर्गनेव, गोंचारोव। लेसकोव की प्रतिभा, ताकत और सुंदरता में, किसी की प्रतिभा से बहुत कम नहीं है इनमे सेनिकोलाई लेसकोव - किस्से

अलेक्सी निकोलाइविच टॉल्स्टॉय - पीड़ा के माध्यम से चलना। "उदास सुबह"। मास्को थिएटर के कलाकार

पूरे रूस में, उन लोगों के बीच लड़ाई जारी है जो पुराने को वापस करना चाहते हैं, और जो नए आदेश की ताकत और सच्चाई में विश्वास करते हैं। सैन्य सड़कें अंततः दशा और इवान इलिच को ज़ारित्सिन मोर्चे पर एक साथ लाती हैं, लेकिन कात्या और रोशचिन अभी भी हैं एक लंबे समय

नौकरी की जिम्मेदारियां। एक संगीत कार्यक्रम तैयार करता है। कार्यक्रम की तैयारी पर साहित्यिक शोध कार्य करता है। साहित्यिक सामग्री के चयन पर लेखकों के साथ काम करता है। एक साहित्यिक रचना बनाता है। पढ़ने के कार्यक्रम की दिशा (स्वतंत्र रूप से या अतिथि निदेशक की भागीदारी के साथ) करता है। में साहित्यिक कार्यक्रमों के साथ एक कलाकार के रूप में कार्य करता है संगीत - कार्यक्रम का सभागृहऔर संगीत समारोह स्थलों पर। वह आंतरिक और बाहरी अभिनय तकनीकों के सभी तत्वों और विभिन्न अभिव्यंजक साधनों, भाषण की संस्कृति, विश्व साहित्य की सभी मुख्य शैलियों को एक ध्वनि शब्द में मूर्त रूप देने की क्षमता, अत्यधिक कलात्मक साहित्यिक कार्यक्रमों को मूर्त रूप देने के लिए लेखक की शैली का मालिक है। साहित्यिक और मंच छवियों की विविधता। वह लगातार अपने कौशल में सुधार करता है, स्वतंत्र रूप से प्रशिक्षण में संलग्न होता है: उच्चारण, आवाज, श्वास, मंच आंदोलन। उनके प्रदर्शनों की सूची में कम से कम दो एकल कार्यक्रम हैं और लगातार इसकी भरपाई करते हैं। बाहरी स्टेज फॉर्म को संरक्षित और बनाए रखता है।

पता होना चाहिए: कानून और अन्य नियामक कानूनी कार्य रूसी संघकॉन्सर्ट गतिविधि से संबंधित; नाट्य कला का इतिहास; शास्त्रीय और समकालीन साहित्यऔर नाटकीयता; निर्देशन और अभिनय कौशल का सिद्धांत और अभ्यास; संगीत साक्षरता, नृत्यकला की मूल बातें; मंच भाषण और मंच आंदोलन के नियम; तरीकों स्वतंत्र कामसाहित्यिक पाठ पर; श्रम कानून की मूल बातें; श्रम सुरक्षा और अग्नि सुरक्षा पर नियम।

योग्यता संबंधी जरूरतें।

पाठक - कलात्मक शब्द के स्वामी - अग्रणी मंच मास्टर - उच्चतर व्यावसायिक शिक्षा(संस्कृति और कला) और पाठक के रूप में कम से कम 5 साल का कार्य अनुभव - उच्चतम श्रेणी की कलात्मक अभिव्यक्ति का मास्टर।

उत्कृष्ट मंच प्रदर्शन; उज्ज्वल रचनात्मक व्यक्तित्व; महत्वपूर्ण और जिम्मेदार संगीत कार्यक्रमों और संख्याओं के प्रदर्शन में उच्च पेशेवर कौशल; व्यापक सार्वजनिक स्वीकृति।

पाठक - उच्चतम श्रेणी की कलात्मक अभिव्यक्ति के मास्टर - उच्च व्यावसायिक शिक्षा (संस्कृति और कला) और पाठक के रूप में कम से कम 3 साल का कार्य अनुभव - पहली श्रेणी या माध्यमिक व्यावसायिक शिक्षा (संस्कृति और कला) की कलात्मक अभिव्यक्ति के मास्टर और पर पाठक की स्थिति में कम से कम 5 वर्ष का कार्य अनुभव पहली श्रेणी के कलात्मक शब्द का स्वामी है।

उत्कृष्ट चरण डेटा; महत्वपूर्ण और जिम्मेदार संगीत कार्यक्रमों और संख्याओं के प्रदर्शन में उच्च पेशेवर कौशल; सार्वजनिक मान्यता।

पाठक - पहली श्रेणी की कलात्मक अभिव्यक्ति के मास्टर - उच्च व्यावसायिक शिक्षा (संस्कृति और कला) और पाठक की स्थिति में कम से कम 3 साल का कार्य अनुभव - दूसरी श्रेणी या माध्यमिक व्यावसायिक शिक्षा (संस्कृति और कला) की कलात्मक अभिव्यक्ति के मास्टर और पाठक की स्थिति में कम से कम 3 साल का कार्य अनुभव दूसरी श्रेणी के कलात्मक शब्द का स्वामी है।

संगीत कार्यक्रमों, संख्याओं के प्रदर्शन में उच्च पेशेवर कौशल।

पाठक दूसरी श्रेणी के कलात्मक शब्द का स्वामी है - उच्च व्यावसायिक शिक्षा (संस्कृति और कला) कार्य अनुभव या माध्यमिक व्यावसायिक शिक्षा (संस्कृति और कला) और संबंधित शैली में कम से कम 3 वर्षों के कार्य अनुभव के लिए आवश्यकताओं को प्रस्तुत किए बिना।

आप किस चेखव कहानी पर ध्यान देना चाहेंगे?
वोलोडा का चेहरा चमक उठा।
- मुझे नहीं पता ... शायद कहानी "फ्रीलायडर्स"? ..
- अच्छा, चलिए शुरू करते हैं। मुझे "नखलेबनिकोव" बताओ।
- कैसे बताऊँ? आखिरकार, मैंने इस कहानी को बहुत समय पहले पढ़ा था और मैं इसे दिल से नहीं जानता।
"और मुझे आपको दिल से जानने की ज़रूरत नहीं है। लेकिन चूंकि आपने इस विशेष कहानी की पेशकश की है, इसका मतलब है कि इसने आपको किसी चीज से उत्साहित किया है, आपको कुछ याद है, ठीक है, कम से कम साजिश। तो मुझे बताओ कि तुम्हें क्या याद है।
वोलोडा ने बोलना शुरू किया। धीरे-धीरे, भ्रमित होकर, हकलाते हुए, अलग-अलग शब्दों और वाक्यांशों की तलाश में, उन्होंने मुझे संक्षेप में कहानी का कथानक बताया। मैंने उनकी कहानी में न तो भावनाओं का एक निशान पकड़ा, न एक भी उज्ज्वल स्वर, एक भी रंग नहीं। और यह स्वाभाविक है, क्योंकि उसने बताया नहीं, लेकिन बड़ी मुश्किल से उसे याद किया जो उसने एक बार पढ़ा था, जिसे वह लगभग भूल गया था। उनका एकमात्र उद्देश्य कथानक को याद करना था। वैसे, यह प्रदर्शन के दौरान पाठकों और उद्घोषकों के साथ भी होता है, जब सभी प्रयास जीवित छवियों और चित्रों को व्यक्त करने के लिए नहीं, दर्शकों के साथ बातचीत में नहीं, बल्कि एक शब्द या वाक्यांश को याद नहीं करने के लिए निर्देशित होते हैं, ताकि भटकना न पड़े पाठ से। काश, कितनी बार कलात्मक पढ़ने की कला किसी की स्मृति के प्रदर्शन में बदल जाती।

खैर, बस इतना ही लगता है, - वोलोडा ने अपनी दर्दनाक रीटेलिंग समाप्त की। - अगर मुझे पता होता कि मैं आपको क्या बताऊंगा, तो मैं खुद को तैयार कर लेता।
तैयार होने का क्या मतलब है?
- ठीक है, कम से कम पाठ सीखा।
- यह वही है जो आपको नहीं करना चाहिए। शब्दों में, मैं कह सकता हूँ: "आपको पाठ नहीं, बल्कि कुछ और सीखने की ज़रूरत है".
मैंने सुझाव दिया कि वोलोडा मुझे अपने जीवन से कुछ घटना बताएं।
क्या आप कभी मुश्किल वित्तीय स्थिति में रहे हैं? - मैंने पूछा। - जब, बस बोलते हुए, रोटी के लिए पर्याप्त नहीं था और आपको कर्ज मांगना पड़ा?
- बेशक, - वोलोडा ने जवाब दिया, बिना सोचे-समझे भी। - आखिरकार, मैं हाल के दिनों में एक छात्र हूं। और आप जानते हैं, छात्रवृत्ति, कोई फर्क नहीं पड़ता कि आप पैसे कैसे बचाते हैं, किसी कारण से हमेशा पर्याप्त नहीं थे।
- अच्छा, कर्ज मांगना कैसा है?
- यह किस पर निर्भर करता है। यह भी हुआ कि वह पूछने के लिए नहीं, जमीन से गिरने के लिए तैयार था।
- तो इस मामले के बारे में बताएं।
- और मुझे बताओ, - वोलोडा से पूछा, - इसका चेखव की कहानी "फ्रीलायर्स" से क्या लेना-देना है?
- सबसे प्रत्यक्ष। आखिरकार, जब चेखव के ज़ोतोव ने दुकानदार मार्क इवानिच से आठवें जई के लिए कहा, तो वह जमीन से गिरने के लिए तैयार है।
- हां! मैं समझता हूँ, - वोलोडा ने कहा।
- वैसे, इस तथ्य पर ध्यान दें कि चेखव ऐसा लिखते हैं - मार्क इवानोविच, इवानोविच नहीं, और बूढ़े आदमी ज़ोतोव का नाम मिखाइल पेट्रोविच नहीं है, बल्कि मिखाइल पेट्रोव ज़ोतोव है। संरक्षक शब्दों की ऐसी वर्तनी अपने आप में चेखव के नायकों के क्षुद्र-बुर्जुआ वर्ग के सामाजिक जुड़ाव पर जोर देती है।

"कलात्मक पढ़ने में स्वतंत्र रचनात्मकता ने मुझे अभिनय के रहस्यों में प्रवेश करने के लिए एक महान प्रोत्साहन दिया।

सहज रूप से, मैं उस रास्ते पर चला गया जिसके बारे में मैंने बहुत अच्छी तरह से बात की थी। एल.एन. टालस्टाय, इस प्रस्ताव पर जोर देते हुए कि "सच्चा ज्ञान हमेशा अपने आप होता है"। भविष्य में, यह स्वतंत्रता, साथ ही कलात्मक शब्द पर काम, थिएटर में निषेचित काम, और थिएटर में काम (उस समय पहले से ही माली थिएटर में) के काम में मेरी कई टिप्पणियों ने निषेचित और प्रभावित किया। पाठक।

मेरा मानना ​​है कि थिएटर में, सिनेमैटोग्राफी में, मंच पर, रेडियो पर एक अभिनेता के विभिन्न काम उसके विकास में मदद करते हैं।

हालाँकि, एक राय है कि इनमें से प्रत्येक शैली विशिष्ट है और वह थिएटर अभिनेताअक्सर सिनेमा के लिए अनुपयुक्त नाट्य तकनीकों को सिनेमा में लाता है। मंच अभिनेता अपने साथ थिएटर और सिनेमा में एक किस्म की विशिष्टता लाता है, प्रस्तुति का एक कष्टप्रद तरीका। फिल्म अभिनेता थिएटर में खराब खेलता है, क्योंकि वह सतही सादगी का आदी है, अलग-अलग टुकड़ों को खेलने का आदी है और थिएटर के पैमाने का सामना नहीं कर सकता है, यही वजह है कि थिएटर में फिल्म अभिनेता का अभिनय अक्सर उथला और अप्रभावी होता है .

मुझे ऐसा लगता है कि यह सब "विशिष्टता" के कारण नहीं हो रहा है, बल्कि केवल इसलिए कि अभिनेता अक्सर अपनी शैली में अलग-थलग हो जाते हैं, परिचित तकनीकों और तकनीक तक सीमित हो जाते हैं। अपनी शैली में, वे क्लिच के साथ उग आए हैं, जो विशेष रूप से महसूस किए जाते हैं यदि वे दूसरे में काम करना शुरू करते हैं। मुझे गहरा विश्वास है कि एक प्रतिभाशाली और जिज्ञासु अभिनेता विभिन्न शैलियों में काम करके समृद्ध होता है।

क्या कोई फिल्म अभिनेता थिएटर में कुछ नहीं सीख सकता है? यहाँ उसे एहसास होता है कार्रवाई के माध्यम सेमहान की आवश्यकता के बारे में पता है प्रारंभिक कार्यजिसमें वह भूमिका की लयबद्ध संरचना, उसकी प्रभावी रेखा की विशेषताओं को महसूस करेगा। यहां वह दर्शकों के साथ जीवंत संपर्क की समृद्ध शक्ति को महसूस करेगा और सीखेगा। थिएटर से परिचित होने और सिनेमा में काम पर लौटने के बाद, उन्हें नाट्य तकनीकों को खेलने की बिल्कुल भी आवश्यकता नहीं होगी, लेकिन उनकी सिनेमैटोग्राफिक अभिनय तकनीक को नाट्य अभिनय तकनीक के ज्ञान से समृद्ध किया जाएगा, जिससे उन्हें काम करने में भी फायदा होगा। फिल्म में एक भूमिका।

सिनेमा में काम करने वाले नाट्य अभिनेता ने पहले ही अग्रभूमि के आकर्षण, सिनेमा की सूक्ष्म और कोमल तकनीकों के साथ खेलने के आकर्षण का स्वाद चखा है, और यदि वह रचनात्मक रूप से जिज्ञासु अभिनेता है, तो वह इन सभी तकनीकों को स्थानांतरित करने का प्रयास करेगा और थिएटर में उनके काम के अवसर।

मैं बाद में हूँ निजी अनुभवमैं कहूंगा कि जो लोग मानते हैं कि पॉप रीडिंग थिएटर में एक अभिनेता के काम पर नकारात्मक छाप छोड़ती है, वे गलत हैं। वे कहते हैं कि अभिनेता विभिन्न तकनीकों के साथ मंच पर काम करना शुरू करता है, दर्शकों को संबोधित करता है, जनता से संपर्क करने की आदत डालता है, न कि भागीदारों के साथ।

एक बुरा अभिनेता और एक बुरा पाठक, शायद वे करेंगे। असावधान और जिज्ञासु अभिनेता, शायद, स्वचालित रूप से विविध तकनीक - जनता के साथ संचार - को थिएटर में अपने काम में स्थानांतरित कर देंगे। और यह बुरा होगा। लेकिन क्या एक जिज्ञासु अभिनेता को थिएटर के मंच पर स्थानांतरित नहीं करना चाहिए, बल्कि कलात्मक पढ़ने की पूरी तरह से अलग तरीके और संभावनाएं।

बता दें कि कॉन्सर्ट स्टेज पर दर्शकों के साथ लाइव कम्युनिकेशन में फिनिशिंग और परफॉर्मेंस, सॉफ्टनेस, सच्चाई की संभावना थिएटर में पार्टनर के साथ कम्युनिकेशन की सच्चाई, स्टेज पर किसी के व्यवहार की सच्चाई। पाठक मंच पर अकेले प्रदर्शन करता है, पूरे दर्शकों का ध्यान उसकी ओर जाता है, वह दर्शकों के सामने अपने हर पल के लिए विशेष रूप से जिम्मेदार होता है। वह प्रदर्शन के अन्य घटकों के पीछे, एक साथी के पीछे अपनी अधूरी भूमिका में नहीं छिप सकता। मंच पर, प्रदर्शन किए गए कार्य की पूर्णता की विशेष रूप से आवश्यकता होती है। यह इस प्रकार की पूर्णता है कि अभिनेता को अपने साथी से समान पूर्णता की आवश्यकता के लिए मंच पर स्थानांतरित होना चाहिए।

इस प्रकार, जिज्ञासु अभिनेता अपने कौशल को बढ़ाता है और अपने और अपने साथी भागीदारों पर मांग करता है।

मेरे लिए, कलात्मक शब्द पर काम का बहुत महत्व था, मुख्यतः क्योंकि यह शब्द पर काम था, जो थिएटर के अभिनेताओं से बहुत पीछे था। मेयरहोल्ड, साथ ही आंतरिक प्रौद्योगिकी।

इलिंस्की आई.वी., अपने बारे में, एम।, "ऑल-रूसी थिएटर सोसाइटी", 1961, पी। 284-285.