ช่างภาพ Vadim Kovrigin (กองทุนทองคำของการถ่ายภาพโซเวียต) คอฟริจิน วาดิม วาเลรีวิช คอฟริจิน วาดิม วาเลรีวิช

การนำเสนอล่าสุดในกิจกรรมทางวิทยาศาสตร์และการปฏิบัติ:

เขาได้พูดในการประชุมระดับนานาชาติ ทุกภาษารัสเซีย ระหว่างภูมิภาค ระหว่างมหาวิทยาลัยในมอสโก พัสเซา ไฟรบูร์ก เซนต์ปีเตอร์สเบิร์ก ลิเปตสค์ ตเวียร์ และเมืองอื่นๆ ในรัสเซียและทั่วโลก

• "ปัญหาการศึกษาตลอดชีวิต: การออกแบบและการทำงาน" (2558) - สถาบันการศึกษางบประมาณของรัฐบาลกลางด้านการศึกษาวิชาชีพระดับสูง "Lipetsk State Pedagogical University"
  

สภาคองเกรสของสมาชิกระดับนานาชาติ สังคมวิทยาศาสตร์สมาคมการศึกษาเปรียบเทียบในยุโรป (2014) - ไฟร์บวร์ก, เยอรมนี

“ปัญหาและแนวโน้มของสังคมวิทยาระดับภูมิภาค” (2013) – สถาบันการศึกษางบประมาณของรัฐบาลกลางด้านการศึกษาวิชาชีพระดับสูง “Lipetsk State Pedagogical University”

​การเป็นสมาชิกในองค์กร ตำแหน่งกิตติมศักดิ์ รางวัล:

ในปี 2555 - ผู้ชนะการแข่งขันเพื่อสิทธิ์รับทุนจากประธานาธิบดีแห่งสหพันธรัฐรัสเซียเพื่อการสนับสนุนจากรัฐสำหรับนักวิทยาศาสตร์รุ่นเยาว์ - ผู้สมัครวิทยาศาสตร์ (MK-467.2012.6) โครงการ - “ Ethnocentrism ในหนังสือเรียนของโรงเรียนในประเทศและต่างประเทศ: รูปแบบของการสำแดงและปัญหาของการเอาชนะผลกระทบด้านลบ”;

ในปี 2014 - ผู้ชนะการแข่งขันเพื่อสิทธิ์รับทุนจากประธานาธิบดีแห่งสหพันธรัฐรัสเซียเพื่อการสนับสนุนจากรัฐสำหรับนักวิทยาศาสตร์รุ่นเยาว์ - ผู้สมัครวิทยาศาสตร์ (MK-136.2014.6) โครงการ - “ศักยภาพทางการศึกษาของตำราเรียนในรัสเซียและต่างประเทศ: การวิเคราะห์เปรียบเทียบ”

รับทราบด้วยใบรับรองความกตัญญู:

การบริหาร ภูมิภาคลีเปตสค์สำหรับกิจกรรมในการดำเนินนโยบายเยาวชนในภูมิภาค

ชาวยูเรเชียน มหาวิทยาลัยแห่งชาติพวกเขา. L. N. Gumilyov สำหรับจัดการอ่านประวัติศาสตร์ฤดูใบไม้ผลิสำหรับนักศึกษาระดับปริญญาตรี

ความสามารถทางภาษาต่างประเทศ:

ภาษาอังกฤษ

เยอรมัน

วาดิม วลาดิมิโรวิช คอฟริจิน(, Donbass - , มอสโก) - ช่างภาพโซเวียต

ชีวประวัติ

เกิดในตระกูลขุนนางในดอนบาสส์ในปี พ.ศ. 2444 พ่อ Kovrigin Vladimir Vladimirovich พ.ศ. 2418-2494 วิศวกรเหมืองแร่รุ่นที่สี่แม่ Emma Maria Vladimirovna น้องสาว: Kovrigina Olga Vladimirovna 2452-? และ Konovalova-Kovrigina Tatyana Vladimirovna 2458-2551

ทำหน้าที่ในกองทัพแดง ในปีพ.ศ. 2464 เขาได้เข้าร่วม CPSU(b) เขารับราชการในกองทัพแดงจนถึงปี 1925 และทำงานเป็นครูในโรงเรียนทหารใน Chita และ Irkutsk หลังจากการถอนกำลังทหาร เขาทำงานเป็นนักข่าวในอีร์คุตสค์จนถึงปี 1929

ในปี 1930 Vadim Kovrigin ย้ายไปมอสโคว์ซึ่งเขาได้งานในหนังสือพิมพ์ "Evening Moscow" ในตำแหน่งนักเขียนสารคดีและนักข่าวภาพถ่าย

เขาพบว่าตัวเองอยู่ในสภาพแวดล้อมที่สร้างสรรค์ได้พบกับ Brik, Mayakovsky, Malevich, Ignatovich, Rodchenko และคนอื่น ๆ ในช่วงต้นทศวรรษที่ 30 Kazimir Malevich วาดภาพเหมือนของ V. Kovrigin

ในปี พ.ศ. 2476-2479 Kovrigin ทำงานเป็นบรรณาธิการภาพถ่ายให้กับหนังสือพิมพ์ในช่องมอสโก - โวลก้าและเป็นช่างภาพในนิตยสาร "USSR in Construction" ซึ่งเป็นสิ่งพิมพ์โฆษณาชวนเชื่อหลักในยุค 30

ก่อนสงครามเขาทำงานที่ TASS

ในเดือนเมษายน พ.ศ. 2493 Vadim Kovrigin ถูกจับกุมเนื่องจากความผิดพลาดของช่างเทคนิคห้องแล็บถ่ายภาพที่นำเอาฟิล์มเนกาทีฟมาปะปนกัน ช่างภาพถูกกล่าวหาว่าวางแผนต่อต้านผู้นำ ฉันรอดพ้นจากการประหารชีวิตโดยบังเอิญ - ในห้องทำงานของผู้ตรวจสอบมีรูปถ่ายของ I. Stalin ถ่ายโดย V. Kovrigin ประโยคนี้ให้เนรเทศไปยังคาซัคสถาน (Dzhambul) เป็นเวลาสองปี

เขาเสียชีวิตในปี 2505 และถูกฝังอยู่ใน columbarium ที่ 18 ของสุสาน New Donskoye ในมอสโก

หนังสือ

• อัลบั้มรูป "มอสโก" มอสโก 2500

นิทรรศการ

• “ Vadim Kovrigin และคนอื่น ๆ”, แกลเลอรี“ E. K. ArtBuro", มอสโก 2547

เขียนบทวิจารณ์เกี่ยวกับบทความ "Kovrigin, Vadim Vladimirovich"

วรรณกรรม

• โมโรซอฟ เอส., "Vadim Kovrigin", นิตยสาร " ภาพถ่ายโซเวียต“ในปี พ.ศ.2507 ครั้งที่ 3

ลิงค์

ข้อความที่ตัดตอนมาจาก Kovrigin, Vadim Vladimirovich

คืนนั้น Rostov อยู่กับหมวดในห่วงโซ่แฟลนเกอร์ ก่อนที่ Bagration จะปลดประจำการ เสือของเขากระจัดกระจายเป็นคู่ ๆ ตัวเขาเองขี่ม้าไปตามโซ่นี้ พยายามเอาชนะการนอนหลับที่กดดันเขาอย่างไม่อาจต้านทานได้ ด้านหลังเขาเขาสามารถมองเห็นไฟของกองทัพเราที่ลุกเป็นไฟสลัวๆ ท่ามกลางหมอก เบื้องหน้าเขาคือความมืดมิดที่เต็มไปด้วยหมอก ไม่ว่า Rostov จะมองไปไกลแค่ไหนในหมอกหนานี้ เขาก็ไม่เห็นอะไรเลย บางครั้งมันก็กลายเป็นสีเทา บางครั้งบางอย่างก็ดูเป็นสีดำ ทันใดนั้นแสงก็ดูเหมือนจะแวบวาบในที่ที่ศัตรูควรอยู่ แล้วเขาก็คิดว่ามันส่องแสงอยู่ในดวงตาของเขาเท่านั้น เขาหลับตาและในจินตนาการของเขาเขาจินตนาการถึงอธิปไตยก่อนจากนั้นเดนิซอฟจากนั้นก็ความทรงจำของมอสโกและอีกครั้งที่เขาลืมตาขึ้นอย่างเร่งรีบและปิดต่อหน้าเขาเขาเห็นหัวและหูของม้าที่เขานั่งอยู่ในบางครั้ง ร่างสีดำของเสือเห็นกลางเมื่อเขาอยู่ห่างออกไปหกก้าวฉันก็วิ่งเข้าไปหาพวกเขาและในระยะไกลก็ยังมีหมอกหนาทึบเหมือนเดิม "จากสิ่งที่? เป็นไปได้มากที่ Rostov คิดว่าอธิปไตยเมื่อพบฉันจะออกคำสั่งเหมือนเจ้าหน้าที่คนอื่น ๆ เขาจะพูดว่า: "ไปค้นหาว่ามีอะไรอยู่ที่นั่น" หลายคนบอกว่าเขาจำเจ้าหน้าที่บางคนได้โดยบังเอิญและพาเขาเข้ามาใกล้เขามากขึ้น ถ้าเขาพาฉันเข้าใกล้เขาล่ะ! โอ้ฉันจะปกป้องเขาได้อย่างไรฉันจะบอกความจริงทั้งหมดแก่เขาได้อย่างไรฉันจะเปิดเผยผู้หลอกลวงของเขาได้อย่างไร” และ Rostov เพื่อจินตนาการถึงความรักและความทุ่มเทของเขาที่มีต่ออธิปไตยอย่างชัดเจนจินตนาการถึงศัตรูหรือผู้หลอกลวงของชาวเยอรมันซึ่ง เขาไม่เพียงสนุกกับการฆ่าเท่านั้น แต่ยังตีเขาที่แก้มในสายตาของอธิปไตยอีกด้วย ทันใดนั้น Rostov ก็ได้ยินเสียงร้องอันห่างไกลปลุกให้ตื่น เขาตัวสั่นและลืมตาขึ้น
"ฉันอยู่ที่ไหน? ใช่ ในห่วงโซ่: สโลแกนและรหัสผ่าน – แถบเลื่อน, Olmütz น่าเสียดายจริงๆ ที่ฝูงบินของเราจะอยู่ในกองหนุนพรุ่งนี้... - เขาคิด - ฉันจะขอให้คุณมีส่วนร่วม นี่อาจเป็นโอกาสเดียวที่จะได้เห็นอธิปไตย ใช่ อีกไม่นานก็จะถึงกะ ฉันจะกลับไปอีกครั้งและเมื่อฉันกลับมาฉันจะไปหานายพลและถามเขา” เขาปรับตัวเข้ากับอานและขยับม้าเพื่อขี่เสืออีกครั้ง สำหรับเขาดูเหมือนว่ามันจะสว่างกว่า ด้านซ้ายมองเห็นทางลาดที่มีแสงสว่างนวลๆ และฝั่งตรงข้ามเป็นเนินเขาสีดำที่ดูชันคล้ายกำแพง บนเนินเขานี้มีจุดสีขาวที่ Rostov ไม่เข้าใจ: มันเป็นพื้นที่โล่งในป่าที่ส่องสว่างด้วยดวงจันทร์หรือหิมะที่เหลืออยู่หรือบ้านสีขาว? ดูเหมือนว่าเขาจะเป็นเช่นนั้นด้วยเหตุนี้ จุดขาวมีบางอย่างกวน “หิมะจะต้องเป็นจุด จุด - ไม่เจ็บเลย” Rostov คิด “เอาล่ะ…”
“ นาตาชา น้องสาว ตาดำ บน... tashka (เธอจะแปลกใจเมื่อฉันบอกเธอว่าฉันเห็นอธิปไตยได้อย่างไร!) Natashka... เอา tashka ... " "ให้ตรงไปเพื่อเป็นเกียรติแก่คุณมิฉะนั้นจะมีพุ่มไม้" เสียงของเสือพูด อดีตที่ Rostov ผ่านไปกำลังหลับไป Rostov เงยหน้าขึ้นซึ่งตกลงไปที่แผงคอของม้าแล้วและหยุดอยู่ข้างๆเสือเสือ ความฝันของเด็กน้อยกวักมือเรียกเขาอย่างไม่อาจต้านทานได้ “ใช่ ฉันหมายถึงว่าฉันคิดอะไรอยู่? - ไม่ลืม. ฉันจะพูดกับอธิปไตยอย่างไร? ไม่ ไม่ใช่อย่างนั้น มันคือวันพรุ่งนี้ ใช่ ๆ! ขึ้นรถเหยียบ...โง่เรา-ใคร? กูซารอฟ. และเสือที่มีหนวด... เสือเสือที่มีหนวดตัวนี้ขี่ไปตาม Tverskaya ฉันก็คิดถึงเขาเช่นกันตรงข้ามบ้านของ Guryev... ชายชรา Guryev... เอ๊ะเดนิซอฟตัวน้อยผู้รุ่งโรจน์! ใช่ทั้งหมดนี้เป็นเรื่องไร้สาระ สิ่งสำคัญตอนนี้คืออธิปไตยอยู่ที่นี่ ที่เขามองมาที่ฉัน ฉันอยากจะพูดอะไรกับเขา แต่เขากลับไม่กล้า... ไม่ ฉันไม่กล้า ใช่นี่ไม่ใช่อะไรเลย แต่สิ่งสำคัญคืออย่าลืมว่าฉันคิดว่าสิ่งที่ถูกต้องใช่ บน - รถเรา - โง่ใช่ใช่ใช่ ดีจัง". - และเขาก็ล้มลงโดยเอาหัวพาดคอม้าอีกครั้ง ทันใดนั้นดูเหมือนว่าพวกเขากำลังยิงใส่เขา "อะไร? อะไร อะไรนะ!... รูบี้! อะไรนะ?...” รอสตอฟพูดพร้อมกับตื่นขึ้นมา ทันทีที่เขาลืมตาขึ้น Rostov ก็ได้ยินเสียงต่อหน้าเขาว่าศัตรูอยู่ที่ไหน เสียงร้องที่ดึงออกมานับพันเสียง ม้าของเขาและเสือเสือที่ยืนอยู่ข้างๆ ต่างก็แคะหูเพราะเสียงกรีดร้องเหล่านี้ ณ สถานที่ที่ได้ยินเสียงกรีดร้อง มีแสงดวงหนึ่งสว่างขึ้นและดับลง และอีกดวงหนึ่ง และแสงไฟก็สว่างขึ้นตลอดแนวทหารฝรั่งเศสบนภูเขา และเสียงกรีดร้องก็ทวีความรุนแรงมากขึ้นเรื่อยๆ Rostov ได้ยินเสียงคำศัพท์ภาษาฝรั่งเศส แต่ไม่สามารถออกเสียงได้ มีเสียงหึ่งมากเกินไป สิ่งที่คุณได้ยินคือ: อ่า! และ rrrrr!

ข้อผิดพลาด Lua ในโมดูล: หมวดหมู่ForProfession ที่บรรทัด 52: พยายามสร้างดัชนีฟิลด์ "wikibase" (ค่าศูนย์)

วาดิม วลาดิมิโรวิช คอฟริจิน(, Donbass - , มอสโก) - ช่างภาพโซเวียต

ชีวประวัติ

เกิดในตระกูลขุนนางในดอนบาสส์ในปี พ.ศ. 2444 พ่อ Kovrigin Vladimir Vladimirovich พ.ศ. 2418-2494 วิศวกรเหมืองแร่รุ่นที่สี่แม่ Emma Maria Vladimirovna น้องสาว: Kovrigina Olga Vladimirovna 2452-? และ Konovalova-Kovrigina Tatyana Vladimirovna 2458-2551

ทำหน้าที่ในกองทัพแดง ในปีพ.ศ. 2464 เขาได้เข้าร่วม CPSU(b) เขารับราชการในกองทัพแดงจนถึงปี 1925 และทำงานเป็นครูในโรงเรียนทหารใน Chita และ Irkutsk หลังจากการถอนกำลังทหาร เขาทำงานเป็นนักข่าวในอีร์คุตสค์จนถึงปี 1929

ในปี 1930 Vadim Kovrigin ย้ายไปมอสโคว์ซึ่งเขาได้งานในหนังสือพิมพ์ "Evening Moscow" ในตำแหน่งนักเขียนสารคดีและนักข่าวภาพถ่าย

เขาพบว่าตัวเองอยู่ในสภาพแวดล้อมที่สร้างสรรค์ได้พบกับ Brik, Mayakovsky, Malevich, Ignatovich, Rodchenko และคนอื่น ๆ ในช่วงต้นทศวรรษที่ 30 Kazimir Malevich วาดภาพเหมือนของ V. Kovrigin

ในปี พ.ศ. 2476-2479 Kovrigin ทำงานเป็นบรรณาธิการภาพถ่ายให้กับหนังสือพิมพ์ในช่องมอสโก - โวลก้าและเป็นช่างภาพในนิตยสาร "USSR in Construction" ซึ่งเป็นสิ่งพิมพ์โฆษณาชวนเชื่อหลักในยุค 30

ก่อนสงครามเขาทำงานที่ TASS

ในเดือนเมษายน พ.ศ. 2493 Vadim Kovrigin ถูกจับกุมเนื่องจากความผิดพลาดของช่างเทคนิคห้องแล็บถ่ายภาพที่นำเอาฟิล์มเนกาทีฟมาปะปนกัน ช่างภาพถูกกล่าวหาว่าวางแผนต่อต้านผู้นำ ฉันรอดพ้นจากการประหารชีวิตโดยบังเอิญ - ในห้องทำงานของผู้ตรวจสอบมีรูปถ่ายของ I. Stalin ถ่ายโดย V. Kovrigin ประโยคนี้ให้เนรเทศไปยังคาซัคสถาน (Dzhambul) เป็นเวลาสองปี

เขาเสียชีวิตในปี 2505 และถูกฝังอยู่ใน columbarium ที่ 18 ของสุสาน New Donskoye ในมอสโก

หนังสือ

• อัลบั้มรูป "มอสโก" มอสโก 2500

นิทรรศการ

• “ Vadim Kovrigin และคนอื่น ๆ”, แกลเลอรี“ E. K. ArtBuro", มอสโก 2547

เขียนบทวิจารณ์เกี่ยวกับบทความ "Kovrigin, Vadim Vladimirovich"

วรรณกรรม

• โมโรซอฟ เอส., “Vadim Kovrigin”, นิตยสาร “Soviet Photo” ในปี 1964 ฉบับที่ 3

ลิงค์

ข้อความที่ตัดตอนมาจาก Kovrigin, Vadim Vladimirovich

Kovrigin, Vadim Vladimirovich (2444-2505) - ช่างภาพโซเวียตซึ่งเป็นตัวแทนที่โดดเด่นของภาพถ่ายแนวหน้ามีพื้นเพมาจาก Donbass วาดิมเกิดและเติบโตในตระกูลขุนนาง ได้รับการศึกษาที่ดี พ่อ Kovrigin, Vladimir Vladimirovich (2418-2494) - วิศวกรเหมืองแร่ที่มีชื่อเสียงในรุ่นที่สี่แม่ - Emma, ​​​​Maria Vladimirovna ครอบครัวของช่างภาพในอนาคตย้ายไปที่อีร์คุตสค์หลังจากที่พ่อของเขาซึ่งเป็นวิศวกรเหมืองแร่รายใหญ่ได้รับตำแหน่งผู้จัดการเหมืองแร่ทองคำในดินแดนตะวันออกไกล ที่นั่นวาดิมสำเร็จการศึกษาจากโรงเรียนจริง Nerchinsk และสามหลักสูตรจากอีร์คุตสค์ มหาวิทยาลัยของรัฐ. การปฏิวัติเกิดขึ้นที่ Vadim Kovrigin ในวลาดิวอสต็อก และความพยายามของเขาที่จะไปปารีสเพื่อเป็นศิลปินจบลงด้วยความล้มเหลว ในระหว่าง สงครามกลางเมือง Vadim Kovrigin ผ่านการประหารชีวิตทั้งด้วยกระทุ้งและกระสุนปืนสาหัสกระทบที่ปอด แต่รอดชีวิตมาได้และพบว่าตัวเองอยู่ในชีวิตพลเรือนใหม่

จากอัตชีวประวัติของ Vadim Kovrigin:

“ เขาเข้าร่วมกองกำลัง Red Guard ในท้องถิ่นเพื่อต่อสู้กับคอสแซคที่ต่อต้านการปฏิวัติ หลังจากการล้มล้างอำนาจของโซเวียตในไซบีเรีย (ลัทธิโคลชาคิสม์) เขาได้นั่งร่วมกับพ่อแม่ในเรือนจำเนอร์ชินสค์และชิตา ในตอนต้นของปี 1919 เขาหนีไปกับพวกเขาที่อีร์คุตสค์เพื่อหลีกเลี่ยงการระดมพล เข้าโรงเรียนธง จากนั้นเป็นอาสาให้กับกองทัพเรือ (ในฐานะกะลาสีเรือ) จากนั้นหนีไปที่กองทหารของ Andreev ใกล้ Nikolsk-Ussuriysk หลังจากการโค่นล้มชาว Kolchakites เขาก็รับราชการในกองเรือแดง ในตอนท้ายของปี 1920 เขาย้ายไปที่สาธารณรัฐโซเวียตที่จัดตั้งขึ้นใหม่แห่ง Blagoveshchensk ซึ่งเขาเข้าร่วมในกองทัพแดง ในปีพ.ศ. 2464 เขาได้เข้าร่วม CPSU(b) เขารับราชการในกองทัพแดงจนถึงปี 1925 โดยทำงานเป็นครูในโรงเรียนทหารใน Chita และ Irkutsk เป็นหลัก หลังจากการถอนกำลังทหาร เขาทำงานเป็นนักข่าวในหนังสือพิมพ์อีร์คุตสค์จนถึงปี 1929”

ในปี 1930 Vadim Kovrigin ย้ายไปมอสโคว์ซึ่งเขาได้งานในหนังสือพิมพ์ "Evening Moscow" ในตำแหน่งนักเขียนสารคดีและนักข่าวภาพถ่าย วาดิมเดินตามเส้นทางของศิลปินโซเวียตผู้โด่งดังหลายคน: เขาย้ายจากจังหวัดไปยังเมืองหลวงที่ซึ่งชีวิตมีชีวิตชีวาและเต็มไปด้วยการสื่อสารที่สร้างสรรค์ซึ่งการตระหนักรู้ในตนเองและการเติบโตภายในไม่สมกับโอกาสก่อนหน้านี้

เขาแต่งงานกับการแต่งงานครั้งที่สามของเขากับ Evgenia Konstantinovna Cheremnykh ครอบครัวเล็กตั้งรกรากอยู่ที่ Trekhprudny Lane ซึ่งอยู่ไม่ไกลจากสระน้ำของ Patriarch ในอพาร์ตเมนต์ที่ K. M. Cheremnykh รับ ซึ่งทำงานที่ Gudok และเป็นผู้พิสูจน์อักษรที่โรงพิมพ์แห่งที่ 16 Mikhail Mikhailovich Cheremnykh น้องชายของ E.K. Cheremnykh เป็นศิลปินที่มีชื่อเสียงซึ่งเป็นเพื่อนร่วมงานของ Mayakovsky ใน "Windows of ROST" ฉันพบว่าตัวเองอยู่ในสภาพแวดล้อมที่สร้างสรรค์ของขบวนการ "ฝ่ายซ้าย" ท้ายที่สุด Mayakovsky, Briki, Malevich, Ignatovich, Rodchenko และคนอื่น ๆ มาเยี่ยมที่นั่นเป็นระยะ ในช่วงต้นทศวรรษที่ 30 Kazimir Malevich วาดภาพเหมือนของ Kovrigin ซึ่งจัดแสดงในนิทรรศการสุดท้ายของศิลปิน เอ.เค. Cheremnykh เป็นนักแสดงของ Meyerhold ผู้หลงใหลในการแสดงละคร และติดเชื้อ Vadim Kovrigin ด้วยความหลงใหลนี้ไปตลอดชีวิต Kovrigin แม้จะขาดการศึกษาด้านศิลปะ แต่ก็กลายเป็น "ของเขาเอง" อย่างรวดเร็วในสภาพแวดล้อมทางวัฒนธรรมในเวลานั้นเห็นได้ชัดว่าเขามีส่วนในเรื่องนี้ ระดับสูงการศึกษาทั่วไป ความสามารถในการสร้างสรรค์ ความอ่อนไหวที่โดดเด่น และที่สำคัญที่สุดคือความละเอียดถี่ถ้วนทางเทคนิคระดับสูงในทุกสิ่งที่ช่างภาพทำ

ตามการมอบหมายจากบรรณาธิการ Kovrigin เดินทางบ่อยมาก ภูมิศาสตร์ของการเดินทางและหัวข้อการถ่ายทำของเขามีความหลากหลายมาก: คาเรเลียและมอลโดวา ภูมิภาคโอเดสซาและแมกนิโตกอร์สค์ ชีวิตในชนบทและอุตสาหกรรม พนักงานฝ่ายผลิตขั้นสูงและส่วนตัว "การถ่ายภาพที่บ้าน" การทำงานในหนังสือพิมพ์สร้างจังหวะของชีวิตและมีความเฉพาะเจาะจงเป็นพิเศษ ผู้อ่านจำเป็นต้องนำเสนอข้อเท็จจริง แต่ "ความสวยงาม" มักมีความสำคัญรองลงมา อย่างไรก็ตาม อาจารย์ก็จัดการได้ น่าอัศจรรย์มากเก็บรักษาและเติมเนื้อหาเชิงศิลปะที่ดูเหมือนเป็นรายงานข่าว Kovrigin สร้างสไตล์การถ่ายภาพพิเศษของเขาเอง ด้วยความเรียกร้องตัวเองอย่างมาก เขาไม่อายหรือละอายใจที่จะเรียนรู้จากเพื่อนช่างภาพ ความใกล้ชิดของเขากับ Alexander Rodchenko ในปี 1934 การประมวลผลประสบการณ์การถ่ายภาพการใช้ความสำเร็จในการวาดภาพความสามารถในการคิดใหม่ด้วยตนเองและความเชี่ยวชาญที่กำหนด ชะตากรรมในอนาคตอาจารย์

ในปี พ.ศ. 2476-2479 Kovrigin ทำงานเป็นบรรณาธิการภาพถ่ายให้กับหนังสือพิมพ์ในช่องมอสโก - โวลก้าและเป็นช่างภาพในนิตยสาร USSR in Construction ซึ่งเป็นสิ่งพิมพ์โฆษณาชวนเชื่อหลักในยุค 30 เช่นเดียวกับชาวโซเวียตจำนวนมาก เขาเชื่ออย่างจริงใจในสโลแกนหลายคำในยุคนั้น "การปฏิรูป" "การศึกษาใหม่" ของนักโทษผ่านทางแรงงาน เปลี่ยนพวกเขาให้กลายเป็น "ผู้สร้างสังคมนิยม"

ในปี 1937 เขากลับไปมอสโคว์ และทำงานต่อที่ "Evening Moscow" และเป็นหัวหน้ากองบรรณาธิการของ All-Russian Agricultural Exhibition และ New York Exhibition "Soyuzfoto" ช่างภาพ Kovrigin ซึ่งอาศัยอยู่ในช่วงเวลาที่ยากลำบากในช่วงทศวรรษที่ 30 และ 50 เป็นนักพนัน ชอบที่จะทดลอง ด้วยความคิดสร้างสรรค์ มีชีวิต และแม้แต่ชื่อของคุณเอง ตามบันทึกความทรงจำของ Evgeniy Kassin เพื่อนร่วมงานของเขาเขา ผู้คนที่หลากหลายนำเสนอตัวเองแตกต่างออกไป: Vadim Vladimirovich, Vladimir Vadimovich และที่เกี่ยวข้องมาก: Vladimir Vladimirovich KGB รู้ชื่อจริงของเขาเพราะช่างภาพ Kovrigin ทำงานให้กับบันทึกภาพ TASS

ในแถวพิเศษเป็นชุดภาพถ่ายของเขาเกี่ยวกับการเทและรีดเหล็กที่ Azovstal ซึ่ง Kovrigin ดำเนินการพร้อมกันกับ Boris Ignatovich ความยิ่งใหญ่และการแสดงออก ไดนามิก และความรู้สึกถึงพลังทางกายภาพทำให้ภาพถ่ายกลายเป็นงานศิลปะประเภทข้ามกาลเวลา ในช่วงเวลาเดียวกันก็มีการสร้างภาพเหมือนของ Boris Ignatovich เช่นกัน ในความคิดของเรา ผู้เขียนไม่เพียงแต่สามารถถ่ายทอดบุคลิกภาพของเพื่อนสนิท ตัวละคร อารมณ์ อาชีพของเขา แต่ยังรวมถึงความเชื่อที่สร้างสรรค์ของเพื่อนร่วมงานของเขาด้วย การพบกับ Vera Mukhina ในช่วงปลายทศวรรษที่ 30 และการทำงานในเวลาต่อมากับประติมากรแสดงให้เห็นว่า Kovrigin คุ้นเคยกับภาพลักษณ์ของนางแบบที่เขายิงและงานของเธออย่างไร ช่างภาพไม่เพียงแต่สามารถถ่ายทอดวิสัยทัศน์ของผู้เขียนเกี่ยวกับประติมากรรมเท่านั้น แต่ยังช่วยเติมเต็มความหมายของ Kovrigin ของเขาเองด้วย ผู้ชมรับรู้ถึงแก่นแท้ของงานศิลปะทั้งหมดผ่านชิ้นส่วนและจากนั้นก็พบว่าตัวเองอยู่ในบรรยากาศของยุคแห่งความยิ่งใหญ่และหายนะซึ่งชะตากรรมและเจตจำนงเสรีของแต่ละบุคคลนั้นไม่มีนัยสำคัญและไร้ความหมาย อย่างไรก็ตามอาจารย์ใช้องค์ประกอบที่สำคัญอีกอย่างหนึ่งในการทำงานของเขานั่นคือถนน และสิ่งนี้ได้เปลี่ยนความหมายของการถ่ายภาพไปอย่างสิ้นเชิงอย่างไม่คาดคิด - ความหวัง การเคลื่อนไหว และ... ความเปราะบางของทุกสิ่ง - การผสมผสานระหว่างแนวเพลงและอารมณ์... ภูมิทัศน์และหุ่นนิ่ง ความเที่ยงธรรมและนามธรรม...

นักข่าวภาพถ่าย TASS V.V. Kovrigin มีชื่อเสียง ในช่วงสงคราม Kovrigin ได้สร้างเรื่องราวภาพถ่ายเกี่ยวกับเรือดำน้ำของกัปตัน Fisanovich ที่กำลังแล่นอยู่ในทะเลเรนท์ ธีมอื่นๆ ได้แก่ “ชีวิตประจำวันของโครงการก่อสร้างอันยิ่งใหญ่” งานอภิบาลด้านเกษตรกรรมของสหภาพโซเวียต ภาพเหมือนของคนงานแนวหน้า และผู้ยึดถือคำสั่ง กล้องตัวโปรด V.V. Kovrigin มี "บัวรดน้ำ"

วิธีการสร้างสรรค์ V.V. Kovrigin สามารถเปรียบเทียบได้กับประเพณีการวาดภาพที่ปรมาจารย์เปรี้ยวจี๊ดและนักเรียนของพวกเขายอมรับเมื่อเปรี้ยวจี๊ดสิ้นสุดลงด้วยเหตุผลตามธรรมชาติ (ความเหนื่อยล้าของสไตล์) และเหตุผลที่ไม่เป็นธรรมชาติ (การต่อสู้ของรัฐกับลัทธิพิธีการ) Kovrigin เป็นเพื่อนกับ Alexander Rodchenko แต่เมื่อถึงเวลาที่พวกเขาพบกันในปี 1936 ที่คลองมอสโก-โวลกา ซึ่งทั้งคู่รายงานเกี่ยวกับ "การก่อสร้างที่ยิ่งใหญ่ของลัทธิสังคมนิยม" Rodchenko เองก็ได้ย้ายออกจากสุนทรียศาสตร์เชิงทดลองไปเป็นส่วนใหญ่ด้วยการใช้โครงเรื่องแบบเรียบง่าย มุมทแยงที่ห้าวหาญ และ พื้นที่บรรจุเป็นส่วนๆ ตามที่หลานชายของ Rodchenko นักวิจัยการถ่ายภาพ Alexander Lavrentyev กล่าวว่าตั้งแต่ช่วงครึ่งหลังของทศวรรษที่ 30 ปู่ทวดแม้จะเคย "ฉับพลัน" ในอดีตก็ยังฝันถึงการถ่ายภาพ - บางอย่างเช่นภาพวาดขาตั้งขนาดใหญ่ที่มีเนื้อเรื่องละครคลาสสิก คุณภาพของนิทรรศการที่ “ทำ”

คอฟริจินก็คิดเช่นเดียวกัน เมื่อคุณดู "ผู้ถือคำสั่งของฟาร์ม Kholmogory Pedigree State Tasya Prokofieva" ชาวนาที่อยู่ในใจไม่ใช่ Malevich แต่เป็น Venetsianov: ทุกอย่างโปร่งสบายนุ่มนวลนุ่มนวลและโคลงสั้น ๆ แม้แต่หัวกะหล่ำปลีของ Kovrigin ก็ไม่ต่อสู้กับอวกาศอย่าบีบมันออกมาด้วยมวลของมัน แต่ให้อาบแดดอย่างเป็นมิตรดึงดูดสายตาเข้าสู่หมอกควันสฟูมาโตอันอบอุ่นที่ส่องสว่าง Henri Cartier-Bresson ชาวฝรั่งเศส "พูดคุย" อย่างชาญฉลาดเกี่ยวกับโลกที่อ่อนโยนต่อสายตาของผู้ชมในเรียงความภาพถ่ายของเขา ด้วยขนาดที่สั้น Kovrigin แสดงให้เห็นถึงความเฉลียวฉลาดที่ไม่ธรรมดา: เขาคิดค้นและออกแบบบันไดขาตั้งกล้องแบบพิเศษ ซึ่งเขาทำจากขาตั้งกล้องฟิล์มธรรมดา เมื่อสถานการณ์จำเป็น นักข่าวผู้รอบรู้จะปีนขึ้นไปบนขาตั้งเหมือนบันไดและสามารถถ่ายทำได้อย่างอิสระโดยไม่ต้องกลัวว่าเพื่อนร่วมงาน เจ้าหน้าที่รักษาความปลอดภัย หรือผู้เข้าร่วมกิจกรรมจะบดบังเฟรมนั้น

ในช่วงสงครามโลกครั้งที่ 2 Vadim Vladimirovich Kovrigin ถูกเกณฑ์เข้ากองทัพและรับราชการ กองทหารปืนไรเฟิลติดเครื่องยนต์ NKVD แห่งสหภาพโซเวียต ปลดประจำการด้วยเหตุผลด้านสุขภาพในปี พ.ศ. 2485 และในปี พ.ศ. 2486 เขาได้เป็นช่างภาพข่าวในกองเรือภาคเหนือ ในช่วงปลายทศวรรษที่ 1940 วาดิม คอฟริจินทำงานเกี่ยวกับการถ่ายทำงานทางการต่างๆ รวมถึงการถ่ายทำของโจเซฟ สตาลิน ชีวิตมักทดลองกับ Kovrigin อย่างไร้ความปราณี ในเดือนเมษายน พ.ศ. 2493 Vadim Kovrigin ถูกจับกุมเนื่องจากความผิดพลาดของช่างเทคนิคห้องแล็บถ่ายภาพที่นำเอาฟิล์มเนกาทีฟมาปะปนกัน ในปี 1950 ในระหว่างการถ่ายทำอย่างเป็นทางการของสตาลินในการเลือกตั้งระดับชาติถึงสภาโซเวียตสูงสุดของสหภาพโซเวียต เงาของหมวกหมวกของเขาตกลงไปบนใบหน้าของเลขาธิการ ปรากฎว่ารูปถ่ายเสียหาย Kovrigin ทำการตัดต่อภาพโดยใช้รูปถ่ายอื่นซึ่งมักใช้ในอุตสาหกรรมการพิมพ์ในเวลานั้น หลังจากรีทัชและรีทัช เราได้ภาพถ่ายที่ประสบความสำเร็จ แต่ช่างเทคนิคในห้องปฏิบัติการผสมฟิล์มเนกาทีฟเข้าด้วยกันและส่งภาพที่มีร่องรอยการแก้ไขไปยังสำนักข่าว - ภาพถ่ายนี้ตีพิมพ์ในนิตยสาร Life พร้อมความคิดเห็นที่เหมาะสม ช่างภาพถูกกล่าวหาว่าวางแผนต่อต้านผู้นำ ฉันรอดพ้นจากการประหารชีวิตโดยบังเอิญ - ในห้องทำงานของผู้ตรวจสอบมีรูปถ่ายของ I. Stalin ถ่ายโดย V. Kovrigin เมื่อผู้ถูกสอบปากคำรายงานเรื่องนี้ต่อผู้สอบสวนที่ทรมานเขา เขาก็ไม่เชื่อและเรียกบันทึกภาพถ่ายของ TASS และเพื่อนร่วมงานยืนยันการประพันธ์ถึงแม้จะเกิดผลที่น่าเศร้าก็ตาม สำหรับรูปถ่ายสตาลินที่ไม่ประสบความสำเร็จในการเลือกตั้งสภาโซเวียตสูงสุดของสหภาพโซเวียตในปี 2493 - เนรเทศไปยังคาซัคสถาน (Dzhambul) เป็นเวลาสองปี การจับกุมและเหตุการณ์ที่ตามมาส่งผลกระทบอย่างจริงจังต่อ Vadim Vladimirovich: เขาปิดตัวเองและลดแวดวงการติดต่อแม้ว่าจะดึงดูดผู้มีโอกาสเป็นลูกค้าในเวลาต่อมาและในทุกวิถีทางที่เป็นไปได้ก็หลีกเลี่ยงความสัมพันธ์ใกล้ชิดกับเจ้าหน้าที่ ในบรรดาผู้ที่เป็นที่รักของช่างภาพมาโดยตลอดตลอดชีวิตที่สดใสของเขาสามารถชื่อ A. Rodchenko (Rodcha), V. V. Toporkov (Kotik), S. M. Tretyakov, Boris และ Olga Ignatovich, V. Karnaukhov (Chernomor) สามีของ Olga น้องสาวครอบครัว Cheremny และแน่นอนว่าลูก ๆ และภรรยาของเขา

หลังจากถูกเนรเทศ เขาทำงานเป็นช่างภาพทีมงานที่ All-Russian Agricultural Exhibition (VDNKh) และในปี 1956 Vadim Kovrigin ได้รับการฟื้นฟูและกลับคืนสู่สถานะเดิมเพื่อทำงานใน TASS photo Chronicle ในช่วงทศวรรษที่ 50 Kovrigin รู้สึกทึ่งกับผลงานของชาวฝรั่งเศสที่ถ่ายทำในสหภาพโซเวียตและดูเหมือนจะพูดคุยกับเขาผ่านผลงานของเขาเอง

ย้อนกลับไปในช่วงทศวรรษที่ 30 Vadim Kovrigin เริ่มถ่ายภาพมอสโกและภูมิภาคมอสโกหลังสงครามและการลี้ภัย นี่เป็นหนึ่งในธีมที่ช่างภาพชื่นชอบ เขารักและรู้สึกถึงพื้นที่ สำหรับ Kovrigin มอสโกเป็นเมืองที่มีสององค์ประกอบที่เท่าเทียมกัน - ผู้คนและสถาปัตยกรรม บางครั้งพวกมันตัดกันและมีปฏิสัมพันธ์กัน และบางครั้งพวกมันก็ใช้ชีวิตเป็นของตัวเอง โลกคู่ขนาน. ในปีพ. ศ. 2500 อัลบั้มพร้อมรูปถ่ายของเขา "มอสโก" ได้รับการตีพิมพ์พร้อมภาพพาโนรามาอันงดงามซึ่งสะท้อนถึง "มอสโก" ของคาร์เทียร์ - เบรสสันอย่างน่าทึ่ง ในปีต่อๆ มา โชคชะตาทำให้ช่างภาพเดินทางไปปารีสและลอนดอน เขาเสียชีวิตในปี 2505 และถูกฝังไว้ที่อาราม Donskoy

ในเดือนกรกฎาคม พ.ศ. 2481 Vadim Kovrigin พร้อมด้วยช่างภาพโซเวียตกลุ่มใหญ่ได้เข้าร่วมในนิทรรศการภาพถ่ายในลิทัวเนีย หลังจากการพักฟื้นในปี พ.ศ. 2499 Kovrigin ไม่ได้รับรางวัลนิทรรศการส่วนตัวตลอดชีวิตเพียงครั้งเดียว มีมรณกรรมเพียงครั้งเดียว - ในอายุหกสิบเศษต้นๆ จากนั้นพวกเขาก็ลืม Kovrigin ไปนานแล้ว นิทรรศการที่ EKArtBuro ถือเป็นการกลับมายังรัสเซียครั้งแรกของช่างภาพในสหัสวรรษใหม่ ด้วยความเป็นมืออาชีพของภัณฑารักษ์ Faina Balakhovskaya บรรยากาศจึงถูกสร้างขึ้นอย่างละเอียดถี่ถ้วน ด้วยการจัดนิทรรศการภาพถ่าย "โครงบังตาที่เป็นช่อง" ที่ดูนุ่มนวลในช่วงครึ่งแรกของศตวรรษที่ผ่านมา นิทรรศการนี้จัดขึ้นโดยเป็นส่วนหนึ่งของงาน Moscow Photo Biennale และหากไม่มีเธอ Biennale ก็คงจะเหมือนกับงูพิษที่ไม่มีมะรุมหรือวอดก้าสักช็อตโดยไม่ใส่มะนาว

โชคชะตา คนธรรมดาเต็มไปด้วยเวลาและความโค้งงอของเมือง ประเทศ ยุคสมัย สังคม มนุษยชาติ... ชะตากรรมของศิลปินไม่เพียงแต่ถักทอเป็นโครงสร้างของประวัติศาสตร์เท่านั้น แต่ยังสะท้อน หักเห และบางครั้งก็มีอิทธิพลต่อความเป็นจริงคู่ขนาน บุคลิกภาพที่สร้างสรรค์. แต่บางครั้งผู้สร้างผลงานที่ดีที่สุดของเขาหากพวกเขาไม่หายไปตามความประสงค์ของโชคชะตาและสถานการณ์ก็พบว่าตัวเองอยู่นอกเวลาและสังคม

ช่างภาพ Vadim Kovrigin ซึ่งเกือบถูกลืมเกือบถูกทำลายด้วยความเฉยเมยที่ไม่ยุติธรรมกำลังฟื้นคืนตำแหน่งที่สมควรได้รับในประวัติศาสตร์ศิลปะรัสเซียอีกครั้ง

Vadim Kovrigin เกิดเมื่อต้นศตวรรษที่ 20 ในปี 1901 ในตระกูลขุนนางใน Donbass ครอบครัวของช่างภาพในอนาคตย้ายไปที่อีร์คุตสค์หลังจากที่พ่อของเขาซึ่งเป็นวิศวกรเหมืองแร่รายใหญ่ได้รับตำแหน่งผู้จัดการเหมืองแร่ทองคำในดินแดนตะวันออกไกล ที่นั่นวาดิมสำเร็จการศึกษาจาก Nerchinsk Real School และสามหลักสูตรจาก Irkutsk State University การปฏิวัติเกิดขึ้นที่ Vadim Kovrigin ในวลาดิวอสต็อก และความพยายามของเขาที่จะไปปารีสเพื่อเป็นศิลปินจบลงด้วยความล้มเหลว

จากอัตชีวประวัติของเขา:“ เข้าร่วมกองกำลัง Red Guard ในท้องถิ่นเพื่อต่อสู้กับคอสแซคที่ต่อต้านการปฏิวัติ หลังจากการล้มล้างอำนาจของโซเวียตในไซบีเรีย (ลัทธิโคลชาคิสม์) เขาได้นั่งร่วมกับพ่อแม่ในเรือนจำเนอร์ชินสค์และชิตา ในตอนต้นของปี 1919 เขาหนีไปกับพวกเขาที่อีร์คุตสค์เพื่อหลีกเลี่ยงการระดมพล เข้าโรงเรียนธง จากนั้นเป็นอาสาให้กับกองทัพเรือ (ในฐานะกะลาสีเรือ) จากนั้นหนีไปที่กองทหารของ Andreev ใกล้ Nikolsk-Ussuriysk

หลังจากการโค่นล้มชาว Kolchakites เขาก็รับราชการในกองเรือแดง ในตอนท้ายของปี 1920 เขาย้ายไปที่สาธารณรัฐโซเวียตที่จัดตั้งขึ้นใหม่แห่ง Blagoveshchensk ซึ่งเขาเข้าร่วมในกองทัพแดง ในปีพ.ศ. 2464 เขาได้เข้าร่วม CPSU(b) เขารับราชการในกองทัพแดงจนถึงปี 1925 โดยทำงานเป็นครูในโรงเรียนทหารใน Chita และ Irkutsk เป็นหลัก หลังจากการถอนกำลังทหาร เขาทำงานเป็นนักข่าวในหนังสือพิมพ์อีร์คุตสค์จนถึงปี 1929” ในช่วงสงครามกลางเมือง Vadim Kovrigin ผ่านการประหารชีวิตด้วยกระทุ้งและกระสุนปืนสาหัสกระทบที่ปอด แต่รอดชีวิตมาได้และพบว่าตัวเองอยู่ในชีวิตพลเรือนใหม่

ในปี 1930 Vadim Kovrigin ย้ายไปมอสโคว์โดยทำซ้ำเส้นทางของศิลปินโซเวียตที่มีชื่อเสียงหลายคน: จากจังหวัดไปยังเมืองหลวงที่ซึ่งชีวิตมีชีวิตชีวาและเต็มไปด้วยการสื่อสารที่สร้างสรรค์ซึ่งการตระหนักรู้ในตนเองและการเติบโตภายในไม่สมกับโอกาสก่อนหน้านี้

เขาได้งานที่ Evening Moscow ในตำแหน่งนักเขียนสารคดีและนักข่าวภาพถ่าย เขาแต่งงานกับการแต่งงานครั้งที่สามของเขากับ Evgenia Konstantinovna Cheremnykh ครอบครัวเล็กตั้งรกรากอยู่ที่ Trekhprudny Lane ซึ่งอยู่ไม่ไกลจากสระน้ำของ Patriarch ในอพาร์ตเมนต์ที่ K. M. Cheremnykh รับ ซึ่งทำงานที่ Gudok และเป็นผู้พิสูจน์อักษรที่โรงพิมพ์แห่งที่ 16 Mikhail Mikhailovich Cheremnykh น้องชายของ E.K. Cheremnykh เป็นศิลปินที่มีชื่อเสียงซึ่งเป็นเพื่อนร่วมงานของ Mayakovsky ใน "Windows of ROST" Mayakovsky, Malevich, Ignatovich, Rodchenko และคนอื่น ๆ มาเยี่ยมที่นั่นเป็นระยะ ในช่วงต้นทศวรรษที่ 30 Kazimir Malevich วาดภาพเหมือนของ Kovrigin ซึ่งจัดแสดงในนิทรรศการสุดท้ายของศิลปิน E.K. Cheremnykh เป็นนักแสดงของ Meyerhold ผู้หลงใหลในการแสดงละคร และติดเชื้อ Vadim Kovrigin ด้วยความหลงใหลนี้ไปตลอดชีวิต Kovrigin แม้จะขาดการศึกษาด้านศิลปะ แต่ก็กลายเป็น "ของเขาเอง" อย่างรวดเร็วในสภาพแวดล้อมทางวัฒนธรรมในเวลานั้นเห็นได้ชัดว่าสิ่งนี้ได้รับการอำนวยความสะดวกจากการศึกษาทั่วไปในระดับสูงความสามารถในการสร้างสรรค์ความอ่อนไหวที่โดดเด่นและที่สำคัญที่สุดคือเทคนิคขั้นสูง ความครบถ้วนสมบูรณ์ของทุกสิ่งที่ช่างภาพทำ

ตามการมอบหมายจากบรรณาธิการ Kovrigin เดินทางบ่อยมาก ภูมิศาสตร์ของการเดินทางและหัวข้อการถ่ายทำของเขามีความหลากหลายมาก: คาเรเลียและมอลโดวา ภูมิภาคโอเดสซาและแมกนิโตกอร์สค์ ชีวิตในชนบทและอุตสาหกรรม พนักงานฝ่ายผลิตขั้นสูงและส่วนตัว "การถ่ายภาพที่บ้าน" การทำงานในหนังสือพิมพ์สร้างจังหวะของชีวิตและมีความเฉพาะเจาะจงเป็นพิเศษ ผู้อ่านจำเป็นต้องนำเสนอข้อเท็จจริง แต่ "ความสวยงาม" มักมีความสำคัญรองลงมา

อย่างไรก็ตาม ปรมาจารย์สามารถเก็บรักษาและเติมเนื้อหาทางศิลปะให้กับภาพถ่ายที่ดูเหมือนรายงานข่าวได้อย่างน่าอัศจรรย์ Kovrigin สร้างสไตล์การถ่ายภาพพิเศษของเขาเอง ด้วยความเรียกร้องตัวเองอย่างมาก เขาไม่อายหรือละอายใจที่จะเรียนรู้จากเพื่อนช่างภาพ ความใกล้ชิดของเขากับ Alexander Rodchenko ในปีพ. ศ. 2477 การปรับปรุงประสบการณ์การถ่ายภาพการใช้ความสำเร็จในการวาดภาพความสามารถในการคิดใหม่ด้วยตนเองและทักษะที่กำหนดชะตากรรมในอนาคตของปรมาจารย์

ในปี พ.ศ. 2476-2479 Kovrigin ทำงานเป็นบรรณาธิการภาพถ่ายให้กับหนังสือพิมพ์ในช่องมอสโก - โวลก้า เช่นเดียวกับชาวโซเวียตจำนวนมาก เขาเชื่ออย่างจริงใจในสโลแกนหลายคำในยุคนั้น "การปฏิรูป" "การศึกษาใหม่" ของนักโทษโดยใช้แรงงาน เปลี่ยนพวกเขาให้กลายเป็น "ผู้สร้างสังคมนิยม"

ในปี 1937 เขากลับไปมอสโคว์ และทำงานต่อที่ Evening Moscow และเป็นหัวหน้ากองบรรณาธิการของ All-Russian Agricultural Exhibition และ New York Exhibition Soyuzfoto

ในแถวพิเศษเป็นชุดภาพถ่ายของเขาเกี่ยวกับการเทและรีดเหล็กที่ Azovstal ซึ่ง Kovrigin ดำเนินการพร้อมกันกับ Boris Ignatovich ความยิ่งใหญ่และการแสดงออก ไดนามิก และความรู้สึกถึงพลังทางกายภาพทำให้ภาพถ่ายกลายเป็นงานศิลปะประเภทข้ามกาลเวลา

ในช่วงเวลาเดียวกันก็มีการสร้างภาพเหมือนของ Boris Ignatovich เช่นกัน ในความคิดของเรา ผู้เขียนไม่เพียงแต่สามารถถ่ายทอดบุคลิกภาพของเพื่อนสนิท ตัวละคร อารมณ์ อาชีพของเขา แต่ยังรวมถึงความเชื่อที่สร้างสรรค์ของเพื่อนร่วมงานของเขาด้วย

การพบกับ Vera Mukhina ในช่วงปลายทศวรรษที่ 30 และการทำงานในเวลาต่อมากับประติมากรแสดงให้เห็นว่า Kovrigin คุ้นเคยกับภาพลักษณ์ของนางแบบที่เขายิงและงานของเธออย่างไร ช่างภาพไม่เพียงแต่สามารถถ่ายทอดวิสัยทัศน์ของผู้เขียนเกี่ยวกับประติมากรรมเท่านั้น แต่ยังช่วยเติมเต็มความหมายของ Kovrigin ของเขาเองด้วย ผู้ชมรับรู้ถึงแก่นแท้ของงานศิลปะทั้งหมดผ่านชิ้นส่วนและจากนั้นก็พบว่าตัวเองอยู่ในบรรยากาศของยุคแห่งความยิ่งใหญ่และหายนะซึ่งชะตากรรมและเจตจำนงเสรีของแต่ละบุคคลนั้นไม่มีนัยสำคัญและไร้ความหมาย อย่างไรก็ตามอาจารย์ใช้องค์ประกอบที่สำคัญอีกอย่างหนึ่งในการทำงานของเขานั่นคือถนน และสิ่งนี้ได้เปลี่ยนความหมายของการถ่ายภาพไปอย่างสิ้นเชิงอย่างไม่คาดคิด - ความหวัง การเคลื่อนไหว และ... ความเปราะบางของทุกสิ่ง - การผสมผสานระหว่างแนวเพลงและอารมณ์... ภูมิทัศน์และหุ่นนิ่ง ความเที่ยงธรรมและนามธรรม...

ในช่วงเริ่มต้นของสงครามโลกครั้งที่สอง Vadim Vladimirovich ถูกเกณฑ์เข้ากองทัพ ประจำการในกองทหารปืนไรเฟิลติดเครื่องยนต์ของ NKVD แห่งสหภาพโซเวียต ถูกปลดประจำการด้วยเหตุผลด้านสุขภาพในปี พ.ศ. 2485 และเมื่อต้นปี พ.ศ. 2486 ก็กลายเป็นช่างภาพข่าวพิเศษในภาคเหนือ กองเรือ

หนึ่งในการถ่ายภาพที่โด่งดังที่สุดคือรายงานจากเรือดำน้ำของกัปตันฟิซาโนวิช ตามเรื่องราวในช่วงเวลาของการดำน้ำฉุกเฉิน Kovrigin ซึ่งยุ่งอยู่กับการถ่ายทำภาพยนตร์พลาดช่วงเวลาในการประกาศสัญญาณเตือน กะลาสีคนหนึ่งสังเกตเห็นช่างภาพที่ถูกพาตัวออกไป จึงลากเขาเข้าไปในฟักที่พังยับเยิน...

ในปีพ. ศ. 2487 Kovrigin กลับไปมอสโคว์และร่วมกับ Alexander Rodchenko และ Varvara Stepanova เสนอให้เผยแพร่อัลบั้ม "Defense of Moscow" อนิจจาหนังสือที่มีรูปถ่ายดูเหมือนเป็นแนวคิดที่แพงเกินไปสำหรับเจ้าหน้าที่ท้องถิ่น และการตีพิมพ์ไม่ได้เกิดขึ้น...

หลังจากเริ่มทำงานที่ TASS ในช่วงปลายทศวรรษที่ 30 และในช่วงปลายทศวรรษที่ 40 Vadim Kovrigin เริ่มมีส่วนร่วมอย่างแข็งขันในการถ่ายภาพงานราชการต่างๆ รวมถึงการถ่ายภาพ Joseph Stalin ตามข่าวลือรูปถ่ายบางรูปของเขาทำให้ผู้นำตลอดกาลและประชาชนทุกคนพอใจมาก

ด้วยขนาดที่สั้น Kovrigin แสดงให้เห็นถึงความเฉลียวฉลาดที่ไม่ธรรมดา: เขาคิดค้นและออกแบบบันไดขาตั้งกล้องแบบพิเศษ ซึ่งเขาทำจากขาตั้งกล้องฟิล์มธรรมดา เมื่อสถานการณ์จำเป็น นักข่าวผู้รอบรู้จะปีนขึ้นไปบนขาตั้งเหมือนบันไดและสามารถถ่ายทำได้อย่างอิสระโดยไม่ต้องกลัวว่าเพื่อนร่วมงาน เจ้าหน้าที่รักษาความปลอดภัย หรือผู้เข้าร่วมกิจกรรมจะบดบังเฟรมนั้น

ในปี 1950 ในระหว่างการถ่ายทำอย่างเป็นทางการของสตาลินในการเลือกตั้งระดับชาติถึงสภาโซเวียตสูงสุดของสหภาพโซเวียต เงาของหมวกหมวกของเขาตกลงไปบนใบหน้าของเลขาธิการ ปรากฎว่ารูปถ่ายเสียหาย Kovrigin ทำการตัดต่อภาพโดยใช้รูปถ่ายอื่นซึ่งมักใช้ในอุตสาหกรรมการพิมพ์ในเวลานั้น หลังจากรีทัชและรีทัช เราได้ภาพถ่ายที่ประสบความสำเร็จ แต่ช่างเทคนิคในห้องปฏิบัติการผสมฟิล์มเนกาทีฟเข้าด้วยกันและส่งภาพพร้อมร่องรอยการแก้ไขไปยังสำนักข่าว - ภาพถ่ายนี้ตีพิมพ์ในนิตยสาร Life พร้อมความคิดเห็นที่เหมาะสม

เมื่อวันที่ 4 เมษายน พ.ศ. 2493 วาดิม คอฟริกินถูกจับกุม ช่างภาพถูกทุบตีและเรียกร้องให้สารภาพว่าสมคบคิดต่อต้านผู้นำ สิ่งที่ช่วยให้เขารอดพ้นจากการประหารชีวิตคือโอกาสและโชค - ในห้องทำงานของผู้สืบสวนมีรูปถ่ายของสตาลินที่ Kovrigin ถ่ายไว้แขวนไว้ เมื่อผู้ถูกสอบปากคำรายงานเรื่องนี้ต่อผู้ที่ทรมานเขา เขาก็ไม่เชื่อและเรียกบันทึกภาพถ่ายของ TASS และเพื่อนร่วมงานยืนยันการประพันธ์ถึงแม้จะเกิดผลที่น่าเศร้าก็ตาม การเนรเทศไปยังคาซัคสถานไปยัง Dzhambul สิ้นสุดลงในสองปีต่อมา

การจับกุมและเหตุการณ์ที่ตามมาส่งผลกระทบอย่างจริงจังต่อ Vadim Vladimirovich: เขาปิดตัวเองและลดแวดวงการติดต่อแม้ว่าจะดึงดูดผู้มีโอกาสเป็นลูกค้าในเวลาต่อมาและในทุกวิถีทางที่เป็นไปได้ก็หลีกเลี่ยงความสัมพันธ์ใกล้ชิดกับเจ้าหน้าที่

ในบรรดาผู้ที่เป็นที่รักของช่างภาพมาโดยตลอดตลอดชีวิตที่สดใสของเขาสามารถชื่อ A. Rodchenko (Rodcha), V. V. Toporkov (Kotik), S. M. Tretyakov, Boris และ Olga Ignatovich, V. Karnaukhov (Chernomor) สามีของ Olga น้องสาวครอบครัว Cheremny และแน่นอนว่าลูก ๆ และภรรยาของเขา

โชคดีที่ในฐานะช่างภาพเขาไม่สูญเสียตัวเองไป เขาเป็นช่างภาพทีมงานที่ All-Russian Agricultural Exhibition และในปี 1956 เขาได้รับการฟื้นฟูและกลับเข้าทำงานที่ TASS Photo Chronicle

ย้อนกลับไปในช่วงทศวรรษที่ 30 Vadim Kovrigin เริ่มถ่ายภาพมอสโกและภูมิภาคมอสโกหลังสงครามและการลี้ภัย นี่เป็นหนึ่งในธีมที่ช่างภาพชื่นชอบ เขารักและรู้สึกถึงพื้นที่ สำหรับ Kovrigin มอสโกเป็นเมืองที่มีสององค์ประกอบที่เท่าเทียมกัน - ผู้คนและสถาปัตยกรรม บางครั้งพวกมันมาบรรจบกันและมีปฏิสัมพันธ์กัน และบางครั้งพวกมันก็อาศัยอยู่ในโลกคู่ขนานของมันเอง ในปีพ. ศ. 2500 มีการตีพิมพ์อัลบั้มพร้อมรูปถ่ายของเขา "มอสโก" ซึ่งสะท้อนถึง "มอสโก" ของคาร์เทียร์ - เบรสสันอย่างน่าทึ่ง ในปีต่อๆ มา โชคชะตาทำให้ช่างภาพเดินทางไปปารีสและลอนดอน

ตั้งแต่วัยเด็ก Kovrigin รู้สึกหลงใหลในเรือและไม่เพียงแต่หลงใหลในตัวเรือเท่านั้น - เขาสร้างมันขึ้นมาและเดินทางบนเรือเหล่านั้น ตามเรื่องราวของครอบครัวของเขาช่างภาพมักสวมเสื้อกั๊กและสูบบุหรี่ไปป์เพื่ออะไร ในปี 1962 อาจารย์ออกเดินทางครั้งสุดท้าย - เขาเสียชีวิตในเรือที่เขาสร้างขึ้นเอง Vadim Vladimirovich ถูกฝังอยู่ในอาราม Donskoy

อนาโตลี ซโลโบฟสกี้

วัสดุจากเว็บไซต์:

http://foto.potrebitel.ru/data/4/96/112.shtml

ป.ล. มันเกิดขึ้นจนฉันรู้ชื่อผู้ทรงคุณวุฒิด้านการถ่ายภาพโซเวียตหลายคนตั้งแต่แรกเริ่ม วัยเด็ก. ไม่ ฉันไม่ได้รู้จักพวกเขาเป็นการส่วนตัว แต่ฉันมักจะได้ยินชื่อคนที่ฉันไม่รู้จักในตอนนั้น คุณยายและแม่ของฉันทำงานในสำนักพิมพ์และคุ้นเคยกับหลายคนที่เคยเป็นและภาคภูมิใจในการถ่ายภาพของรัสเซีย

ดังนั้นบทความเกี่ยวกับพวกเขา (ฉันไม่ได้เขียน ฉันจะบอกตามตรงเกี่ยวกับเรื่องนี้ทันที) พาฉันกลับไปสู่โลกแห่งวัยเด็ก โลกที่ทุกคนมีน้ำใจ สวยงาม และมีความสุข

แม่ของฉัน. 1960 ภาพถ่ายโดย V. Kovrigin