การกระโดดบัลเล่ต์เป็นหนึ่งในการเต้นรำที่ซับซ้อนที่สุด อภิธานคำศัพท์บัลเล่ต์ขั้นพื้นฐาน

คำศัพท์เฉพาะในบัลเล่ต์

หน้านี้เป็นเพียงอภิธานศัพท์

ดูเหมือนรัสเซียเลย การเคลื่อนไหว: les fouettés en dedans et en dehors, les fouettés sautés, les fouettés sur pointes ou เดมิปวงต์:

การงอนเกิดขึ้นที่ขาขวา ขาซ้ายยกไปข้างหน้า การทัวร์ที่นิ้วเท้า (sur la pointe) หรือครึ่งนิ้วเท้า (demi-pointe) เกิดขึ้น และขาซ้ายยังคงยืดออกไปในอากาศ ลงท้ายด้วย en arabesque sur pointe (อู เดมิ-ปวงต์)

Fouette en tournant ที่ 45° ปิดท้าย. หากในโรงเรียนรัสเซียในระหว่างการทัวร์ ขาขวาแตะด้านหลังของน่องของขาซ้ายพยุง จากนั้นขยับต่อไปเพื่อสัมผัสด้านหน้าของน่องของขาซ้าย (เหมือนการตีลูกเล็ก) จากนั้นขาทำงานจะทำให้ที่นี่ เดมิรอนด์ที่ 45° ซึ่งจะทำให้การเคลื่อนไหวมีแรงมากขึ้น แต่การ "ปล่อยสะโพก" เป็นอันตราย ซึ่งอาจทำให้นักบัลเล่ต์หลุดออกจากแกน และฟูเอตต์ส่งผลให้เคลื่อนที่ไปข้างหน้าหรือไปด้านข้าง

1. แกรนด์ ฟูเอตต์. มีบางอย่างจากทั้งโรงเรียนภาษาฝรั่งเศสและอิตาลี (ประมาณวากาโนวา).
2. les fouettes en dehors. ท่าไขว้หลังด้วยขาซ้าย Coupé บนเท้าซ้ายบนครึ่งนิ้วเท้า มือในตำแหน่งที่สอง ลดลงบนขาซ้ายบน demi-plié มือซ้ายลงมาสู่ตำแหน่งที่ 1 ขยับขาขวาครึ่งงอไปข้างหน้า 90° (ปัจจุบันคือ 120°) ยกเท้าครึ่งซ้ายขึ้น แล้วขยับขาขวาอย่างรวดเร็ว แกรนด์ รอนด์ เดอ แจมเบย้อนกลับมาจบที่ขาซ้าย demi-plié ในอักษรอาหรับ III (ตำแหน่งหน้า). มือทำท่า Port de bras ดังต่อไปนี้ มือซ้ายขึ้นไปตำแหน่งที่สามและส่งผ่านไปยังตำแหน่ง II ในขณะที่มือขวาไปที่ตำแหน่ง III และผ่านตำแหน่งแรกไปยังตำแหน่งอาหรับ III ในขณะที่ลดขาซ้ายไปที่ plié
3. les fouettés en dedans และ en dedans- การเคลื่อนไหวเป็นไปตามหลักการเดียวกัน
4. . ยืนในท่า Croiseé ไปข้างหน้า (ขาซ้ายอยู่ข้างหน้า) ลดตัวลงสู่ท่า Demi-plié บนขาซ้าย กระโดดขึ้นไปบนนิ้วเท้าแล้วเหวี่ยงขาขวาไปยังตำแหน่งที่สอง (alaseconde) ที่ 90° (120° ) - เจ็ตเต้แบทเทิลใหญ่. หมุนขาขวาของคุณบนพื้นผ่านพาสพาร์เทร์ (การเคลื่อนไหวผ่าน) ขารองรับหมุนนิ้วเท้า (หันไปทาง dedans) โดยรักษาขาขวาให้อยู่ในระดับความสูงเท่ากัน จบการเคลื่อนไหวด้วยลายอาหรับ 3 ลายบน plié mli บนลายอาหรับ
5. Grand Fouette และทัวร์นาเมนต์และเดดัน (ฟูเอตต์อิตาเลี่ยน). ดำเนินการบนนิ้วมือตามหลักการเดียวกัน เพียงแต่ไม่ได้เริ่มต้นด้วย plié แต่เริ่มต้นด้วย sur le cou de pied แต่แกว่งไปแกว่งมาในท่าทัศนคติบนรองเท้าปวงต์ croisé มือขวาในตำแหน่งที่สาม และมือซ้ายในตำแหน่งแรก
6. Grand Fouette และซอสทัวร์แนนท์จะดำเนินการตามหลักการ Grand Fouette และทัวร์นาเมนต์และเดดันมีเพียงขาซ้ายเท่านั้นที่หลุดจากพื้นด้วยการกระโดดการเลี้ยวก็ทำในอากาศด้วยการกระโดดของขาซ้าย

ช - ช

• พาสเดอแชท(การเคลื่อนไหวของแมว) - การเคลื่อนไหวการกระโดดที่เลียนแบบการกระโดดอย่างสง่างามของแมว ทำการงอขาขณะกระโดด Grand Pas de chat (ภาษาอิตาลี) - เหยียดขาไปข้างหน้าเกิน 90° แขนเปิดจากตำแหน่งที่ 3 ลำตัวงอไปด้านหลัง

อี - อี

• เอชาปเป้คือการกระโดดโดยให้เดมีเปียอยู่ในตำแหน่งที่ 5 โดยขาทั้งสองข้างจะดันขึ้นจากพื้นแล้วหด (ติด) เข้าหากันในอากาศ (เช่นในการเคลื่อนไหวซูเบรโซต์) แล้วเปิดขึ้นในอากาศในครั้งที่สอง (à la Seconde) ) หรือตำแหน่ง IV (en quatrième) เมื่อลงจอด การเคลื่อนไหวนี้ดำเนินการโดยใช้นิ้วมือ (sur pointes, การเคลื่อนไหวrelevé sur pointes) การเคลื่อนไหวของ Échappé battu เริ่มต้นในลักษณะเดียวกัน แต่หลังจากลงสู่ตำแหน่งที่สองหรือสี่แล้ว ให้ดันอีกครั้งแล้วขาจะรวมกันในการกระโดดในตำแหน่งที่ห้า ในโรงเรียนประถมศึกษา การเคลื่อนไหวนี้ช่วยในการเตรียมตัวสำหรับการทักทาย

ทิศทางในโรงเรียนบัลเล่ต์

โรงเรียนคลาสสิก:

1. อเมริกัน: วิธี Balanchine
2. อังกฤษ: Royal Ballet School และ Royal Academy of Dance
3. วิธี Bournonville ของเดนมาร์ก
4. ภาษาอิตาลี: วิธี Cecchetti
5. คิวบา: วิธีของอลิเซีย อลอนโซ่
6. รัสเซีย: วิธี Vaganova

วรรณกรรม

หมายเหตุ

1. // พจนานุกรมสารานุกรมของ Brockhaus และ Efron: ใน 86 เล่ม (82 เล่มและอีก 4 เล่มเพิ่มเติม) - เซนต์ปีเตอร์สเบิร์ก. , พ.ศ. 2433-2450.
2. “ บัลเล่ต์รัสเซีย: สารานุกรม” -“ Entrechat” - อ.: “สารานุกรมรัสเซียผู้ยิ่งใหญ่; ข้อตกลง", . - หน้า 548. - 10,000 เล่ม. - ไอ 5-85370-099-1
3. “ บัลเลต์รัสเซีย: สารานุกรม” - “ Brisé” - อ.: “สารานุกรมรัสเซียผู้ยิ่งใหญ่; ข้อตกลง", . - หน้า 545. - 10,000 เล่ม. - ไอ 5-85370-099-1
4. N.P.Bazarova, V.P.Mey ABC ของการเต้นรำคลาสสิก = อุปกรณ์ช่วยสอน. - ฉบับที่ 2 - ล.: "Iskusstvo", 2526. - หน้า 159. - 207 น. - 25,000 เล่ม
5. คำนี้ใช้ในการปรุงอาหารฝรั่งเศสและหมายถึง "วิปปิ้งครีม" (fr.ครีมฟูเอตต์)
6. “ บัลเลต์รัสเซีย: สารานุกรม” - Fouette - อ.: “สารานุกรมรัสเซียผู้ยิ่งใหญ่; ข้อตกลง", . - น. 549. - 632 น. - 10,000 เล่ม - ไอ 5-85370-099-1
7. คำอธิบายของวากาโนวา ดูสิ่งนี้ด้วย: “ Russian Ballet: Encyclopedia” - “ Grand Fouetté” และ “ Italian Fouetté” - อ.: “สารานุกรมรัสเซียผู้ยิ่งใหญ่; ข้อตกลง", . - น. 549. - 632 น. - 10,000 เล่ม - ไอ 5-85370-099-1
8. อากริปปินา วากาโนวาพื้นฐานของการเต้นรำคลาสสิก - ฉบับที่ 5 - ล.: "ศิลปะ", 16/05/1980 - น. 157. - 192 น. - 30,000 เล่ม
9. หนังสือเรียนของ A. Ya. Vaganova ตีพิมพ์ครั้งแรกในปี 1943 และพิมพ์ซ้ำ 4 ครั้ง วิธีการสอนนาฏศิลป์คลาสสิกที่ระบุไว้ในนั้นมีไว้สำหรับนักเรียนและครูของโรงเรียนออกแบบท่าเต้น

YouTube สารานุกรม

• 1 / 5

  โรงเรียนภาษาฝรั่งเศส

  ดูเหมือนรัสเซียเลย การเคลื่อนไหว: les fouettés en dedans et en dehors, les fouettés sautés, les fouettés sur pointes ou เดมิปวงต์:

  การงอนเกิดขึ้นที่ขาขวา ขาซ้ายยกไปข้างหน้า การทัวร์ที่นิ้วเท้า (sur la pointe) หรือครึ่งนิ้วเท้า (demi-pointe) เกิดขึ้น และขาซ้ายยังคงยืดออกไปในอากาศ ลงท้ายด้วย en arabesque sur pointe (อู เดมิ-ปวงต์)

  โรงเรียนอเมริกัน

  Fouette en tournant ที่ 45° ปิดท้าย. หากในโรงเรียนรัสเซียในระหว่างการทัวร์ ขาขวาแตะด้านหลังของน่องของขาซ้ายพยุง จากนั้นขยับต่อไปเพื่อสัมผัสด้านหน้าของน่องของขาซ้าย (เหมือนการตีลูกเล็ก) จากนั้นขาทำงานจะทำให้ที่นี่ เดมิรอนด์ที่ 45° ซึ่งจะทำให้การเคลื่อนไหวมีแรงมากขึ้น แต่การ "ปล่อยสะโพก" เป็นอันตราย ซึ่งอาจทำให้นักบัลเล่ต์หลุดออกจากแกนได้ และฟูเอตต์ทำได้โดยการก้าวไปข้างหน้าหรือไปด้านข้าง

  1. แกรนด์ ฟูเอตต์. มีบางอย่างจากทั้งโรงเรียนภาษาฝรั่งเศสและอิตาลี (ประมาณวากาโนวา).
  2. les fouettes en dehors. ท่าไขว้หลังด้วยขาซ้าย Coupé บนเท้าซ้ายบนครึ่งนิ้วเท้า มือในตำแหน่งที่สอง ลดระดับลงที่ขาซ้ายถึง demi-plié มือซ้ายลงไปที่ตำแหน่งที่ 1 ขยับขาขวาครึ่งงอไปข้างหน้า 90° (ปัจจุบันคือ 120°) ยกเท้าครึ่งซ้ายขึ้น แล้วขยับขาขวาอย่างรวดเร็ว แกรนด์ รอนด์ เดอ แจมเบย้อนกลับมาจบที่ขาซ้าย demi-plié ในอักษรอาหรับ III (ตำแหน่งหน้า). มือทำท่า Port de bras ดังต่อไปนี้ มือซ้ายขึ้นไปตำแหน่งที่สามและส่งผ่านไปยังตำแหน่ง II ในขณะที่มือขวาไปที่ตำแหน่ง III และผ่านตำแหน่งแรกไปยังตำแหน่งอาหรับ III ในขณะที่ลดขาซ้ายไปที่ plié
  3. les fouettés en dedans และ en dedans- การเคลื่อนไหวเป็นไปตามหลักการเดียวกัน
  4. . ยืนในท่า Croiseé ไปข้างหน้า (ขาซ้ายอยู่ข้างหน้า) ลดตัวลงสู่ท่า Demi-plié บนขาซ้าย กระโดดขึ้นไปบนนิ้วเท้าแล้วเหวี่ยงขาขวาไปยังตำแหน่งที่สอง (alaseconde) ที่ 90° (120° ) - เจ็ตเต้แบทเทิลใหญ่. หมุนขาขวาของคุณบนพื้นผ่านพาสพาร์เทร์ (การเคลื่อนไหวผ่าน) ขารองรับหมุนนิ้วเท้า (หันไปทาง dedans) โดยรักษาขาขวาให้อยู่ในระดับความสูงเท่ากัน จบการเคลื่อนไหวด้วยลายอาหรับ 3 ลายบน plié mli บนลายอาหรับ
  5. Grand Fouette และทัวร์นาเมนต์และเดดัน (ฟูเอตต์อิตาเลี่ยน). ดำเนินการบนนิ้วมือตามหลักการเดียวกัน เพียงแต่ไม่ได้เริ่มต้นด้วย plié แต่เริ่มต้นด้วย sur le cou de pied แต่แกว่งไปแกว่งมาในท่าทัศนคติบนรองเท้าปวงต์ croisé มือขวาในตำแหน่งที่สาม และมือซ้ายในตำแหน่งแรก
  6. Grand Fouette และซอสทัวร์แนนท์จะดำเนินการตามหลักการ Grand Fouette และทัวร์นาเมนต์และเดดันมีเพียงขาซ้ายเท่านั้นที่หลุดจากพื้นด้วยการกระโดดการเลี้ยวก็ทำในอากาศด้วยการกระโดดของขาซ้าย

  ช - ช

  • เชน, ทัวร์(จุดไฟ ห่วงโซ่ของการเลี้ยว); เหมือนกับ ทัวร์ชาเนส-เดบูลส์- ชุดการหมุนครึ่งนิ้วอย่างรวดเร็ว (นิ้ว) เคลื่อนที่ในแนวทแยงมุมหรือเป็นวงกลม ( en manège) การหมุน 180° แต่ละครั้งจะดำเนินการโดยการก้าวจากเท้าข้างหนึ่งไปอีกข้างหนึ่ง การเคลื่อนไหวสามารถทำได้ในตำแหน่ง I, V หรือ VI (I ตรง) ทั้งบนขาที่เหยียดออกและบน demi-plié ขึ้นอยู่กับร่างกายของนักแสดงและงานทางศิลปะที่ได้รับมอบหมาย ในบัลเล่ต์แห่งมรดกคลาสสิก การเคลื่อนไหวนี้มักจะเสร็จสิ้นรูปแบบหรือการผสมผสานการเต้นรำ แต่มีตัวอย่างอื่น ๆ : ในรูปแบบของศิลปินเดี่ยว (Grand Pas จากบัลเล่ต์ "Don Quixote") ทัวร์เชนส์ดำเนินการในส่วนตรงกลางเคลื่อนไปข้างหลังในแนวทแยงมุม
  • การเปลี่ยนแปลงเดอปี่(เปลี่ยนเท้าตามตัวอักษร) - เปลี่ยนเท้าในตำแหน่ง V ไม่ทางใดก็ทางหนึ่ง โดยปกติแล้วคำนี้หมายถึง การเปลี่ยนแปลงของผัดพาย- กระโดดจากสองขาเป็นสองขา ตรงจุดหรือก้าวหน้าไปในทิศทางใดก็ได้ ( การเปลี่ยนแปลงของ pied de volée) โดยที่ขาเปลี่ยนตำแหน่งในตำแหน่ง V ในอากาศ สามารถทำได้เหมือนกับการกระโดดครั้งใหญ่โดยยึดตำแหน่ง V ในอากาศให้นานที่สุดก่อนที่จะเปลี่ยน ( การเปลี่ยนแปลงครั้งใหญ่ของพาย) และในการบินขึ้นขั้นต่ำ โดยที่นิ้วเท้าที่ยื่นออกไปแทบจะยกขึ้นจากพื้นไม่ได้ ( petit เปลี่ยนเดอพาย). สามารถดำเนินการเคลื่อนไหวได้ ในระหว่างการแข่งขัน- โดยหมุนอากาศไปยังส่วนใดๆ ของวงกลม ได้สูงสุด 360°
  การเปลี่ยนแปลงของอิตาลีเดอปี่แตกต่างกันในการงอขาในอากาศในระหว่างการกระโดด (มุมของการงอเข่าอาจแตกต่างกัน) บนนิ้วเท้าครึ่งนิ้ว (นิ้ว) การเคลื่อนไหวจะดำเนินการอย่างใดอย่างหนึ่ง พาสเลเว(การกระโดดสองขาพร้อมกับเปลี่ยนขาในตำแหน่ง) หรือการกระโดดเริ่มต้นและสิ้นสุดที่นิ้วเท้า (นิ้วเท้า) ในตำแหน่ง V โดยไม่ลดเท้าลงถึงพื้นทั้งหมด (ตัวอย่างการแสดงดังกล่าว การเปลี่ยนแปลงเดอพายสามารถเห็นได้ในโคดาของรูปแบบผู้หญิงจาก Aubert's Grand Classic Pas)
  • เชสเซ่, พาส(จากช. นายพราน- ขับรถ เร่งความเร็ว) - กระโดดพร้อมรวบรวมขาที่เหยียดออกไปในอากาศในตำแหน่ง V และก้าวหน้าไปพร้อมกันในทุกทิศทาง อาจเริ่มต้นด้วย ซิสซอน ทอมเบ, ผ่านความล้มเหลวการวิ่งและการเคลื่อนไหวอื่น ๆ ที่ให้คุณกระโดดขณะเคลื่อนที่อยู่ในอากาศ ใช้เพื่อเข้าใกล้การกระโดดครั้งใหญ่และการหมุนครั้งใหญ่ ในฐานะที่เป็นการเคลื่อนไหวอิสระมักจะแสดงหลายครั้งติดต่อกัน (เช่นใน "Dance of the Cupids" จากบัลเล่ต์ "Don Quixote") รูปแบบที่เก่งที่สุด - ในระหว่างการแข่งขันโดยลงท้ายด้วยตำแหน่งใดตำแหน่งหนึ่ง
  ในการเต้นรำตามประวัติศาสตร์และในชีวิตประจำวัน จะดำเนินการโดยไม่ต้องกระโดด โดยมีขั้นบันไดเลื่อนขึ้นไปถึงครึ่งนิ้วเท้าในตำแหน่ง V
  • แชท- ซม. พาสเดอแชท.

  อี-เอ

  • เอคาร์เต้ โพสท่า(จากช. อีคาร์เตอร์- เบี่ยงเบน) - ท่าที่สร้างจากตำแหน่ง อินทรธนูในตำแหน่ง V โดยขยับขาข้างหนึ่งไปด้านข้างในขณะที่ลำตัวจากเอวเบี่ยงเบนไปจากเส้นแนวตั้งไปทางด้านข้างเล็กน้อย ขารองรับ. โพสท่าเล็กๆ เอคาร์ที เดมิ-เปีย. ขาที่ยกขึ้นในอากาศเหยียดไปที่หัวเข่าและเท้า ท่านี้สามารถทำได้ในอากาศขณะกระโดด ตำแหน่งของมืออาจแตกต่างกันไป
  โพสท่า เอคาร์ทีจะถูกแบ่งออกเป็น ซึ่งไปข้างหน้าและ กลับ:
  1. เอคาร์เต้ไปข้างหน้า: ขาทำงานเปิดไปที่ตำแหน่งที่ 2 ( à la 2nd) ไปข้างหน้าในแนวทแยง นั่นคือ หันไปทางผู้ชม ศีรษะหันไปในทิศทางเดียวกันและยกขึ้นเล็กน้อย จ้องมองขึ้นไปด้านบน
  2. กลับ: ขาทำงานเปิดตำแหน่งที่ 2 ( à la 2nd) หันหลังในแนวทแยงมุมในทิศทางจากผู้ชม ศีรษะหันไปทางขารองรับและจ้องมองลงด้านล่าง
  • เอชาปเป้, ปาส(จากช. เอแชปเปอร์- แตกออกไปเพื่อก้าวไปข้างหน้า) - การกระโดดด้วยสองขาในระหว่างที่ตำแหน่งของขาในอากาศเปลี่ยนไป โดยปกติจะประกอบด้วยสองการเคลื่อนไหว: ในตอนแรกขาจากตำแหน่ง V ที่เปิดในอากาศไปยังตำแหน่ง II หรือ IV ในวินาทีที่พวกเขารวมตัวกันอีกครั้งใน V มีการประหารชีวิตอีกเวอร์ชันหนึ่ง - พาสเอชาปเป้สิ้นสุดที่ขาข้างหนึ่งเมื่ออีกข้างหนึ่งเมื่อสิ้นสุดการเคลื่อนไหวครั้งที่สองจะแก้ไขตำแหน่ง ซูร์ เลอ คู-เดอ-ปิดหน้า/หลัง หรือเปิดไปในทิศทางใดก็ได้เพื่อยึดท่า วิธีเดียวกัน พาสเอชาปเป้ดำเนินการด้วยการกระโดดครึ่งนิ้วเท้า (นิ้ว)
  ผ่านเอชาปเป้สองครั้งแตกต่างกันตรงที่ระหว่างการเคลื่อนไหวหลักทั้งสองที่ถูกเพิ่มเข้าไป ระดับอุณหภูมิในการกระโดดหรือกระโดดครึ่งนิ้วเท้า (นิ้ว) โดยไม่เปลี่ยนตำแหน่งของขาในขณะที่สามารถเปลี่ยนตำแหน่งได้ อินทรธนู. การกระโดดแบ่งออกเป็นขนาดใหญ่และเล็ก ไม่เหมือน เปอตี ปา ​​เอชาปเป, จากการทำ แกรนด์ปาเอชาปเปในระหว่างการกระโดดแต่ละครั้ง ขาจะยึดตำแหน่งที่มีการผลักในอากาศให้นานที่สุดเท่าที่จะทำได้ โดยเปิดไปที่ตำแหน่ง II หรือ IV (หรือรวมเป็น V) ในวินาทีสุดท้ายเท่านั้น การกระโดดสามารถทำได้โดยก้าวหน้าตามลำดับ ( ในระหว่างการแข่งขัน) และ/หรือซับซ้อนโดยการลื่นไถล: เปิด เปอตี ปา ​​เอชาปเป บัตตูการกระโดดแต่ละครั้ง (หรืออย่างใดอย่างหนึ่ง) ทำได้ด้วยการลื่นไถลหนึ่งครั้งในขณะที่เปิดอยู่ แกรนด์ปาเอชาปเปการกระโดดจะดำเนินการด้วยการลื่นไถลสองครั้งและมีการบินขึ้นที่สูงมาก
  • เอฟเฟค, โพสท่า(จากช. เอฟเฟกต์- ลบ, ซ่อน) - ท่าที่สร้างจากตำแหน่ง เอฟเฟ็กต์อีพอลเลเมนต์ในตำแหน่ง V โดยขยับขาไปข้างหน้า (ท่า ออกไปข้างหน้า) หรือด้านหลัง (ท่า เอฟเฟซกลับมา). โพสท่าเล็กๆ เอฟเฟซจะดำเนินการโดยเหยียดนิ้วเท้าลงไปที่พื้น ขนาดกลาง - โดยยกขาให้สูง 45° ส่วนขนาดใหญ่ - 90° และสูงกว่า ขารองรับสามารถยืนได้เต็มเท้าหรืออยู่บนนิ้วเท้า/นิ้วเท้า ยืดออกที่หัวเข่าหรือ เดมิ-เปีย. ขาที่ยกขึ้นในอากาศสามารถเหยียดเข่าหรืองอได้ ( ก่อให้เกิดทัศนคติ). นอกจากนี้ยังสามารถทำได้ในอากาศขณะกระโดดอีกด้วย การรวมตำแหน่งต่างๆ ของแขนและศีรษะเข้าด้วยกันทำให้คุณสามารถปรับเปลี่ยนท่าทางได้ไม่รู้จบ
  • อินทรธนู: (จาก อินทรธนู– ไหล่) - ตำแหน่งที่นักเต้นยืนครึ่งหันไปหากระจกหรือต่อหน้าผู้ชม: เท้า สะโพก และไหล่หันไปทางขวาหรือซ้ายของผู้ชม (t. 1) 45° หรือ 135° ในขณะที่ หันศีรษะไปทางไหล่โดยหันไปข้างหน้าในแนวทแยงมุม ตำแหน่งระหว่างตำแหน่ง ต่อหน้าและโปรไฟล์ทำให้การเต้นมีมิติ แสดงออก และระบายสีอย่างมีศิลปะ เมื่อทำการแสดง นักแสดงจะต้องมีความแม่นยำในตำแหน่งไหล่และหันศีรษะ และมีทิศทางการจ้องมองอย่างมั่นใจ

  “ตำแหน่งของแขนและศีรษะที่ไม่ได้รับการรองรับและเสริมด้วยการหมุนของร่างกาย (épaulement) หรือการเอียงที่สอดคล้องกัน ซึ่งมองเห็นได้ว่าเป็นการเคลื่อนไหวของไหล่ ไม่สามารถแสดงออกและมีวัตถุประสงค์ได้เพียงพอ”: 185

  แบ่งออกเป็นตำแหน่ง ครอสและ ประสิทธิผล:
  1. Epaulement croisé(จากคำกริยา croiser - เพื่อข้าม) - ในตำแหน่งนี้เท้ายืนอยู่ในตำแหน่งที่ข้าม (III, IV, V) ในขณะที่ด้านหน้าเป็นขาที่มีชื่อเดียวกันโดยหันไหล่ไปทางผู้ชม: ถ้าไปทางขวา ไหล่ถูกผลักไปข้างหน้าและหันศีรษะไปทางขวา ขาขวาจะอยู่ข้างหน้า แต่ถ้าไหล่ซ้ายยืดออกและหันศีรษะไปทางซ้ายก็จะเป็นขาซ้าย จากตำแหน่งนี้ คุณสามารถทำท่าใดก็ได้โดยเปิดขาไปข้างหน้าหรือข้างหลัง ครัวซองต์.
  2. เอฟเฟกต์อินทรธนู(จากคำกริยา effacer - เพื่อลบซ่อน) - ในตำแหน่งนี้เท้ายืนอยู่ในตำแหน่งที่ไขว้กัน (III, IV, V) ในขณะที่ด้านหน้ามีขาตรงข้ามไหล่หันไปทางผู้ชม: ถ้าไปทางขวา ไหล่และศีรษะถูกผลักไปข้างหน้าหันไปทางขวาขาซ้ายจะอยู่ข้างหน้า แต่ถ้าไหล่ซ้ายยืดออกและหันศีรษะไปทางซ้ายก็จะเป็นขาขวา จากตำแหน่งนี้ คุณสามารถทำท่าใดก็ได้โดยเปิดขาไปข้างหน้าหรือข้างหลัง เอฟเฟซ.

  เทคนิคน่ารู้

  • อเมริกัน: เทคนิคบาลานซ์
  • ภาษาเดนมาร์ก: โรงเรียนบอร์นวิลล์
  • ภาษาอิตาลี: เทคนิคเชคเชตติ
  • คิวบา: เทคนิคของอลิเซีย อลอนโซ่
  • รัสเซีย:

  MOA UDOD "วังของผู้บุกเบิกและเด็กนักเรียน"

  พจนานุกรมคำศัพท์ภาษาฝรั่งเศส

  การเต้นรำคลาสสิก

  จัดทำโดย: Glukhova S.Yu.

  ครูผู้ทรงคุณวุฒิสูงสุด

  ออร์สค์, 2013

  ในกระบวนการสอนศิลปะการเต้นรำ ครูควรให้ความสนใจเป็นพิเศษ คำศัพท์เฉพาะทาง ความรู้ที่ถูกต้องและแม่นยำเกี่ยวกับคำศัพท์ระดับมืออาชีพพูดถึงวัฒนธรรมและความเป็นมืออาชีพของทั้งครูและนักเรียน สำหรับศิลปะการออกแบบท่าเต้นประเภทต่างๆ โดยเฉพาะสำหรับคลาสสิก เช่นเดียวกับเวทีพื้นบ้านและการเต้นรำในชีวิตประจำวันตามประวัติศาสตร์ มีการใช้คำศัพท์ที่เป็นที่ยอมรับโดยทั่วไปซึ่งให้คำจำกัดความทางวาจาขององค์ประกอบการเต้นรำ

  ต้นกำเนิดของการเต้นรำย้อนกลับไปในสมัยโบราณ แต่คำศัพท์นั้นก่อตั้งขึ้นในศตวรรษที่ 17 (1661) ในประเทศฝรั่งเศสที่ Royal Academy of Dance คำศัพท์การเต้นรำนี้ค่อยๆ เป็นที่ยอมรับไปทั่วโลก แต่มีการเปลี่ยนแปลง เพิ่มเติม และชี้แจงมากมายก่อนที่จะมาถึงระบบที่กลมกลืนและเข้มงวดที่เราใช้อยู่ในปัจจุบัน การสนับสนุนที่สำคัญในการชี้แจงคำศัพท์นั้นเกิดขึ้นโดยโรงเรียนนาฏศิลป์คลาสสิกของรัสเซียและศาสตราจารย์ Agrippina Yakovlevna Vaganova อาจารย์สอนเต้นที่มีชื่อเสียง

  อย่างไรก็ตาม ภาษาฝรั่งเศสยังคงบังคับใช้ในคำศัพท์เช่นเดียวกับภาษาละตินในการแพทย์

  ด้านล่างนี้เป็นรายการคำศัพท์การเต้นรำคลาสสิกขั้นพื้นฐาน การออกเสียงคำภาษาฝรั่งเศสที่ระบุในวงเล็บเป็นแนวทาง

  อาดาจิโอ- (อาดาจิโอ) อย่างช้าๆ ส่วนที่ช้าของบทเรียนหรือการเต้นรำ

  Allonge- (ตาม) ยืด, ยืด, ยืดออก. เทคนิคที่ใช้การยืดตำแหน่งโค้งมนของแขนให้ตรง

  ความมั่นใจในตนเอง- (ความมั่นใจในตนเอง) ความมั่นคง

  อาหรับ- (อารบิก) ท่าชื่อที่มาจากสไตล์ของจิตรกรรมฝาผนังอาหรับ ในการเต้นรำคลาสสิกมีท่า "อาหรับ" สี่ท่าหมายเลข 1, 2, 3, 4

  อาร์รอนดี- (arrondi) โค้งมน, โค้งมน. ตำแหน่งโค้งมนของแขนตั้งแต่ไหล่ถึงนิ้วมือ

  การประกอบ- (การประกอบ) เพื่อเชื่อมต่อรวบรวม กระโดดโดยเหยียดขาออกไปในอากาศ

  ทัศนคติ- (ทัศนคติ) ท่าทาง ตำแหน่งของร่าง ขาที่ยกขึ้นงอครึ่งหนึ่ง

  สมดุล- (สมดุล) แกว่งแกว่งไปมา การเคลื่อนไหวแบบโยก

  ปาส บัลลอน- (pa บอลลูน) เพื่อพอง, พองตัว. ในการเต้นรำมีลักษณะความก้าวหน้าในขณะที่กระโดดไปในทิศทางและท่าทางต่างๆ และเหยียดขาออกอย่างมากในอากาศจนกระทั่งถึงจังหวะลงและงอขาข้างหนึ่ง sur le cou de pied

  ผ่านการลงคะแนนเสียง- (pa balotte) ลังเล การเคลื่อนไหวที่เหยียดขาไปข้างหน้าและข้างหลังในขณะที่กระโดดผ่านจุดศูนย์กลาง ร่างกายโน้มตัวไปข้างหน้าและข้างหลังราวกับสั่น

  บาลานคูร์- (สมดุล) สวิง ใช้งานได้ในศึกใหญ่เจ็ต

  แบตเตอรี่- (บาตรี) ตีกลอง ขาที่อยู่ในตำแหน่งซูร์เลอคูเดพายทำให้เกิดการเคลื่อนไหวเล็กๆ น้อยๆ ต่อเนื่องกัน

  แบตตัส- (battyu) ตี, ปอนด์ การเคลื่อนไหวที่มีการลื่นไถล

  บูร์รี ปาส เด- (pas de bourre) ท่าเต้นแบบไล่ล่า ก้าวไปข้างหน้าเล็กน้อย

  บรีส- (brize) แตก, บดขยี้. การเคลื่อนไหวจากส่วนการกระโดดแบบไถล

  บาสก์ ปาส เด- (pas de basque) ขั้นตอนบาสก์ การเคลื่อนไหวมีลักษณะการนับ 3/4 หรือ 6/8 เช่น สามเท่า ดำเนินการไปข้างหน้าและข้างหลัง

  การปะทะ- (แบทแมน) แกว่ง, ตี; การออกกำลังกายขา

  ปะทะเทนดู- (batman tandyu) การลักพาตัวและการดึงขาที่เหยียดออก

  ฟองดูปะทะกัน- (ฟองดูแบทแมน) การเคลื่อนไหวที่นุ่มเนียน “ละลาย”

  แบทเทิลเฟรปเป้- (แบทแมนเฟรปเป้) เพื่อเอาชนะ, แตก, แยก; การเคลื่อนไหวที่มีการกระแทก

  ปะทะดับเบิ้ลเฟรปเป้- (แบทแมนดับเบิลเฟรปเป้) การเคลื่อนไหวด้วยการตีสองครั้ง

  การพัฒนาแบตเทิล- (batman devloppe) กางออก, เปิด, ถอดขา 90 องศาในทิศทางที่ต้องการ, ทำท่า

  การปะทะกัน- (แบทแมนแมงดา) อดทนสนับสนุน การเคลื่อนไหวด้วยการดึงขาในตำแหน่งที่ห้า

  คาบริโอล- (คาบริโอล) กระโดดด้วยขาข้างหนึ่งเตะอีกข้างหนึ่ง

  โซ่- (เซิน) โซ่

  การเปลี่ยนแปลงของพาย- (shazhman de pied) กระโดดจากตำแหน่งที่ห้าไปห้าโดยเปลี่ยนขาในอากาศ

  ผ่านเชสไป- (pa chasse) ขับรถเพื่อกระตุ้น การกระโดดบนพื้นอย่างก้าวหน้า โดยขาข้างหนึ่งเตะอีกข้างหนึ่ง

  แชท, พาสเด- (ปาส เด ชา) ก้าวของแมว การกระโดดโดยธรรมชาตินี้มีลักษณะคล้ายกับการเคลื่อนไหวที่นุ่มนวลของการกระโดดของแมว ซึ่งเน้นโดยการโค้งงอของร่างกายและการเคลื่อนไหวที่นุ่มนวลของแขน

  ซิโซซ์, ปาส- (ผ่าน) กรรไกร. ชื่อของการกระโดดนี้มาจากธรรมชาติของการเคลื่อนไหวของขาโดยเหวี่ยงไปข้างหน้าแล้วเลี้ยวออกไปในอากาศ

  คูเป้- (คูเป้) กระตุก เคาะ การเคลื่อนไหวกระตุก

  ปาส กูรู- (ฉันสูบบุหรี่) วิ่งจ๊อกกิ้ง

  ครัวซี- (croiset) ข้าม; หนึ่งในบทบัญญัติหลักของการเต้นรำคลาสสิกซึ่งมีการข้ามเส้น ตำแหน่งขาปิด

  ผู้แทน- (เดกาเช่) ปล่อย, เอาไป

  เดมี พลี- (เดมีเปีย) หมอบครึ่งหนึ่ง

  ดีเวลลอปปี- (devloppe) ออกไป

  Dessus-dessous- (desu-desu) ส่วนบนและส่วนล่าง “ด้านบน” และ “ด้านล่าง” ดู Pas de Bourre

  เอคาร์ที- (ekarte) ก. เคลื่อนตัวออกไป, เคลื่อนตัวออกจากกัน. ท่าที่หันร่างทั้งร่างในแนวทแยงมุม

  เอฟฟาซี- (ระบาย) เรียบ; หนึ่งในหลักการสำคัญของนาฏศิลป์คลาสสิก ถูกกำหนดโดยธรรมชาติของท่าทางและการเคลื่อนไหวที่เปิดกว้างและขยายออก ตำแหน่งขาเปิด

  เอชาปเป้- (eshappe) เพื่อแยกออก กระโดดโดยเปิดขาไปยังตำแหน่งที่สอง (สี่) และรวบรวมจากตำแหน่งที่สอง (สี่) ไปยังตำแหน่งที่ห้า

  ปาส เอมบอยต์- (pa ambuate) ก. สอด, สอด, วาง. การกระโดดในระหว่างที่มีการเปลี่ยนแปลงขาครึ่งงอในอากาศ

  ยกเลิก- (deor) ออกไปด้านนอก หมุนจากขารองรับ

  En dedans- (ดีดัน) เข้าด้านใน หมุนไปทางขารองรับ

  เอ็นเฟส- (หน้าผาก) ตรง ตำแหน่งตรงร่างกาย ศีรษะ และขา

  ระหว่างการแข่งขัน- (เทิร์นอัน) เพื่อหมุน, หมุนร่างกายขณะเคลื่อนไหว

  เชิญ- (entrechat) กระโดดด้วยการลื่นไถล

  Entrechat-tromis- (entrechat trois) ลื่นไถล กระโดดโดยเปลี่ยนขาสามครั้งในอากาศ จากสองเป็นหนึ่ง

  Entrechat-quatre- (entrechat quadr) ลื่นไถล กระโดดโดยเปลี่ยนขาทั้งสี่ข้างในอากาศ

  Entrechat-cinq- (entrechat จม) ลื่นไถล กระโดดโดยเปลี่ยนขาทั้งห้าข้างในอากาศ

  Entrechat-หก- (พี่สาวขอร้อง) ลื่นไถล กระโดดโดยเปลี่ยนขาทั้งหกในอากาศ

  อินทรธนู- (epolman) ตำแหน่งในแนวทแยงของร่างกายซึ่งร่างจะหมุนไปครึ่งทาง

  การออกกำลังกาย- (ออกกำลังกาย) ออกกำลังกาย

  Flic-flac- (สะบัดสะบัด) คลิกป๊อป การเคลื่อนไหวระยะสั้นมักทำหน้าที่เป็นตัวเชื่อมระหว่างการเคลื่อนไหว

  ฟูเอตต์- (fuete) เพื่อแส้แส้ ท่าเต้นที่เฉียบคม รวดเร็ว ฉับไว ในระหว่างการเลี้ยว ขาที่เปิดอยู่จะโค้งงอไปทางขารองรับอย่างรวดเร็วและเปิดอีกครั้งด้วยการเคลื่อนไหวที่คมชัด

  ชาวนา- (ฟาร์ม) ปิด

  ฟอลล์ พาส- (pa faii) ตัด, ข้าม. การเคลื่อนไหวที่อ่อนแอ การเคลื่อนไหวนี้เกิดขึ้นเพียงชั่วขณะและมักทำหน้าที่เตรียมกระดานกระโดดน้ำสำหรับการกระโดดครั้งต่อไป ขาข้างหนึ่งดูเหมือนจะตัดอีกข้างหนึ่ง

  กาโลเปอร์- (ควบม้า) ไล่ตาม, ควบม้า, รีบเร่ง. การเคลื่อนไหวคล้ายกับ Chasse

  กลิสเซด-(ลาดร่อน) สไลด์, สไลด์. การกระโดดดำเนินการโดยไม่ยกนิ้วเท้าขึ้นจากพื้น

  แกรนด์- (ยิ่งใหญ่) ใหญ่

  เจ็ต- (เจ็ท) โยน โยนขาตรงจุดหรือกระโดด

  เจ็ท entrelace- (zhete entrelyase) entrelacee - เพื่อพันกัน พลิกกระโดด

  เจต เฟอร์เม- (jete ferme) กระโดดแบบปิด

  เจ็ตพาส- (เจ็ตพาส) ผ่านการกระโดด

  คันโยก- (ซ้าย) เพื่อยก

  ปาส- (ป้า) ขั้นตอน การเคลื่อนไหวหรือการรวมกันของการเคลื่อนไหว ใช้เทียบเท่ากับแนวคิดเรื่อง “การเต้นรำ”

  การกระทำ- (pas d'axion) การเต้นรำที่มีประสิทธิภาพ

  ปาสเดอเดอซ์- (pas de deux) การเต้นรำของนักแสดงสองคน เป็นการร้องคู่คลาสสิก โดยปกติจะเป็นนักเต้นและนักเต้นชาย รูปแบบ pas de deux มักพบในบัลเล่ต์คลาสสิก: "Don Quixote", "Swan Lake", "Sleeping Beauty", "The Nutcracker" ฯลฯ การเต้นรำใน Pas de deux เต็มไปด้วยการยกที่ซับซ้อน การกระโดด การหมุน และสาธิตเทคนิคประสิทธิภาพสูง

  ปาเดอทริโอ- (pas de trois) การเต้นรำของนักแสดงสามคน สามคนคลาสสิก ส่วนใหญ่มักจะนักเต้นสองคนและนักเต้นหนึ่งคน เช่นในบัลเล่ต์ "Swan Lake" และ "The Little Humpbacked Horse" เป็นต้น

  ปาสเดอควอตร์- (pas de quadre) การเต้นรำ นักแสดงสี่คน วงดนตรีคลาสสิก

  ผ่าน- (ผ่าน) เพื่อดำเนินการผ่าน การเชื่อมโยงการเคลื่อนไหว การจับ หรือขยับขา

  เปอตีต์- (จิ๊บจ๊อย) เล็ก

  การปะทะกันเล็กน้อย- (petit batman) แบทแมนตัวเล็ก บนข้อเท้าของขาพยุง

  ปิรูเอตต์- (pirouette) ลูกข่าง, สปินเนอร์ หมุนอย่างรวดเร็วบนพื้น

  ปลี่ย- (หยิก) หมอบ

  ปวงต์- (ปวง) นิ้วเท้า, นิ้วเท้า

  พอร์ตเดอบรา- (ปอร์ต เดอ บรา) ออกกำลังกายแขน ลำตัว และศีรษะ รู้จักรูป ๖ รูปแล้ว.

  การตระเตรียม- (การเตรียมการ) การเตรียมการเตรียมการ

  เกี่ยวข้อง- (releving) เพื่อยก, ยกระดับ. ยกนิ้วหรือครึ่งนิ้ว

  ดึงเทปออก- (ปลดเหลียง) ค่อยๆ ยกขาขึ้น 90 องศา

  ย้อนกลับ- (วิ่งย้อนกลับ) เพื่อพลิกกลับ, พลิกกลับ. พลิกร่างให้โค้งงออย่างแรงแล้วเลี้ยว

  รอนด์ เด จัมเบ พาร์ แตร์- (ron de jambe par terre) การเคลื่อนไหวแบบหมุนของขาบนพื้น เป็นวงกลมโดยให้นิ้วเท้าอยู่บนพื้น

  Rond de jambe en l'air- (ron de jamme en ler) ยกเท้าขึ้นเป็นวงกลม

  รอยัล- (ราชา) งดงามสง่าผ่าเผย กระโดดลื่นไถล

  ผัด- (โซเต้) กระโดดเข้าที่

  เรียบง่าย- (ตัวอย่าง) ง่าย การเคลื่อนไหวที่เรียบง่าย

  ซิสซอนน์- (sison) ไม่มีการแปลโดยตรง แปลว่า การกระโดดประเภทหนึ่ง รูปร่างต่าง ๆ และมักใช้บ่อย

  ซิสซอนน์ เฟอร์มี- (ไซซันฟาร์ม) ปิดกระโดด

  ซิสซอนน์ อูแวร์เต้- (sison overt) กระโดดแบบเปิดขา

  ซิสซอนน์ ง่ายๆ- (ตัวอย่างพี่สาว) กระโดดจากสองขาเป็นหนึ่งเดียว

  ซิสซอนน์ ทอมบี- (สุสานซิสัน) กระโดดพร้อมกับล้ม

  ซูเบรโซท์- (subreso) การกระโดดครั้งใหญ่โดยมีความล่าช้าในอากาศ

  ผัดบาสก์- (โซเดอบาสก์) กระโดดบาสก์ กระโดดจากขาข้างหนึ่งไปอีกข้างหนึ่งโดยให้ลำตัวหันไปในอากาศ

  ซูเทนู- (มุ่ย) ที่จะยืนหยัดสนับสนุน

  ซุยวี- (suivi) การเคลื่อนไหวอย่างต่อเนื่องและสม่ำเสมอ Pas de bourree ชนิดหนึ่งที่แสดงโดยใช้นิ้วมือ ขาขยับอย่างประณีตไปข้างหนึ่ง

  ซูร์เลอคูเดพาย- (sur le cou de pied) ตำแหน่งของขาข้างหนึ่งบนข้อเท้าของอีกข้างหนึ่งซึ่งเป็นขารองรับ

  ซูสซัส- (ซู-ซู) อยู่กับตัวเอง ตรงนั้น ตรงจุด ยกนิ้วให้พร้อมโปรโมชั่น

  อุณหภูมิโกหก- (tan lie) หลอมรวม, ไหล, เชื่อมต่อกัน. การผสมผสานการเต้นที่หนักแน่นและราบรื่นกลางห้องโถง มีหลายรูปแบบ

  พจนานุกรมสั้นๆ เกี่ยวกับแนวคิดการออกแบบท่าเต้นขั้นพื้นฐาน

  ขอแนะนำให้นักเรียนของกลุ่มออกแบบท่าเต้นทราบเนื้อหาของแนวคิดที่ใช้ในกระบวนการฝึกอบรม แนวคิดที่นำเสนอด้านล่างถือเป็นแก่นแท้ของการสอนเทคโนโลยีการเต้น

  โรงเรียนสอนเต้นคลาสสิค - ระบบ เทคนิคการปฏิบัติเพื่อควบคุมการเคลื่อนไหวตามความรู้สึกของกล้ามเนื้อโดยต้องมีการตรึงเพื่อรวมพื้นฐานให้เป็นเงื่อนไขที่จำเป็นในการปรับปรุง โดยพื้นฐานแล้วจะได้รับทักษะในการปรับโครงสร้างระบบการเคลื่อนไหว หน้าที่ของโรงเรียนคือการสอนนักเรียนเกี่ยวกับกฎและเทคนิคที่สามารถจัดการความมั่นคงและความมั่นใจในตนเองได้

  ความยั่งยืน- ความสามารถในการรักษาตำแหน่งของร่างกายให้อยู่ในสภาพสมดุล ความมั่นคงเป็นพื้นฐานสำหรับการบรรลุความมั่นใจในตนเอง (ความสมดุล) นักเรียนเรียนรู้ที่จะเคลื่อนไหวในลักษณะที่จะแก้ไขตำแหน่งท่าทางและตำแหน่งจุดศูนย์ถ่วงอย่างถูกต้องในเวลาใดก็ได้ ดังนั้น ในการแสดงท่า นักเรียนจะจินตนาการถึงท่าทางนั้น สร้างภาพ และกำหนดค่าทุกส่วนของร่างกายให้จับท่านั้นไว้

  ควบคุมมีบทบาทนำ มุ่งเน้นไปที่การเคลื่อนไหวที่ถูกต้อง การพัฒนาความมั่นคง ความมั่นใจในตนเอง และท่าทาง การควบคุมดำเนินการผ่านการควบคุมตนเองของนักเรียนตามความต้องการของครู การควบคุมช่วยกระจายการทำงานระหว่างกลุ่มกล้ามเนื้อได้อย่างถูกต้อง: รวมส่วนที่เกี่ยวข้องในช่วงเวลาที่กำหนดและบรรเทากลุ่มกล้ามเนื้ออื่นๆ จากภาระ

  ทำซ้ำ- วิธีการดูดซับกฎเกณฑ์เทคนิคความรู้สึก การทำซ้ำมีส่วนช่วยในการพัฒนาความจำของกล้ามเนื้อการพัฒนาความสนใจของนักเรียนต่องานที่ได้รับมอบหมายและการแก้ไขข้อผิดพลาดทั้งโดยอิสระและด้วยความช่วยเหลือจากครู การทำซ้ำจะช่วยรวบรวมความรู้ ทักษะ และความสามารถที่ได้รับ

  การประสานงาน- การผสมผสานระหว่างกฎเกณฑ์ เทคนิค และความรู้สึกที่ประสานกับดนตรี นักเรียนเรียนรู้ที่จะผสมผสาน เปลี่ยนแปลงมันในทางปฏิบัติ และจัดระเบียบการเคลื่อนไหวของรูปแบบที่กำหนดอย่างมีสติในเวลา พื้นที่ และภายในกรอบของภาพ การประสานงานช่วยควบคุมระบบมอเตอร์ทั้งหมดและสร้างการแสดงเชิงจินตนาการ ซึ่งเป็นตัวกำหนดศิลปะ (“ความสามารถในการเต้น” ตามที่เรียกกันในชีวิตประจำวัน)

  ระดับความสูง(จากระดับความสูงของฝรั่งเศส - การขึ้น, การขึ้น) - "ความสามารถตามธรรมชาติของนักเต้นในการกระโดดสูงพร้อมการเคลื่อนไหวในอวกาศ (การบิน) และการตรึงในอากาศของท่าใดท่าหนึ่ง"

  ลูกโป่ง- (บอลลูนจากตัวอักษรภาษาฝรั่งเศส - บอลลูน, บอล) - ส่วนสำคัญของการยกระดับ - "ความสามารถในการอยู่ในอากาศระหว่างการกระโดดเพื่อรักษาท่าทาง"

  ถือไม้กางเขน- ค้างประสานตำแหน่งไขว้ของแขนขาในท่าบางท่าควบคุมการเคลื่อนไหว ไม้กางเขนขึ้นอยู่กับกฎการประสานงานของกล้ามเนื้อทุกส่วนของร่างกาย: ขา, แขน, หลัง, คอ โรงเรียนนาฏศิลป์คลาสสิกใช้หลักการตามธรรมชาติของการประสานกันของแขนขาทั้งสี่ข้าง นำมาเป็นพื้นฐาน พัฒนาและนำมาซึ่งความสมบูรณ์แบบ

  กรอบ- รวมถึงผ้าคาดไหล่ หลังและกล้ามเนื้อ ซี่โครง กล้ามเนื้อหน้าอกและหน้าท้อง “แกนกลางของความมั่นคงคือกระดูกสันหลัง มีความจำเป็นต้องสังเกตความรู้สึกของกล้ามเนื้อบริเวณด้านหลังด้วยตนเองหลายครั้ง การเคลื่อนไหวต่างๆเรียนรู้ที่จะสัมผัสและควบคุมมัน” (A. Ya. Vaganova)

  ขารองรับ- นี่เป็นธรรมเนียมในการออกแบบท่าเต้นที่จะเรียกขาว่าอะไร ช่วงเวลานี้คือน้ำหนักของลำตัวทั้งหมดและที่เส้นกึ่งกลางผ่านไป

  ขาทำงาน- นี่คือชื่อของขาที่เป็นอิสระจากน้ำหนักอย่างมีเงื่อนไขและทำการเคลื่อนไหวบางอย่าง”

  ยกเลิก- (deor) ออกไปด้านนอก เคลื่อนไหวหรือหมุนจากขารองรับ

  En dedans- (dedan) เข้าด้านใน เคลื่อนไหวหรือหมุนไปทางขารองรับ

  การตระเตรียม -การเตรียมพร้อมสำหรับการเคลื่อนไหว ประกอบด้วยสิ่งต่อไปนี้ ขั้นแรก ให้ข้อมูลเกี่ยวกับขนาดดนตรี จังหวะ จังหวะ และลักษณะของการเคลื่อนไหวที่เสนอ จากนั้นคุณหายใจเข้าในขณะที่มือของคุณสะท้อนการเคลื่อนไหวของร่างกายโดยเปิดนิ้วเล็กน้อยจากตำแหน่งเตรียมการไปด้านข้างเช่นเดียวกับการหายใจเข้า เมื่อคุณหายใจเข้า กะบังลมจะลอยขึ้นและคงตำแหน่งนี้ไว้เมื่อคุณหายใจออก

  ซาตัคท์- (องค์ประกอบสำคัญสำหรับการศึกษาของนักแสดง) ในด้านดนตรี จังหวะที่อ่อนแอก่อนจังหวะที่หนักแน่นที่จุดเริ่มต้นของการวัดประโยคดนตรี อาจมีค่าเท่ากับ 1/4, 2/8, 3/8 เป็นต้น ในการออกแบบท่าเต้น จังหวะเป็นสัญญาณให้เริ่มทำการเคลื่อนไหวใดๆ โดยปกติจะเน้นด้วยคำสั่ง "และ"

  บรรณานุกรม

  1. Bazarova, N.P. ABC ของการเต้นรำคลาสสิก [ข้อความ] / N.P. Bazarova, V.P. Mei - เซนต์ปีเตอร์สเบิร์ก: แลน, 2549 - 240 น.

  2. Vaganova, A. Ya. พื้นฐานของการเต้นรำคลาสสิก [ข้อความ] / A. Ya. Vaganova - เซนต์ปีเตอร์สเบิร์ก-มอสโก: ลาน, 2550 - 192 หน้า

  3. Zvezdochkin, V. A. การเต้นรำคลาสสิก [ข้อความ] / V. A. Zvezdochkin - Rostov-on-Don: ฟีนิกซ์, 2546 - 416 หน้า

  4. Narskaya, T. B. นาฏศิลป์คลาสสิก [ข้อความ]: คู่มือระเบียบวิธีการศึกษา / T. B. Narskaya - เชเลียบินสค์: ChGAKI, 2548 - 154 หน้า

  5. Tarasov, N. I. การเต้นรำคลาสสิก: โรงเรียนการแสดงชาย [ข้อความ] / N. I. Tarasov - เซนต์ปีเตอร์สเบิร์ก - มอสโก: ลาน, 2548 - 512 หน้า

  6. Bazarova, N.P. ABC ของการเต้นรำคลาสสิก [ข้อความ] / N.P. Bazarova, V.P. Mei - เซนต์ปีเตอร์สเบิร์ก: แลน, 2549 - 240 น.

  7. Bazarova, N. P. การเต้นรำคลาสสิก [ข้อความ] / N. P. Bazarova - เลนินกราด: ศิลปะ, 2518 - 184 หน้า

  8. บัลเล่ต์ [ข้อความ]: สมณสาส์น / ช. เอ็ด ยู. เอ็น. กริโกโรวิช - มอสโก: โซเวียต สารานุกรม, 1981. - 623 น.

  9. Blok, L. D. การเต้นรำคลาสสิก: ประวัติศาสตร์และความทันสมัย ​​[ข้อความ] / L. D. Blok - มอสโก: ศิลปะ, 2530. - 556 หน้า

  10. Vaganova, A. Ya. พื้นฐานของการเต้นรำคลาสสิก [ข้อความ] / A. Ya. Vaganova - เซนต์ปีเตอร์สเบิร์ก-มอสโก: ลาน, 2550 - 192 หน้า

  11. Valukin, M. E. วิวัฒนาการของการเคลื่อนไหวในการเต้นรำคลาสสิกของผู้ชาย [ข้อความ]: บทช่วยสอน/ ม.อี.วาลูกิน. - มอสโก: GITIS, 2550 - 248 หน้า

  12. Volynsky, A. L. หนังสือแห่งความยินดี ABC ของการเต้นรำคลาสสิก [ข้อความ] / A. L. Volynsky - เซนต์ปีเตอร์สเบิร์ก: Lan, Planet of Music, 2551 - 352 หน้า

  13. Golovkina, S. N. บทเรียนนาฏศิลป์คลาสสิกในโรงเรียนมัธยม [ข้อความ] / S. N. Golovkina - มอสโก: ศิลปะ, 2532. - 160 น.

  14. โจเซฟ เอส. ฮาวิเลอร์ ร่างกายของนักเต้น มุมมองทางการแพทย์ของการเต้นรำและ

  15. การฝึกอบรม [ข้อความ] / โจเซฟ เอส. ฮาวิเลอร์. - มอสโก: คำศัพท์ใหม่ 2547 - 111 น.

  16. Esaulov, I. G. ความมั่นคงและการประสานงานในการออกแบบท่าเต้น [ข้อความ]: วิธีการ เบี้ยเลี้ยง / I. G. Esaulov - Izhevsk: สำนักพิมพ์ Udm. มหาวิทยาลัย พ.ศ. 2535 - 136 น.

  17. Zvezdochkin, V. A. การเต้นรำคลาสสิก [ข้อความ] / V. A. Zvezdochkin - Rostov-on-Don: ฟีนิกซ์, 2546 - 416 หน้า

  18. Ivleva, L. D. คุณสมบัติทางกายวิภาคและสรีรวิทยาของการสอนท่าเต้น [ข้อความ]: หนังสือเรียน วิธี. เบี้ยเลี้ยง / L. D. Ivleva - เชเลียบินสค์: ChGAKI, 2548 - 78 หน้า

  19. Kostrovitskaya, B. S. ผสานการเคลื่อนไหว มือ [ข้อความ]: หนังสือเรียน เบี้ยเลี้ยง / B.S. Kostrovitskaya - เซนต์ปีเตอร์สเบิร์ก: Lan, Planet of Music, 2552 - 128 น.

  20. Kostrovitskaya, B. C. 100 บทเรียนนาฏศิลป์คลาสสิก [ข้อความ] / B. S. Kostrovitskaya - เลนินกราด: ศิลปะ, 2524 - 262 หน้า

  21. Kostrovitskaya, B. S. School of classic dance [ข้อความ] / B. S. Kostrovitskaya, A. A. Pisarev - เลนินกราด: ศิลปะ, 2524 - 262 หน้า

  22. Mey, V.P. ABC การเต้นรำคลาสสิก [ข้อความ] / V.P. Mey, N.P. Bazarova - เซนต์ปีเตอร์สเบิร์ก - มอสโก: Lan, 2548 - 256 หน้า

  23. Messerer, A. M. บทเรียนนาฏศิลป์คลาสสิก [ข้อความ] / A. M. Meccepep - เซนต์ปีเตอร์สเบิร์ก - มอสโก: Lan, 2004. - 400 น.

  24. Milovzorova, M. S. กายวิภาคศาสตร์และสรีรวิทยาของมนุษย์ [ข้อความ] / M. S. Milovzorova - มอสโก: แพทยศาสตร์, 2515.

  25. Narskaya, T. B. นาฏศิลป์คลาสสิก [ข้อความ]: คู่มือระเบียบวิธีการศึกษา / T. B. Narskaya - เชเลียบินสค์: ChGAKI, 2548 - 154 หน้า

  26. Noverre, J. J. จดหมายเกี่ยวกับการเต้นรำและบัลเล่ต์ / J. J. Noverre - เซนต์ปีเตอร์สเบิร์ก: Lan, Planet of Music, 2550 - 384 หน้า

  27. พื้นฐานของผู้เชี่ยวชาญด้านการฝึกอบรม - นักออกแบบท่าเต้น การสอนออกแบบท่าเต้น [ข้อความ]: หนังสือเรียน. เบี้ยเลี้ยง. - เซนต์ปีเตอร์สเบิร์ก: SPbGUP, 2549 - 632 หน้า

  28. Pestov, P. A. บทเรียนนาฏศิลป์คลาสสิก [ข้อความ] / P. A. Pestov - มอสโก: รัสเซียทั้งหมด 2542 - 428 หน้า

  29. Romm, V.V. นาฏศิลป์สหัสวรรษ [ข้อความ] / V.V. Romm - โนโวซีบีสค์ 2541 - 160 น.

  30. บัลเล่ต์รัสเซีย [ข้อความ]: สมณสาส์น / เอ็ด นับ อี.พี. เบโลวา. - มอสโก: ความยินยอม 2540 - 632 หน้า

  31. Safronova, L. N. บทเรียนนาฏศิลป์คลาสสิก [ข้อความ]: คู่มือระเบียบวิธีสำหรับครู / L. N. Safronova - เซนต์ปีเตอร์สเบิร์ก: Academy of Russian Ballet ตั้งชื่อตาม A. Ya. Vaganova, 2546. - 190 น.

  32. เซเรเบรนนิคอฟ, เอ็น. N. สนับสนุนการเต้นรำคู่ [ข้อความ]: ตำราเรียน - วิธีการ ค่าเบี้ยเลี้ยง / N. N. Serebrennikov - เลนินกราด: ศิลปะ, 2522. - 151 น.

  33. Sokovikova, N.V. จิตวิทยาบัลเล่ต์เบื้องต้น [ข้อความ] / N.V. Sokovikova - โนโวซีบีร์สค์: Sova, 2549 - 300 น.

  34. Tarasov, N. I. นาฏศิลป์คลาสสิก: โรงเรียนการแสดงชาย [ข้อความ] / N. I. Tarasov - เซนต์ปีเตอร์สเบิร์ก - มอสโก: ลาน, 2548 - 512 หน้า

  35. Elyash, N. I. รูปภาพการเต้นรำ [ข้อความ] / N. I. Elyash - มอสโก: ความรู้, 1970. - 239 น.

  36. โรงละคร [ ทรัพยากรอิเล็กทรอนิกส์]: สารานุกรม - ต. 1. บัลเล่ต์ - มอสโก: Kordis-Media LLC, 2546

  
  
  

  ADAGIO, adagio (อิตาลี - ช้าๆ, สงบ): 1) การกำหนดจังหวะช้าๆ 2) องค์ประกอบการเต้นรำที่มีลักษณะเป็นโคลงสั้น ๆ ที่โดดเด่น (ดูเอตโดยใช้การสนับสนุน) และในรูปแบบการออกแบบท่าเต้นขนาดเล็ก 3) ส่วนหลักของรูปแบบนาฏศิลป์คลาสสิก (pas de deux และ pas, pas d "action) แสดงด้วยจังหวะช้าๆ 4) ชุดการเคลื่อนไหวในการออกกำลังกายขึ้นอยู่กับ รูปแบบต่างๆเกี่ยวข้องและพัฒนา แสดงที่ไม้เท้าและกลางห้องโถง พัฒนาความมั่นคง ความสามารถในการผสมผสานการเคลื่อนไหวของขา แขน และลำตัวอย่างกลมกลืน องค์ประกอบของ Adagio สามารถทำได้ง่ายหรือซับซ้อน Adagio ที่ขยายออกไปตรงกลางห้องโถงทำให้สามารถรวมเอาการเต้นรำแบบคลาสสิกทั้งหมดตั้งแต่ท่า port de bras ไปจนถึงการกระโดดและการหมุนตัว
  
  À LA SECONDE (ภาษาฝรั่งเศส ในตำแหน่งที่สอง) ท่าเต้นรำคลาสสิก: เหยียบเท้า ตำแหน่งที่สองจะถูกยกไปด้านข้าง 90° หรือสูงกว่า
  
  ALLEGRO (อัลเลโกร, อิตาลี - สนุกสนาน), 1) จังหวะดนตรีที่รวดเร็วและมีชีวิตชีวา 2) ส่วนหนึ่งของบทเรียนนาฏศิลป์คลาสสิกประกอบด้วยการกระโดด A. Ya. Vaganova เน้นความสำคัญเป็นพิเศษของอัลเลโกรเป็นบทเรียน 3) การเต้นรำคลาสสิกซึ่งหมายถึงส่วนหนึ่งที่ใช้เทคนิคการกระโดดและการใช้นิ้ว การเต้นรำอัจฉริยะทั้งหมด (entrées, รูปแบบต่างๆ, codas, ensembles) ได้รับการแต่งขึ้นในจังหวะอัลเลโกร
  
  ALLONGE (อัลลองเกอร์, ฝรั่งเศส - ยาว, ยืดเยื้อ, ยืดออก), 1) เทคนิคการเต้นรำคลาสสิกโดยอาศัยการยืดตำแหน่งที่โค้งมนของแขนให้ตรง 2) ท่านาฏศิลป์คลาสสิก ยกขาขึ้นหลังเหยียดตรงที่เข่า (แบบอาหรับ) ยกแขนที่สอดคล้องกันขึ้น ส่วนอีกข้างวางไปด้านข้าง ตรงกันข้ามกับท่าโค้งมน (อาร์รอนดี) ข้อศอกของแขนอยู่ เหยียดมือออกด้านนอกซึ่งทำให้ท่าทางมีลักษณะ "บินได้" 3) หนึ่งในชื่อนั้นเป็นภาษาอาหรับ
  
  APLOMB (ความมั่นใจในตนเอง, ฝรั่งเศส - สมดุล, ความมั่นใจในตนเอง), 1) มั่นใจและแสดงออกอย่างอิสระ 2) ความสามารถในการรักษาสมดุลของร่างกายทุกส่วน การทำ "aplombs" ในศตวรรษที่ 18 (faire des aplombs) หมายถึงการรักษาความสมดุลของนิ้วเท้าครึ่งหนึ่งเป็นเวลาหลายจังหวะ ในช่วงสามแรกของศตวรรษที่ 19 นักเต้นที่พยายามแสดงท่าทางที่โปร่งสบายได้ลุกขึ้นมาเพียงปลายนิ้วสัมผัส
  
  ARABESQUE (อาราบิก, อักษรฝรั่งเศส - อารบิก) หนึ่งในท่าหลักของนาฏศิลป์คลาสสิก ความแตกต่างคือยกขาขึ้นด้านหลังโดยเหยียดเข่าออก (และไม่งอเหมือนในท่าทัศนคติ) ในโรงเรียนนาฏศิลป์รัสเซีย ยอมรับภาษาอาหรับสี่ประเภท อาราบิกตัวแรกและตัวที่สองคือขาที่อยู่ในตำแหน่งเอฟเฟกต์ ในภาษาอารบิกแรก แขนที่ตรงกับขารองรับจะยื่นไปข้างหน้า ศีรษะหันไปทางนั้น แขนอีกข้างขยับไปด้านข้าง มือคว่ำฝ่ามือลง ลำตัวเอียงเล็กน้อย แต่ด้านหลังเว้า (สิ่งนี้ใช้กับอาราบิกประเภทอื่นด้วย) ในภาษาอาราบิกที่สอง แขนที่ตรงกับขาที่ยกขึ้นจะพุ่งไปข้างหน้า และอีกข้างจะเคลื่อนไปด้านข้าง หันศีรษะไปทางผู้ชม อารบิกตัวที่สามและสี่เป็นขาในตำแหน่งครัวเซ่ ในภาษาอาราบิกที่สาม มือที่ตรงกับขาที่ยกขึ้นพุ่งไปข้างหน้า จ้องมองไปที่มัน ส่วนมืออีกข้างก็ขยับไปด้านข้าง ในอารบิกที่สี่ มือที่อยู่ตรงข้ามขาที่ยกขึ้นอยู่ข้างหน้า ลำตัวหันหลังให้ผู้ชม เส้นมือเข้าไปในแนวไหล่และยืดออกด้วยมืออีกข้าง Arabesque จะแสดงบนขาที่เหยียดออก, plié บนนิ้วเท้าครึ่งหนึ่ง, บนรองเท้าปวงต์, ในการกระโดด, โดยหมุนตัวและหมุนตัว ท่าทางสามารถเปลี่ยนแปลงได้ไม่รู้จบ การเปลี่ยนแปลงตำแหน่งของขาและแขนตำแหน่งด้านหลังและทิศทางของศีรษะทำให้เกิดการเปลี่ยนแปลงของแก่นแท้ของอาหรับ
  
  ARRONDI (arrondi, ฝรั่งเศส - โค้งมน, โค้งมน), การกำหนดตำแหน่งโค้งมนของแขน (จากไหล่ถึงนิ้ว) ในการเต้นรำคลาสสิกซึ่งตรงข้ามกับตำแหน่ง allonge ตามหลักการของ Arrondi กำหนดตำแหน่งหลักของแขน: งอข้อศอกข้อมือมืออย่างนุ่มนวล (กลม)
  
  ASSEMBLE (การประกอบ แบบฝรั่งเศส - การประกอบ) ในการเต้นรำคลาสสิก การกระโดดโดยเหวี่ยงขาไปข้างหน้า ไปทางด้านข้างและด้านหลังโดยทำมุม 45° (ชุดเล็ก) และ 90° (ชุดประกอบใหญ่) ความแตกต่างที่สำคัญระหว่างการประกอบคือการเชื่อมต่อ (การรวม) ของขาในอากาศในตำแหน่งที่ห้า การกระโดดสิ้นสุดลงโดยมีสองขาอยู่ในตำแหน่งเดียวกัน การประกอบจะดำเนินการ ณ จุดนั้นและเคลื่อนไปทางการโยนขาในตำแหน่งที่เผชิญหน้า ก้มตัว หลุดออก และเอคาร์ต นอกจากนี้ยังมีรูปแบบอื่น ๆ ของการประกอบ - สองครั้งพร้อมลื่นไถล (battu) พร้อมเทิร์น (en tournant)
  
  ATTITUDE (ทัศนคติ, ฝรั่งเศส - ท่าทาง, ตำแหน่ง) หนึ่งในท่าหลักของการเต้นรำคลาสสิกโดยมีลักษณะหลักคือการงอเข่าของขาที่ยกไปด้านหลัง ในด้านทัศนคติ เส้นหลักประกอบขึ้นจากขา พยุงตัว และแขนในตำแหน่งที่สาม ทัศนคติประเภทหลักคือทัศนคติที่หายไปและทัศนคติที่ Croisée ในท่าแสดงทัศนคติ ขาที่ยกขึ้นเปิดออกและค่อยๆ หมุน มือที่เกี่ยวข้องอยู่ในตำแหน่งที่สาม หันศีรษะไปทางมือที่ยกขึ้น ในท่าท่า Croisée ซึ่งประกอบด้วยเส้นที่ตัดกัน ร่างกายจะบดบังขาที่ยกขึ้น ทำให้มองเห็นได้เพียงนิ้วเท้าเท่านั้น ทัศนคติสามารถเปลี่ยนแปลงได้หลายอย่าง ซึ่งช่วยเพิ่มความหมายของการแสดงบนเวที ทัศนคติมีลักษณะเฉพาะคือการงอเข่าเนื่องจากขางอเข่าทำให้ร่างกายสามารถงอได้อย่างแรง ทัศนคติในรูปแบบต่างๆ มักจะเป็นเพลงประกอบการออกแบบท่าเต้น (ตัวอย่างเช่น ทัศนคติคลาสสิกที่เข้มงวดของออโรร่า นักออกแบบท่าเต้น M. Petipa หรือทัศนคติกายกรรมที่เฉียบคมของ Mistress of the Copper Mountain นักออกแบบท่าเต้น Yu. Grigorovich)
  
  BALANCÉ (การทรงตัว แบบฝรั่งเศส เครื่องทรงตัว - แกว่ง แกว่งไปมา แกว่งไปมา) คือท่าเต้นที่ก้าวจากเท้าหนึ่งไปอีกเท้าหนึ่งและสลับครึ่งเท้าด้วยการยกครึ่งเท้า พร้อมกับการเอียงลำตัวของศีรษะและแขนจากด้านหนึ่งไปอีกด้านหนึ่ง ซึ่งสร้างความรู้สึกของการโยกเยกที่วัดได้ ในการออกกำลังกายมีการทรงตัวประเภทอื่น: battement jeté B. - การแกว่งขาสั้น ๆ อย่างรวดเร็ว (ลงขึ้น) หรือการลักพาตัวอย่างรวดเร็ว 1/2 หรือ 1/4 ของวงกลมโดยกลับไปที่ ตำแหน่งก่อนหน้า grand battement jeté เมื่อทำหลังจาก grand battement jeté ไปข้างหน้าโดยเอียงลำตัวไปด้านหลัง ขาจะผ่านตำแหน่งแรกและถูกเหวี่ยงกลับไปโดยเอียงลำตัวไปข้างหน้า ตรงกลางห้องโถง จะมีการตีแกรนด์แบตเตอรี jeté V. ไปทางด้านข้าง สลับกับเท้าข้างหนึ่งและอีกข้างหนึ่งในตำแหน่งที่หนึ่งหรือที่ห้า
  
  BALLON (บอลลูน, ฝรั่งเศส, ตัวอักษร - บอลลูน, บอล) เป็นส่วนสำคัญของการยกระดับ ในศิลปะบัลเล่ต์แห่งศตวรรษที่ 19 ความสามารถในการยืดหยุ่นเหมือนลูกบอล ดันออกจากพื้นก่อนกระโดดสูง ในศตวรรษที่ 20 ความสามารถในการอยู่ในอากาศระหว่างการกระโดดและการรักษาท่าทาง
  
  BALLONNÉ (ballonne, ฝรั่งเศส, ตัวอักษร - บวม, บวม), กระโดดบนขาข้างเดียวหรือกระโดดบนนิ้วเท้าโดยก้าวหน้าไปด้านหลังขาทำงานซึ่งยืดออกระหว่างการกระโดดหรือกระโดดจะกลับสู่ตำแหน่ง sur le cou- de-pied ในขณะนี้โดยลดขารองรับลงใน demi-plié

  BALLOTTÉ (บัตรลงคะแนน, ฝรั่งเศส, จากผู้ลงคะแนน - แกว่ง, แกว่ง), กระโดดด้วยการเคลื่อนไหวไปข้างหน้าหรือข้างหลัง โดยในระหว่างที่ขาที่เหยียดออกอยู่ในตำแหน่งที่ห้า จากนั้นขาหนึ่งจะลอยขึ้นผ่าน sur le cou-de-pied และขยายออกตาม การเคลื่อนไหว (ไปข้างหน้าและข้างหลัง) อีกอันล้มลงกับพื้นในครึ่งท่อน ร่างกายหลีกเลี่ยงการยกขาขึ้น จากนั้นการเคลื่อนไหวจะดำเนินการในทิศทางตรงกันข้าม

  BATTEMENTS (แบทแมน, ฝรั่งเศส - เต้น) กลุ่มการเคลื่อนไหวของขาทำงาน การเต้นรำคลาสสิกมีแบทแมนหลายรูปแบบตั้งแต่แบบที่ง่ายที่สุด - เอ็นดัส (ในคำศัพท์ภาษาอังกฤษ, แบร็ก) ไปจนถึงแบบที่ซับซ้อนและมีหลายองค์ประกอบ แต่ละพาสจำเป็นต้องมีองค์ประกอบของแบทแมน ดังนั้นในการฝึกซ้อมจึงจะได้รับ ความสำคัญอย่างยิ่ง. แบบฝึกหัดของแบทแมนติดตามเป้าหมายการฝึกฝน พัฒนาทักษะบางอย่างในการยืดขาเป็นเส้นตรง ดำเนินการวิวัฒนาการต่าง ๆ อย่างชัดเจน (ตั้งแต่การเหยียดขาอย่างแหลมคมและการยกขาอย่างนุ่มนวลไปจนถึงการลดหรืองอแบบย้อนกลับ)

  BATTEMENT AVELOPPE (แบทแมน avloppe) - การเคลื่อนไหวที่ตรงกันข้ามกับการพัฒนาการปะทะขา "ทำงาน" จากตำแหน่งเปิดผ่านพาสจะลดลงไปยังตำแหน่งที่กำหนด

  BATTEMENT DEVELOPPE (การพัฒนาของแบทแมน) - นำขาไปข้างหน้า ถอยหลัง หรือไปด้านข้างโดยเลื่อนขา "ทำงาน" ไปตามขารองรับ Grand battement developmentpe ในคำศัพท์ภาษาอังกฤษ สอดคล้องกับ - kick

  BATTEMENT FONDU (ฟองดูแบทแมน) - การเคลื่อนไหวที่ประกอบด้วยการงอเข่าพร้อมกันในตอนท้ายของขาที่ "ทำงาน" มาถึงตำแหน่ง sur le cou-de-pied ที่ด้านหน้าหรือด้านหลังขารองรับตามด้วยพร้อมกัน เหยียดเข่าออกและขา "ทำงาน" เปิดไปข้างหน้า ข้างหรือข้างหลัง การเต้นรำแจ๊สสมัยใหม่ยังใช้รูปแบบฟองดูจากบทเรียนการเต้นรำบนเวทีพื้นบ้าน

  BATTEMENT FRAPPE (แบทแมน แฟรปเป้) - การเคลื่อนไหวที่ประกอบด้วยการงอและการยืดขาอย่างรวดเร็วและมีพลัง เท้าถูกนำไปที่ตำแหน่ง sur le cou-de-pied ในขณะที่งอและเปิดขึ้นโดยให้นิ้วเท้าจรดพื้นหรือ ที่ความสูง 45 °ในขณะที่ยืดไปข้างหน้าไปทางด้านข้างหรือด้านหลัง

  BATTEMENT RELEVE LENT - การยกขาอย่างราบรื่นผ่านการเลื่อนไปตามพื้น 90° ไปข้างหน้า ด้านข้าง หรือข้างหลัง

  แบตเตอรี่ (batry, ฝรั่งเศส, จาก battre - เป็นจังหวะ), การเคลื่อนไหวแบบกระโดด, ประดับด้วยการลื่นไถล, เช่น เตะเท้าข้างหนึ่งปะทะอีกข้างหนึ่งในอากาศ ในระหว่างการปะทะ ขาจะไขว้กันในตำแหน่งที่ 5 (ก่อนการปะทะและหลังจากนั้น ขาจะแยกออกจากกันเล็กน้อย) พวกเขาแบ่งออกเป็น battu, entrechat และ brise Battements tendus เทแบตเตอรี่ทำหน้าที่เป็นการเตรียมการสำหรับการเรียนรู้ดริฟท์

  BATTUS (battu, ฝรั่งเศส, จาก battre - เป็นจังหวะ), 1) การเคลื่อนไหวกระโดดของ battus ซับซ้อนโดยการตีหรือการตีขาข้างหนึ่งหลายครั้งกับอีกข้างหนึ่ง ตัวอย่างเช่น échappe battus, ประกอบ battus, jeté battus 2) Battements battus การชกสั้น ๆ อย่างรวดเร็วจากปลายเท้าของขาทำงานถึงส้นเท้าของขาพยุงด้านหน้า หรือส้นเท้าของขาทำงานถึงข้อเท้าของขาพยุงจากด้านหลัง ในระหว่างการกระแทก เข่าของขาที่เคลื่อนไหวจะไม่ยืดออก ซึ่งต่างจากการต่อสู้แบบ frapp โดยปกติแล้วการปะทะจะดำเนินการที่ผิวหน้าไปมา

  BODY ROLL (การม้วนตัว) - กลุ่มของการเอียงลำตัวที่เกี่ยวข้องกับการเคลื่อนไหวทางเลือกของศูนย์กลางของร่างกายในระนาบด้านข้างหรือหน้าผาก (พ้องกับ "คลื่น")

  BOUNCE (เด้ง) - กระดานกระโดดโยกขึ้นและลง ส่วนใหญ่เกิดจากการงอและยืดเข่า หรือการเอียงลำตัวเป็นจังหวะ

  BOURRÉE, pas de bourrée (bourre, pas de bourrée, ฝรั่งเศส, จาก bourrer สู่สิ่งของ, ของต่างๆ), การเต้นรำเล็กๆ น้อยๆ, ไล่ล่าหรือรวมเข้าด้วยกัน, ดำเนินการโดยมีและไม่มีการเปลี่ยนขา ในทุกทิศทางและมีการเลี้ยว แบบฟอร์มการฝึกอบรมหลักนั้นง่าย (en dehors และ en dedans) ซึ่งเป็นก้าวข้ามจากเท้าข้างหนึ่งไปอีกเท้าหนึ่งโดยเคลื่อนไปด้านข้าง สองขั้นตอนแรกจะดำเนินการที่ครึ่งนิ้วเท้าหรือนิ้วเท้า เปลี่ยนขาและลดระดับลงสู่เดมิเปียในจังหวะที่สาม ในระหว่างขั้นตอนนี้ ขาทำงานจะยกขึ้น sur le cou-de-pied อย่างชัดเจน Pas de bourrée suivi (ต่อเนื่อง, สอดคล้องกัน) - โดดเด่นด้วยความสม่ำเสมอของก้าวเล็ก ๆ ในตำแหน่งที่หนึ่งหรือห้าโดยมีความก้าวหน้าในทุกทิศทาง

  BRISÉ (สายลม, ฝรั่งเศส - หัก, หัก), กระโดด, ในระหว่างการประหารชีวิต - ขาจากตำแหน่งที่ห้าด้านหลัง (ด้านหน้า) ถูกเลื่อนไปข้างหน้า (ด้านหลัง) ให้ทิศทางในการกระโดดตีขารองรับในอากาศและกลับสู่ ตำแหน่งก่อนหน้าของมัน ใน dessus-dessous มันสิ้นสุดที่ขาไปข้างหน้าหรือข้างหลังในขณะที่อีกข้างหนึ่งถูกนำ sur le cou-de-pied และเริ่มเคลื่อนที่ไปในทิศทางตรงกันข้าม: B. dessus ดำเนินการก้าวไปข้างหน้า B. dessous - ถอยหลัง

  แปรง - เลื่อนหรือปัดเท้าทั้งหมดบนพื้นก่อนที่จะเปิดขาขึ้นไปในอากาศหรือเมื่อปิดเข้าสู่ตำแหน่ง

  CABRIOLE (คาบริโอล ภาษาฝรั่งเศส—กระโดด) หนึ่งในการกระโดดที่ซับซ้อนในการเต้นรำคลาสสิก โดยขาข้างหนึ่งกระแทกอีกข้างจากล่างขึ้นบนหนึ่งครั้งหรือมากกว่านั้น แสดงในทุกท่าที่ 45° และ 90° ตามกฎแล้ว วิธีการขึ้นรถเปิดประทุนคือขั้นบันได pas glissade, pas coupe, pas failedli, jumps sissonne tombée, sissonne ouverte ฯลฯ มี cabriole fermée, cabriole tombée, cabriole fouettée

  CAMBRÉ (cambre - จากคำภาษาฝรั่งเศส "cambrer" - โค้งงอโค้งงอเล็กน้อยของร่างกายไปด้านหลังหรือด้านข้าง

  CHAÎNĖ (chené; จากคำกริยาภาษาฝรั่งเศส "chaine" - ใช้วัดด้วยสายโซ่ เทป และคำนามภาษาฝรั่งเศส "chaine" - โซ่)
  ในโรงเรียนสอนเต้นรำคลาสสิกของฝรั่งเศส ยังมีคำว่า "déboulé" (debule; จากคำกริยาภาษาฝรั่งเศส "debouler" - กลิ้งลงจากบนลงล่าง ล้ม หมุนรอบตัวเองอย่างรวดเร็ว ก้าวไปข้างหน้า หมุน ซึ่ง เกือบจะสอดคล้องกับคำว่า “chainé” ใน โรงเรียนสมัยใหม่การเต้นรำคลาสสิก "chainé" จะแสดงบนครึ่งนิ้วและบนนิ้ว
  ในระหว่างการดำเนินการ "chainé" จุดศูนย์ถ่วงจะถูกถ่ายโอนจากขาข้างหนึ่งไปยังอีกขาหนึ่ง โดยมีการหมุนของร่างกายและความเร็วของร่างกายรอบแกนจะเพิ่มขึ้นทีละน้อย โดยจะเคลื่อนที่ไปทุกทิศทางโดยที่ขาข้างหนึ่ง แซงอีกอันเลียนแบบลูกโซ่ต่อเนื่อง
  
  CHANGEMENT DE PIED (เปลี่ยนขา, ฝรั่งเศส - เปลี่ยนขา), กระโดดจากตำแหน่งที่ห้าไปห้าโดยเปลี่ยนขาในอากาศ สามารถทำได้ในการกระโดดขนาดเล็ก (petit de p.) และการกระโดดขนาดใหญ่ (grand Changement de p.) และด้วยการเลี้ยวในอากาศ (tour en l"air)

  CHASSÉ, pas (chasse, ฝรั่งเศส, จาก сhasser - เพื่อล่า, เพื่อไล่ล่า) การกระโดดที่มีความก้าวหน้า ในระหว่างที่ขาข้างหนึ่งดูเหมือนจะไล่ตามอีกข้างหนึ่ง โดยเชื่อมต่อในตำแหน่งที่ห้าที่จุดสูงสุดของการกระโดด มันสามารถเป็นการเคลื่อนไหวที่เป็นอิสระและยังทำหน้าที่เป็นตัวช่วยเชื่อมต่อ pas สำหรับการกระโดดขนาดใหญ่

  CODA (coda, อิตาลี, จากละติน cauda - หาง), 1) ส่วนสุดท้ายของรูปแบบการเต้นรำหลายรูปแบบซึ่งส่วนใหญ่มีลักษณะที่เก่งกาจตามรูปแบบต่างๆ 2) ตอนจบของการแสดงโดยมีส่วนร่วมของตัวละครทุกตัว corps de ballet ตามกฎแล้วเป็นตัวแทนของการเต้นรำทั่วไป (เช่น การกระทำสุดท้ายของ The Sleeping Beauty)
  
  COUPÉ, pas coupe (คูเป้, ฝรั่งเศส, จากรัฐประหาร - ผลัก, ระเบิด), การเคลื่อนไหวเสริมก่อนกระโดดหรือก้าวอื่น (เปลี่ยนขาข้างหนึ่งเป็นอีกข้างหนึ่งอย่างรวดเร็วทำให้เกิดแรงผลักดันในการเคลื่อนไหวครั้งต่อไป)
  
  CORKSCREW TURN - การหมุน "เกลียว" ซึ่งนักแสดงเพิ่มหรือลดระดับการหมุน
  
  COURU, pas couru (ฉันสูบบุหรี่, ฝรั่งเศส, จาก courir - เพื่อวิ่ง), การเคลื่อนไหวเสริม - การวิ่งเต้นรำ ใช้เพื่อเชื่อมต่อแต่ละส่วนของการเต้นรำเป็นการวิ่งขึ้นก่อนกระโดด (บนนิ้ว - วิ่งในตำแหน่งคว่ำ)

  CROISE (croise, ฝรั่งเศส, ตัวอักษร - กากบาท) หนึ่งในบทบัญญัติหลักของการเต้นรำคลาสสิกซึ่งมีการข้ามเส้น ตำแหน่งครัวเซทำได้โดยการหมุนลำตัว 1/8 ของวงกลมจากตำแหน่งที่ 5 โดยหันหน้าไปในทิศทางที่ปลายเดดัน
  
  CURVE (เส้นโค้งภาษาอังกฤษ) - การงอส่วนบนของกระดูกสันหลัง (ถึง "solar plexus") ไปข้างหน้าหรือด้านข้าง
  
  DÉGAGÉ (degage, ภาษาฝรั่งเศสตามตัวอักษร - สกัด, ปล่อย), การลักพาตัวขาไปยังความสูงที่ต้องการตามหลักการของการปัดเศษเอ็นเพื่อการเปลี่ยนแปลงในภายหลัง
  
  DEEP BODY BEND (งอลำตัวลึกแบบอังกฤษ) - งอลำตัวไปข้างหน้าต่ำกว่า 90° โดยคงเส้นตรงของลำตัวและแขน
  
  การหดตัวแบบลึก (อังกฤษ: การหดตัวแบบลึก) - การบีบตัวอย่างแรงเข้าสู่ศูนย์กลางของร่างกาย โดยที่ข้อต่อทั้งหมดมีส่วนร่วม เช่น การเคลื่อนไหวนี้รวมถึงแขน ขา และศีรษะ
  
  DEMI (demi, ฝรั่งเศส - ครึ่ง, ครึ่ง) คำนี้บ่งบอกถึงการดำเนินการเพียงครึ่งหนึ่งของการเคลื่อนไหว ทิศทาง demi -plie - ครึ่งหมอบ; demi -pointe - ครึ่งนิ้ว; demi-rond - 1/2 วงกลม

  เดมี-พลี; RELEVE (demi-plie; releve - ฝรั่งเศส, จาก demi-plié - งอครึ่ง, relevé - ยกขึ้น) คำนี้รวมการเคลื่อนไหวสองแบบเข้าด้วยกันเป็นส่วนที่แยกไม่ออก ครึ่งหมอบ และต่อมาเพิ่มขึ้นบนนิ้วเท้าครึ่งนิ้ว Pirouettes เทคนิคการใช้นิ้ว และการเคลื่อนไหวอื่น ๆ เกี่ยวข้องกับองค์ประกอบที่สำคัญที่สุดของการเต้นรำนี้
  
  DEMIROND (ภาษาอังกฤษ demi rond) - ครึ่งวงกลมโดยมีปลายเท้าบนพื้นไปข้างหน้าและด้านข้างหรือด้านหลังและด้านข้าง
  
  DESSUS-DESSOUS (dessus - dessu - ใต้ด้านบนหรือจากด้านบนจากด้านล่าง), (Bourrée, Brise)

  การเคลื่อนไหวDÉVELOPPÉ (devloppe ภาษาฝรั่งเศส - พัฒนาแล้วขยาย) ประเภทของการต่อสู้ ขาทำงานจากตำแหน่งที่ห้า งอ เลื่อนนิ้วเท้าไปตามขารองรับ ขึ้นไปที่เข่าแล้วเหยียดไปข้างหน้า ไปด้านข้างหรือด้านหลัง เมื่อถึงความสูงสูงสุดแล้วก็ลงมาสู่ตำแหน่งที่ห้า มีอยู่ รูปร่างที่ซับซ้อน D. passe (ผ่าน) - หลังจากดีโวโลปเป้ ขางอ นิ้วเท้าถูกนำไปที่หัวเข่าโดยไม่ต้องสัมผัส และเหยียดเข้าไปอีกครั้ง ในทิศทางที่ถูกต้อง; D. ballotte (แกว่ง) - ขาที่ยกขึ้นพร้อมกับการเคลื่อนไหวที่คมชัดลดลงเล็กน้อยแล้วกลับสู่ตำแหน่งก่อนหน้าอีกครั้งหรือถูกย้ายไปด้านข้าง 1/2 หรือ 1/4 ของวงกลมแล้วนำไปสู่ตำแหน่งเดิม D. tombe (ล้ม) - ยกขาขึ้น เช่น เวลาก้าวข้ามสิ่งกีดขวาง มันจะล้มลงกับพื้น ลากตัวไปด้วย ส่วนขาพยุงดึงนิ้วเท้าออก วางอยู่บนพื้นหรือลุกขึ้น

  DOUBLE (double, French - double) คำนี้บ่งบอกถึงการดำเนินการสองครั้งของ pas ทิศทางในท่าเทนดูการแบทเทิลสองครั้ง: หลังจากยืดขาออกแล้ว ส้นเท้าจะตกลงไปที่ตำแหน่งที่สองหรือที่สี่ จากนั้นยกขึ้นจากพื้นอีกครั้ง ราวกับกำลังทำท่าเทนดูท่าซ้ำ Battement double frappe มีการเคลื่อนไหวสองครั้งของขาทำงาน sur le cou-de-pied ไปมา การประกอบสองครั้งจะดำเนินการสองครั้งที่ขาข้างเดียว
  
  DROP (หยดภาษาอังกฤษ) - การล้มของลำตัวที่ผ่อนคลายไปข้างหน้าหรือด้านข้าง
  
  ÉCARTÉE (écarte, ฝรั่งเศส, จาก écarter - เพื่อแยกออกจากกัน) ท่าเต้นรำคลาสสิกที่ร่างกายของนักเต้นหันหน้าไปทางแนวทแยง ยกขาขึ้นไปด้านข้าง (a la Seconde) ลำตัวเอียงออกจากขาที่ยกขึ้น แขนที่ตรงกับขาที่ยกขึ้นอยู่ในตำแหน่งที่สาม ส่วนอีกข้างถูกลักพาตัวไปยังตำแหน่งที่สอง โดยหันศีรษะไปในทิศทางของขานี้ (ÉCARTÉE ไปข้างหน้า) หรือออกห่างจากขานั้น (ÉCARTÉE ไปข้างหลัง)

  ÉCHAPPÉ, pas (échappé, ฝรั่งเศส, จาก échapper - เพื่อหลบหนี, เพื่อหลบหนี) การเคลื่อนไหวประกอบด้วยการกระโดดสองครั้งในระหว่างที่ขาถูกย้ายจากตำแหน่งปิด
  (V) เพื่อเปิด (II หรือ IV) และกลับเป็นปิด ดำเนินการในการกระโดดเล็กและใหญ่ - petit ÉCHAPPÉ และ ÉCHAPPÉ ที่ยิ่งใหญ่ เช่นเดียวกับการลื่นไถล - ÉCHAPPÉ battu โดยใช้หลักการเดียวกัน pas ÉCHAPPÉ จะดำเนินการบนนิ้วมือ - จากตำแหน่งปิด จะทำการวางความสัมพันธ์บนนิ้วมือไปยังตำแหน่งเปิด จากนั้นจึงเคลื่อนลงจากนิ้วมือไปยังตำแหน่งเริ่มต้น

  EFFACE (เอฟเฟซฝรั่งเศส จากอีเฟเซอร์ - ไปจนถึงสมูท) หนึ่งในตำแหน่งหลักในการเต้นรำคลาสสิก กำหนดโดยธรรมชาติของท่าทางและการเคลื่อนไหวที่เปิดและกว้าง ตำแหน่ง EFFACE ทำได้โดยการหมุนตัว 1/8 ของวงกลมจากตำแหน่งที่ห้าและหันหน้าไปในทิศทางที่เลื่อนออกไป

  EMBOÎTE (ambuate, ฝรั่งเศส, จาก emboîter le pas - เพื่อติดตาม), 1) การเปลี่ยนจากเท้าหนึ่งไปอีกเท้าหนึ่งโดยใช้ครึ่งนิ้วเท้าหรือนิ้วเท้า ดำเนินการ en tournant โดยแต่ละช่วงการเปลี่ยนภาพเป็นครึ่งวงกลม โดยไม่มี demi-plie 2) กระโดด EMBOÎTE - สลับการขว้างออกจากงอเข่าไปข้างหน้าหรือข้างหลัง 45° (petit EMBOÎTE) หรือ 90° (grand EMBOÎTE) โดยเคลื่อนไปด้านหลังนิ้วเท้าของขาที่ยกขึ้น EMBOÎTE en tournant ด้วยการกระโดดตามรูปแบบ ทำซ้ำ EMBOÎTE บนครึ่งนิ้วเท้า และนิ้ว แต่การเปลี่ยนจากเท้าหนึ่งไปอีกเท้าจะดำเนินการหลังจากการกระโดดโดยหมุนเป็นครึ่งวงกลม

  EN ARRIERE (en arrier - back) - คำที่ระบุว่าขาข้างหนึ่งอยู่ข้างหลังอีกข้างหนึ่ง หรือนักเต้นกำลังเคลื่อนไปข้างหลัง

  EN DEDANS (dedan, ฝรั่งเศส - เข้าด้านใน), 1) ตำแหน่ง "ปิด" ของขา: นิ้วเท้าและหัวเข่าถูกนำมารวมกัน 2) ทิศทางการเคลื่อนไหวของขาทำงาน: กลับ - ไปด้านข้าง - ไปข้างหน้าเช่นเข้าด้านในไปทางขารองรับ 3) การหมุนมุ่งตรงไปที่ขารองรับเข้าด้านใน

  EN DEHORS (deor, ฝรั่งเศส - ออกด้านนอก), 1) ตำแหน่งหลักของขาซึ่งเป็นที่ยอมรับในการเต้นรำคลาสสิกถูกกางออกเปิด (ดูผลิตภัณฑ์) 2) ทิศทางการเคลื่อนไหวของขาทำงานเป็นวงกลมไปข้างหน้า - ไปทางด้านข้าง - ด้านหลังเช่น จากขารองรับ 3) การหมุนโดยตรงจากขารองรับออกไปด้านนอก

  EN FACE (en face, ฝรั่งเศส - ตรงกันข้าม, ในหน้า), ตำแหน่งด้านหน้าของรูปร่างของนักแสดงที่สัมพันธ์กับผู้ชม, แนวตั้งอย่างเคร่งครัดและไม่มีการดึงออก

  EN L"AIR (an l"er, ฝรั่งเศส - ในอากาศ) การกำหนด pas ดำเนินการในอากาศตรงกันข้ามกับการเคลื่อนไหว par terre - บนพื้น ตัวอย่างเช่น rond de jambe en l"air, tour en l"air

  EN TOURNANT (en tournant, ฝรั่งเศส - ในทางกลับกัน), การกำหนดเทิร์นระหว่างการดำเนินการของ pa สำหรับ 1/4, 1/2 ของวงกลม, วงกลมทั้งหมด ตัวอย่างเช่น battement tendu EN TOURNANT, pas de bourrée EN TOURNANT, jeté EN TOURNANT, ชุดประกอบ EN TOURNANT, saut de basque EN TOURNANT

  ENCHAÎNEMENT (anchenman, ฝรั่งเศส - การเชื่อมต่อ, การเชื่อมต่อ) ซึ่งเป็นชุดของการเคลื่อนไหวที่ผสมผสานกันซึ่งประกอบเป็นวลีเต้นรำ

  ENTRECHAT, entrechat (ภาษาฝรั่งเศสจากภาษาอิตาลี intrecciato - พันกันข้าม) การกระโดดในแนวตั้งด้วยสองขาในระหว่างที่ขาซึ่งกางออกหลายครั้งจะถูกข้ามอย่างรวดเร็ว Entrechat แสดงให้เห็นถึงความสามารถด้านเทคนิคและการยกระดับของนักแสดง การทักทายที่ยอดเยี่ยมนั้นขึ้นอยู่กับความแม่นยำในการเปิดและข้ามขาที่ยืดออกมาก โดยมีความสูงในการกระโดดต่ำที่สุดเท่าที่จะเป็นไปได้ จำนวนเส้นสั้น ๆ ที่ขาสร้างขึ้นระหว่าง entrechat จะกำหนดชื่อของการกระโดด: entrechat trois, entrechat quatre, entrechat cinq, entrechat six การกระโดดจบลงด้วยการนับคู่ (entrechat royal quatre, six, huit) ในตำแหน่งที่ห้า โดยนับเลขคี่ (entrechat trois, cinq, sept) - ที่ขาข้างหนึ่งในขณะที่อีกข้างหนึ่งถูกนำ sur le coude-pied

  ENTRÉE (ทางเข้า, ฝรั่งเศส - ทางเข้า), 1) การเต้นรำบนเวทีของนักแสดงหนึ่งคนขึ้นไป 2) ส่วนแรกของรูปแบบนาฏศิลป์คลาสสิกแบบขยาย (pas de deux, pas de trois, grand pas, pas d'action ฯลฯ) มักใช้เป็นการแสดงนิทรรศการ (Entre ในการแสดง "Shadows" ใน "La Bayadère" ” คือการแสดงท่าเต้นของวงดนตรีคลาสสิกทั้งหมด การเข้าของ Aurora ในองก์ที่ 1 เป็นการแสดงถึงตัวละคร เช่นเดียวกับการเข้าครั้งแรกของ Raymonda)

  EPAULEMENT (epoleman, ฝรั่งเศส, จาก épaule - ไหล่) ตำแหน่งหนึ่งของนักเต้นโดยหันร่างไปทางผู้ชมครึ่งหนึ่ง หันศีรษะถึงไหล่ยื่นไปข้างหน้า epaulement croisé และ epaulement effacé เป็นตำแหน่งเริ่มต้นสำหรับการวางท่าพื้นฐานของนาฏศิลป์คลาสสิก เช่นเดียวกับการแสดงของท่าเต้นส่วนใหญ่

  การออกกำลังกาย (การออกกำลังกาย, ภาษาฝรั่งเศส - การออกกำลังกาย) ส่วนแรกของบทเรียนนาฏศิลป์คลาสสิก - การออกกำลังกายที่บาร์และกลางห้องโถงเพื่อพัฒนาทักษะทางวิชาชีพ คุณสมบัติที่จำเป็นในการแสดงเทคนิคการเต้นรำ ได้แก่ การเคลื่อนไหวและความแข็งแรงของกล้ามเนื้อขา การวางตำแหน่งร่างกาย แขนและศีรษะที่ถูกต้อง การทรงตัว การประสานงานของการเคลื่อนไหว จากการเคลื่อนไหวเบื้องต้นที่ประกอบเป็นการออกกำลังกาย ได้มีการประกอบการเต้นรำคลาสสิกรูปแบบต่างๆ

  FAILLI, pas (ล้มเหลว, ฝรั่งเศส, จากความล้มเหลว - เพื่อทำให้อ่อนแอลง), กระโดดจากสองขาเป็นขาเดียวซึ่งทันทีหลังจากลงจอดขาอิสระจะถูกยกอย่างราบรื่นผ่านตำแหน่งที่หนึ่งและสี่และจุดศูนย์ถ่วงจะถูกถ่ายโอนไปยังมัน Failli มีลักษณะพิเศษคือการประสานงานที่ซับซ้อนของการเคลื่อนไหวของร่างกาย ขา และศีรษะ การกระโดดเริ่มต้นที่ épaulement croisé การพลิกตัวอย่างรวดเร็วเกิดขึ้นในอากาศในตำแหน่ง effacé และการกระโดดสิ้นสุดลงที่ épaulement croisé จากขาอีกข้าง ในขณะที่กระโดด แขนและศีรษะจะเปลี่ยนตำแหน่ง และให้ความเบาและสวยงามแก่ล้มเหลว Failli สามารถเป็นพาสในสิทธิของตนเองและทำหน้าที่เป็นแนวทางสำหรับการกระโดดครั้งใหญ่ (เช่น grand pas assemblé, grand pas jeté

  FERMĖ, sissone ferme (ferme; จากคำกริยาภาษาฝรั่งเศส "fermer" - เพื่อปิด, ล็อค, ปิด Ferme - แท้จริงหมายถึงปิด; fermée - ปิด
  ใช้เพื่อแสดงถึงรูปแบบปิดในตำแหน่งของร่างกายและในการเคลื่อนไหวประเภทต่างๆ รวมถึงการกระโดด: sissonne fermée, jeté fermé, la cabriole fermée
  
  FLAT BACK (หลังแบนภาษาอังกฤษ) - เอียงลำตัวไปข้างหน้าไปด้านข้าง (90°) ไปด้านหลังโดยให้หลังตรงโดยไม่งอลำตัว
  
  FLAT STEP (ขั้นบันไดแบบอังกฤษ) - ขั้นตอนที่วางเท้าทั้งหมดลงบนพื้นพร้อมกัน
  
  FLEX (ดิ้นภาษาอังกฤษ) - เท้า มือ หรือเข่าโดยย่อ
  
  FLIC-FLAC (flick-flac, ฝรั่งเศส - slap-slap หรือ clap-clap) การเคลื่อนไหวที่พัฒนาความคล่องตัวและความคล่องตัว ขาทำงานซึ่งก่อนหน้านี้เปิดไปด้านข้าง ไปข้างหน้าหรือข้างหลัง งอเข่า 45° โดยสัมผัสเบาๆ จากลูกบอลของเท้าผ่านด้านหลังเท้ารองรับ เปิดเล็กน้อยไปยังตำแหน่งที่สอง จากนั้นผ่านไปในลักษณะเดียวกันด้านหน้าของเท้ารองรับและเปิดไปด้านข้าง (ไปข้างหน้าหรือข้างหลัง) สามารถเริ่มต้นได้ตั้งแต่วางขาเปิดที่ 90° และสิ้นสุดในท่าที่ใหญ่ แสดงต่อหน้าและเทิร์น (ทัวร์นาเมนต์)
  FONDU (ฟองดู จากฟองเดร - ถึงละลาย) คำจำกัดความของฟองดูที่อ่อนนุ่มและยืดหยุ่นในการเคลื่อนไหวต่างๆ (ฟองดูการปะทะ, ฟองดูซิสซอนน์)

  FOUETTEÉ (ฟูเอตต์, ฝรั่งเศส, จาก fuetter - ถึงแส้) คำนี้หมายถึงชุดท่าเต้นที่มีลักษณะคล้ายการเคลื่อนไหวของแส้ หมุนหรือยืดตัวอย่างรวดเร็วในอากาศ FOUETTEÉ ที่ 45° - การหมุนนิ้วเท้าอย่างเชี่ยวชาญ: ในระหว่างการเลี้ยว ขาทำงาน แกว่งไปด้านหลังน่องของขาพยุง งอเข่า นิ้วเท้าจากด้านหลังเคลื่อนไปข้างหน้า จากนั้นขาจะเหยียดตรงไปด้านข้างอย่างรวดเร็ว พร้อมกันกับการลดขารองรับลงบนเดมิเปีย การหมุนเวียนของ FOUETTEÉ แบบไดนามิกมักจะกลายเป็นจุดไคลแม็กซ์ของรูปแบบการเต้นรำคลาสสิกที่ขยายออกไป ตัวอย่างเช่นใน "Swan Lake", "Don Quixote", "The Legend of Love" รูปแบบอื่นๆ ของ FOUETTEÉ มีความซับซ้อนด้วยการเปลี่ยนมุมอย่างกระทันหัน โดยยกขาขึ้น 90° และแสดงพร้อมกับผัดและคาบริโอล Grand FOUETTEÉ เป็นหนึ่งในพันธุ์ Fouette ซึ่งเป็นรูปแบบที่ได้รับการพัฒนามากขึ้น ดังนั้น ใน FOUETTEÉ ขนาดใหญ่ที่มีการเปลี่ยนเอพอลเมนต์ ขางอครึ่งหนึ่ง ยกไปข้างหน้า 45° (ด้านหลัง) จากตำแหน่งเอเปอเซขยายออก ยกขึ้น 90° และผ่าน à la วินาที
  ดำเนินการในทัศนคติ effacée (effacé - ไปข้างหน้า) การแข่งขัน Grand FOUETTEÉ en tournant เริ่มต้นด้วยการตีลูกครั้งใหญ่ไปยังตำแหน่งที่สองที่ 90° จากนั้นผ่านครึ่งเท้าในตำแหน่งแรก ขาจะถูกเหวี่ยงไปข้างหน้าอย่างรวดเร็ว (ด้านหลัง) โดยหันลำตัวไปทางด้านหลัง (en dehors) การเคลื่อนไหวสิ้นสุดลงด้วยอักษรโค้งไปข้างหน้าแบบอาหรับ การแสดง Grand FOUETTEÉ ใช้ครึ่งนิ้วและนิ้ว
  FRAPPEÉ (frappe, ฝรั่งเศส, จาก frapper - ถึง hit) การเคลื่อนไหวของกลุ่มแบตเตอรีโดยงอขาที่เข่า จากตำแหน่งที่ขยายออกไปโดยให้นิ้วเท้าจรดพื้นหรือต่ำกว่า 45° เล็กน้อย ขาทำงานจะถูกนำด้วยการตีเท้าไปยังขารองรับไปยังตำแหน่ง sur le cou-de-pied (ไปข้างหน้าหรือข้างหลัง) จากนั้นจึงเปิดออกอย่างรวดเร็วไปยัง ด้านข้าง (ไปข้างหน้าหรือข้างหลัง)
  
  FROG-POSITION (ตำแหน่งกบภาษาอังกฤษ) - ท่านั่งที่ขางอเข่าแตะกันด้วยเท้าเข่าควรเปิดไปด้านข้างมากที่สุด

  GARGOUILLADE (garguiad, ฝรั่งเศส, จาก gargouiller - ถึง gurgle) หรือ rond de jambe double ซึ่งเป็นการกระโดดเล็ก ๆ ของนักเต้นในระหว่างที่มีการแสดง rond de jambe en l "อากาศ (ที่ 45 °) ครั้งแรกด้วยขาข้างเดียวจากนั้น ตำแหน่งเริ่มต้นและตำแหน่งสุดท้าย - ที่ห้า มีหลายแบบ en dehors และ en dedans ไม่ค่อยพบในการเต้นรำบนเวทีสมัยใหม่ ใช้ในการพัฒนาความเร็ว ความชำนาญ และความสามัคคีของการเคลื่อนไหว Garguiade แสดงใน pas de trois ในองก์ที่สาม ของ “The Corsair” จัดแสดงโดย M. Petipa

  GLISSADE, pas (glissade, ฝรั่งเศส - เลื่อน) กระโดดเล็ก ๆ จากตำแหน่งที่ห้าโดยก้าวหน้าตามนิ้วเท้าที่ขยายออกไปเลื่อนไปตามพื้นตามด้วยการเลื่อนนิ้วเท้าของขาอีกข้างไปยังตำแหน่งที่ห้า แสดงร่วมกันโดยไม่ต้องยกถุงเท้าขึ้นจากพื้น (มีหรือไม่มีการเปลี่ยนขา) มันถูกใช้เป็นการเคลื่อนไหวที่เป็นอิสระเป็นตัวเชื่อมที่รวมการส่งผ่านต่างๆ และยังสามารถทำหน้าที่เป็นแรงผลักดันในการกระโดดอื่นๆ

  GLISSEÉ, pas (glissé, ฝรั่งเศส, จาก glisser - ถึงสไลด์) ขั้นตอนที่นิ้วเท้าเลื่อนไปตามพื้นจากตำแหน่งที่ห้าถึงสี่หรือย้ายหลุมฝังศพด้วยขาข้างหนึ่งเป็นครึ่งเท้า ใช้เป็นแนวทางในการเล่นพิรูเอตเพื่อกระโดด Glisse ในรูปแบบอาหรับที่ทำซ้ำหลายครั้งเป็นหนึ่งในการเคลื่อนไหวที่สวยงามและแสดงออกที่สุดของการเต้นรำแบบคลาสสิก ใช้ในการเต้นรำของตระกูล Wilis (“Giselle”) และหงส์ (“Swan Lake”)

  GRAND (gran, ฝรั่งเศส - ใหญ่) หมายถึงแก่นแท้ของการเคลื่อนไหวที่แสดงออกมากที่สุด ตัวอย่างเช่น grand plié - หมอบลึก; grand battement jeté - ขว้างขาให้สูงที่สุดเท่าที่จะเป็นไปได้ grand fouette - รูปแบบ fouette ที่ได้รับการพัฒนามากที่สุด การเปลี่ยนแปลงครั้งใหญ่ - การกระโดดครั้งใหญ่, แกรนด์ปาส - หลายส่วน, การเต้นที่ซับซ้อนและรูปแบบดนตรี ฯลฯ

  GRAND FOUETTE (grand fouette, ฝรั่งเศส) รูปแบบที่พัฒนาแล้วของ fouette โดยยกขาขึ้น 90° ฟูเอตต์หลากหลายชนิดในขณะที่ยังคงรักษาจินตภาพของฟูเอตต์ไว้ กลับแตกต่างไปจากมันอย่างเห็นได้ชัด มีรูปแบบหนึ่งของแกรนด์ฟูเอตต์ที่มีการเปลี่ยนแปลงของเอปอลเมนต์ โดยนำขาจากตำแหน่งเอฟฟาเซด้านหน้าจากด้านล่างขึ้นไปด้านหลังสู่ตำแหน่งเดิม fouette ที่ยิ่งใหญ่อีกอัน (en tournant) เริ่มต้น à la Seconde และสิ้นสุดในอักษรอาหรับตัวที่ 3 การแสดง Grand fouette จัดขึ้นแบบ en dehors และ en dedans

  GRAND PAS (grand pas, ฝรั่งเศส, ตัวอักษร - ก้าวใหญ่, การเต้นรำครั้งใหญ่), การเต้นรำหลายส่วนที่ซับซ้อนและรูปแบบดนตรีที่มีต้นกำเนิดในยุคแห่งความโรแมนติกและเสร็จสมบูรณ์ในผลงานของ M. Petipa โครงสร้างของแกรนด์ปาสจะคล้ายกับรูปแบบโซนาตาในดนตรี: entrée (exposition), adagio และการเปลี่ยนแปลง (พัฒนาการ) และ coda ในแกรนด์พาส การออกแบบท่าเต้นจะแสดงเนื้อหาภายในของบัลเล่ต์ในลักษณะทั่วไปและเป็นบทกวี ธีมการเต้นพัฒนาขึ้นอย่างไพเราะ เกี่ยวพัน และเผชิญหน้ากัน นั่นคือประสบการณ์ที่ยิ่งใหญ่ใน La Bayadère, Raymond และ Laurencia แสดงร่วมกันโดยศิลปินเดี่ยว ผู้ทรงคุณวุฒิ และคณะบัลเล่ต์ ท่าแกรนด์พาสบางท่าก็ใช้ได้ผล เช่นเดียวกับองก์ที่สองของบัลเลต์ Giselle

  JETÉ (jeté, ฝรั่งเศส, จาก jeter - ขว้าง, ขว้าง) คำนี้หมายถึงการเคลื่อนไหวโดยการขว้างขา 1) Battement tendu JETÉ - ขยับขาไปข้างหน้า ไปทางด้านข้างหรือด้านหลังด้วยการโยนให้สูง 45°, grand battement tendu JETÉ - เหวี่ยงขาไปที่ 90° และสูงกว่า 2) JETÉ - กระโดดจากเท้าหนึ่งไปอีกเท้าหนึ่ง กลุ่มกระโดด JETÉ มีหลากหลายรูปแบบและมีการใช้กันอย่างแพร่หลายในการเต้นรำบนเวที Grand JETÉ, JETÉ entrelacé, grand JETÉ en tournant ฯลฯ มีความหมายและมีประสิทธิภาพเป็นพิเศษ การก่อตัวของรูปแบบ JETÉ pas de chat ที่ยิ่งใหญ่ในบัลเล่ต์สมัยใหม่มีสาเหตุมาจากการยกย่องการเต้นรำ

  JETE ENTRELACE (สว่าง - กระโดดพันกัน) ประเภทของเจ็ตพลิก - กระโดดจากขาข้างหนึ่งไปอีกขาหนึ่งโดยหมุนในระหว่างที่ขาถูกโยนขึ้นไปในอากาศสลับกันราวกับว่าพันกันโดยโยนขาข้างหนึ่งไปข้างหน้าและ อื่น ๆ หลังจากผ่านไปครึ่งทางในอากาศ , - กลับมาเพื่อตัวคุณเอง Jeté entrelace เป็นไปได้ด้วยการลื่นไถลเช่นเดียวกับการลงจอดสองครั้งในตำแหน่งแบบอาหรับหรือตำแหน่งที่สี่

  HIGH RELEASE (ภาษาอังกฤษ high release) - การขยายตัวสูง การเคลื่อนไหวประกอบด้วยการยกหน้าอกโดยงอไปด้านหลังเล็กน้อย
  
  HINGE (บานพับภาษาอังกฤษ) - ตำแหน่งของนักเต้นซึ่งลำตัวตรงโดยไม่งอเอนตัวกลับไปในระยะทางสูงสุดงอเข่างอเท้าครึ่งนิ้วเท้า
  
  HIP LIFT (ภาษาอังกฤษ hip lift) - ยกสะโพกขึ้น
  
  NOR (กระโดด) - สเต็ปฮอป ขา "ทำงาน" มักจะอยู่ในตำแหน่ง "เข่า"
  
  JACK KNIFE (มีดแจ็คภาษาอังกฤษ) - ตำแหน่งของร่างกายที่ลำตัวโน้มไปข้างหน้า, หลังตรง, พยุงอยู่บนมือ, เข่าเหยียดออก, ขาอยู่ในตำแหน่งขนานที่สอง, ส้นเท้าไม่ ออกมาจากพื้น

  JERK-POSITION (ตำแหน่งกระตุกภาษาอังกฤษ) - ตำแหน่งของแขนที่งอข้อศอกและดึงไปด้านหลังเล็กน้อยด้านหลังหน้าอกปลายแขนขนานกับพื้น
  
  JUMP (กระโดดภาษาอังกฤษ) - กระโดดสองขา
  
  KICK (เตะอังกฤษ) - เหวี่ยงขาไปข้างหน้าหรือไปด้านข้างที่ 45° หรือ 90° ผ่านการเอาออกโดยใช้เทคนิค Developpe
  
  LAY OUT (เลย์เอาต์ภาษาอังกฤษ) - ตำแหน่งที่ขาเปิด 90° ไปทางด้านข้างหรือด้านหลัง และลำตัวเป็นเส้นตรงหนึ่งเส้น
  
  LEAP (ภาษาอังกฤษ liip) - กระโดดจากขาข้างหนึ่งไปอีกข้างหนึ่งก้าวไปข้างหน้าหรือไปด้านข้าง
  
  LENT (lan, ฝรั่งเศส - ช้า) คำที่กำหนดการดำเนินการที่ช้าของ pa เช่น เทปทัวร์ เทปที่เกี่ยวข้อง
  
  LOW BACK (หลังส่วนล่างภาษาอังกฤษ) - การปัดเศษของกระดูกสันหลังในบริเวณเอวและทรวงอก
  
  อูเวิร์ต (เหนือ); จากคำกริยาภาษาฝรั่งเศส "ouvrir" - เพื่อเปิด
  1. ดำเนินการด้วยสองเทคนิค - พาร์พัฒนาและพาร์เจเต้จากสองขาเป็นหนึ่งเดียว
  2. หมายถึง ตำแหน่งเปิดของขาทำงานหลังจากกระโดดแล้ว การกระโดด sissone ouverte สามารถทำได้โดยใช้ลิฟต์หนึ่งหรือสองตัวในทิศทางที่กำหนดซึ่งสิ้นสุดในท่าใดก็ได้: แบบอาหรับ, ท่าที, ครอส, เอฟเฟซ, เอคาร์ต

  PAR TERRE (par terre, ฝรั่งเศส, ตัวอักษร - บนพื้นดิน) เป็นคำที่บ่งชี้ว่ามีการเคลื่อนไหวบนพื้น เช่น รอนด์ เด จัมเบ ปาร์ แตร์

  PAS (pa, ฝรั่งเศส - สเต็ป), ท่าเต้น 1) การกำหนดขั้นตอนการเต้นรำประเภทใดประเภทหนึ่ง (pas de bourree, pas glissé, pas balancé ฯลฯ ) 2) การเคลื่อนไหวที่แสดงออกแยกกันดำเนินการตามกฎของการเต้นรำคลาสสิก pas de chat, pas de poisson ฯลฯ ) 3) บัลเล่ต์คลาสสิกหลายส่วน - grand pas, pas d'action, pas de deux, pas de trois

  PAS D"ACTION (การกระทำของ pas d", ฝรั่งเศส, อย่างแท้จริง - การเต้นรำที่มีประสิทธิภาพ, จาก pas - ขั้นตอน, การเต้นรำและการกระทำ - การกระทำ), รูปแบบดนตรีและการเต้นรำที่ซับซ้อนซึ่งเชื่อมโยงอย่างเป็นธรรมชาติกับการพัฒนาของพล็อตบัลเล่ต์ รูปแบบของ pas d'action ค่อยๆเป็นรูปเป็นร่างประกอบด้วยอาหารจานหลักที่เป็นตัวแทนของผู้เข้าร่วมทั้งหมด ศิลปินเดี่ยว adagio พร้อมด้วยผู้ทรงคุณวุฒิและคณะบัลเล่ต์ รูปแบบต่างๆ ของรหัสทั่วไป รูปแบบของ pas d'action ตกผลึกในบัลเล่ต์ของ M. Petipa (The Sleeping Beauty, Raymonda, La Bayadère ") ซึ่งการเต้นรำที่กว้างขวางในช่วงเวลาสำคัญของการกระทำแสดงถึงความรู้สึกภายในสุดของตัวละคร

  PAS DE BASQUE (pas de basque, ฝรั่งเศส, ตัวอักษร - ขั้นบาสก์), กระโดดจากเท้าหนึ่งไปอีกเท้าหนึ่งดำเนินการดังนี้: เท้าทำเดมิรอนโดยมีนิ้วเท้าอยู่บนพื้นจุดศูนย์ถ่วงจะถูกถ่ายโอนไปยังมัน ด้วยการกระโดดเล็ก ๆ (ปาร์แตร์) เท้าอีกข้างผ่านตำแหน่งแรกจะถูกยกไปข้างหน้าและขาเชื่อมต่อกับตำแหน่งที่ห้าโดยเลื่อนไปข้างหน้า Pas de basqe จะดำเนินการย้อนกลับในลักษณะเดียวกัน Grand pas de basqe เป็นการกระโดดครั้งใหญ่โดยใช้ขาสูง

  PAS DE CHAT (ปาสเดอชา, ฝรั่งเศส, ตัวอักษร - ก้าวของแมว), การเคลื่อนไหวกระโดดที่เลียนแบบการกระโดดที่เบาและสง่างามของแมว: ขาที่งอจะถูกโยนสลับกันไปด้านหลัง, ลำตัวโค้งงอ (สามารถทำได้โดยใช้ขาด้วย) โยนไปข้างหน้า) มือครอบครองตำแหน่งที่หลากหลาย Pas de Chat มีหลากหลายประเภท ได้แก่ petits (เล็ก) และ grands (ใหญ่)
  
  PAS DE CISEAUX (pas de siso, ฝรั่งเศส, จาก ciseaux - กรรไกร) กระโดดจากขาข้างหนึ่งไปอีกข้างหนึ่งในระหว่างที่ขาทั้งสองข้างที่ยื่นออกมาจะถูกเหวี่ยงไปข้างหน้าสูงสลับกัน พวกมันเชื่อมต่อกันในอากาศครู่หนึ่ง จากนั้นหนึ่งในนั้นก็ถูกพาอย่างรวดเร็วผ่านตำแหน่งแรกไปสู่ลวดลายอาหรับ

  PAS DE DEUX (pas de deux, ฝรั่งเศส, สว่าง - เต้นรำสำหรับสองคน) รูปแบบบัลเล่ต์ เริ่มเป็นรูปเป็นร่างในศตวรรษที่ 19 ซึ่งเป็นยุคแห่งความโรแมนติก และมีความเกี่ยวข้องกับการเกิดขึ้นของตัวละครบนเวทีใหม่ ซึ่งการเปิดเผยรูปภาพของตัวละครนั้นจำเป็นต้องใช้เทคโนโลยีที่ซับซ้อนมากขึ้น Pas de deux ประเภทหนึ่งแต่งโดย J. Perrot ในบัลเล่ต์ "Giselle" (1841) โครงสร้างสุดท้ายของ pas de deux - entrée, adagio, รูปแบบ (เดี่ยว) ของนักเต้น, รูปแบบ (เดี่ยว) ของนักเต้นและ coda - ถูกสร้างขึ้นในช่วงครึ่งหลังของศตวรรษที่ 19 ในรัสเซียตัวอย่างคลาสสิกของ pas de deux สร้างโดย M. Petipa (Swan Lake, Sleeping Beauty ")
  
  PAS D "ENSEMBLE (pas d" ensemble, ฝรั่งเศส, จาก ensemble - ด้วยกัน) การเต้นรำที่ดำเนินการโดยนักเต้นกลุ่มใหญ่ ศิลปินเดี่ยวอาจเข้าร่วมได้ ไม่ค่อยมีการใช้ในคำศัพท์สมัยใหม่

  PAS DE POISSON (pas de poisson, ฝรั่งเศส, จากปัวซอง - ปลา) กระโดดจากขาข้างหนึ่งไปอีกข้างหนึ่งโดยสลับการขว้างขากลับ แสดงด้วยการกระโดดครั้งใหญ่และโน้มตัวไปด้านหลัง โดดเด่นด้วยการประสานงานที่ซับซ้อนของการเคลื่อนไหวของร่างกาย แขน และศีรษะ ตำแหน่งของนักเต้นในอากาศโดยลำตัวโค้งและดึงขาไปด้านหลังชวนให้นึกถึงปลาที่กระโดดขึ้นจากน้ำ (จึงเป็นที่มาของชื่อ) อีกชื่อหนึ่งคือjeté passé (ด้านหลัง)

  PAS DE TROIS (pas de trois, ฝรั่งเศส, อักษร - เต้นรำสาม) หนึ่งในพันธุ์วงดนตรีคลาสสิก รวมทั้งผู้เข้าร่วมสามคน เช่นเดียวกับรูปแบบวงดนตรีอื่นๆ Pas de trois มีโครงสร้างตามรูปแบบบัญญัติ: รายการ (entrée), adagio, รูปแบบต่างๆสำหรับผู้เข้าร่วมแต่ละคน, coda ทั่วไป (coda) อย่างไรก็ตาม ไม่เหมือนกับ pas de deux ซึ่งส่วนใหญ่ทำหน้าที่แสดงละครที่มีประสิทธิภาพ โดยทั่วไปแล้ว pas de trois ในบัลเล่ต์ของศตวรรษที่ 19 จะมีลักษณะที่แตกต่าง (แทรก) โดยส่วนใหญ่ไม่ใช่ตัวละครหลัก แต่เป็นภาพเพื่อนและสิ่งรอบตัว สภาพแวดล้อมของฉากแอ็คชั่น และบรรยากาศทางอารมณ์ (“Paquita” โดย M. Petipa ใน “The Little Humpbacked Horse”, pas de trois จากองก์แรกของ “Swan Lake” - นักออกแบบท่าเต้น A.A. Gorsky) ในความพยายามที่จะเพิ่มประสิทธิภาพของการออกแบบท่าเต้นนักออกแบบท่าเต้นในประเทศสมัยใหม่ในการแสดงละครคลาสสิกบางครั้งก็แนะนำ pas de trois สำหรับตัวละครหลัก (“ Swan Lake” จัดแสดงโดย Yu. Grigorovich) ในบัลเล่ต์ยุคใหม่แทบไม่เคยพบรูปแบบที่เป็นที่ยอมรับของ pas de trois (ในรูปแบบ pas de trois นักออกแบบท่าเต้น V. Vainonen จัดแสดง "Dance of the Shepherds" ใน "The Nutcracker", 1934) โดยปกติแล้วการเต้นรำทั้งสามคนจะถูกสร้างขึ้นอย่างอิสระมากขึ้นขึ้นอยู่กับลักษณะของการแสดง (Danila, Katerina, Mistress of the Copper Mountain - "The Stone Flower" จัดแสดงโดย Grigorovich)

  PAS MARCHÉ (pas March ภาษาฝรั่งเศส จาก Marcher - to เดิน) สเต็ปเต้นรำที่เท้าลงบนพื้นจากปลายเท้าที่ยื่นออกไป ไม่ใช่จากส้นเท้า ซึ่งต่างจากก้าวตามธรรมชาติ

  PAS SOUBRESAUT (pas subreso, ฝรั่งเศส, จาก soubresaut - การกระโดดที่คมชัด), กระโดดจากสองขาเป็นสองโดยมีการขึ้นบินขนาดใหญ่จากตำแหน่งที่ห้าเป็นห้า ขาในอากาศยังคงอยู่ในตำแหน่งเดิมร่างกายงอไปด้านหลังอย่างแรง

  PASSÉ (passe, ฝรั่งเศส, จาก passer - to pass) เส้นทางเมื่อเคลื่อนที่จากท่าหนึ่งไปยังอีกท่าหนึ่ง ขาสามารถผ่านที่ระดับ sur le cou-de-pied หรือที่หัวเข่าของขาทำงานรวมทั้งผ่านตำแหน่งแรก - P. par terre

  PETIT (petit, ฝรั่งเศส - เล็ก) เป็นคำที่ใช้แสดงถึงการเคลื่อนไหวเล็กๆ น้อยๆ

  PICCE-(picke) - "แทง" ยืนจากซ้ายไปขวาไปข้างหน้าไปด้านล่างใช้นิ้วเท้าแตะพื้นอย่างรวดเร็วซ้ำ ๆ

  PIROUETTE (pirouette) คำโบราณสำหรับการหมุนประเภทหนึ่ง ปัจจุบันใช้เฉพาะในการเต้นรำของผู้ชายเท่านั้น ในการหมุนเวียนทุกประเภทของผู้หญิงคือทัวร์

  PLIE (plie เป็นภาษาฝรั่งเศสจากคีมถึงงอ) นั่งยองๆ บนขาสองหรือข้างเดียว a) grand plie - งอเข่าจนสุด ยกส้นเท้าขึ้นจากพื้น b) demi plie - โดยไม่ต้องยกส้นเท้าขึ้นจากพื้น
  
  ปวงต์เอฟเฟซ, devant, derriere, ลาวินาที.

  ลาปวงต์ (รองเท้าปวงต์); จากภาษาฝรั่งเศส คำนาม - จุด, เคล็ดลับ ซูร์ปวงต์ - ออนปวงต์
  Pointe tenue - ตำแหน่งของขาเหยียดไปที่หัวเข่าและไปทางด้านข้างไปข้างหน้า ไปทางด้านข้างหรือด้านหลังโดยให้นิ้วเท้าอยู่บนพื้น
  Grand battement jete pointe - ท่านี้ใช้ขาที่ยืดออกอย่างแรง en-dedans และ en-dehors บนเท้าทั้งหมด และในท่าเดมิเปียโดยให้นิ้วเท้าอยู่บนพื้น

  PORT DE BRAS (port-de-bras, ฝรั่งเศส, จากพนักงานยกกระเป๋า - เพื่อสวมใส่และยกทรง - มือ), โอนมือไปยังตำแหน่งหลัก (โค้งมน - arrondi หรือยาว - ทั้งหมดโดยหันหรือเอียงศีรษะเช่นกัน เหมือนกับการโน้มตัวของร่างกาย
  
  PREPARATION (การเตรียมการ, ฝรั่งเศส - การเตรียมการ), การเตรียมการสำหรับการดำเนินการของการเคลื่อนไหวสำหรับการแสดงแบตเตอรี, ronds de jambe, pirouettes, การกระโดดและการเคลื่อนไหวที่ซับซ้อนอื่น ๆ
  
  PRESS-POSITION (ตำแหน่งการกดภาษาอังกฤษ) - ตำแหน่งของแขนที่แขนงอที่ข้อศอกโดยให้ฝ่ามือแตะสะโพกด้านหน้าหรือด้านข้าง
  
  RELEASE (ฉบับภาษาอังกฤษ) - การขยายตัวของปริมาตรของร่างกายที่เกิดขึ้นระหว่างการหายใจเข้า
  
  RELEVE (relev, French, จาก relever - ถึง lift), 1) ยกขึ้นครึ่งนิ้วเท้า, นิ้ว) 2) ยกขาที่ยื่นออกมา 90° และสูงกว่าในทิศทางและตำแหน่งต่างๆ ของการเต้นรำคลาสสิก
  
  RENVERSE (ranverse, ฝรั่งเศส, ตัวอักษร - พลิกคว่ำ), การโค้งงอที่แข็งแกร่งและแหลมคมของร่างกายในท่าขนาดใหญ่, ดำเนินการต่อใน pas de bourrée en tournant ซึ่งลงท้ายด้วยการยืดร่างกายให้ตรง มีหลายประเภท - ย้อนกลับ en dehors, ย้อนกลับ en dedans แสดงโดยใช้ครึ่งนิ้ว บนนิ้ว ด้วยการกระโดดและแบบลีบ
  
  REVOLTADE (revoltad, ฝรั่งเศส, จากอิตาลี - rivoltare - เพื่อพลิกกลับ), กระโดดโดยไขว้ขาไว้เหนือขาแล้วหมุนไปในอากาศ พบมากในการเต้นรำของผู้ชาย กระทำโดยหันลำตัวและเหวี่ยงขาไปด้านหน้าพร้อมกัน 90° โดยที่ขาที่ผลักจะเคลื่อนไปในตำแหน่งแรก การกระโดดจบลงด้วยการลงสู่ขาที่ทำการกระโดด ส่วนขาอีกข้างจะยกขึ้นไปด้านหลัง 90° ในระหว่างที่เครื่องขึ้น ลำตัวของนักแสดงจะอยู่ในตำแหน่งเกือบเป็นแนวนอน การรีโวลเตดจะดำเนินการโดยหมุนรอบตัวเอง วิธีการปฏิวัติคือ sissonne tombee, pas failedli, pas chasse ตามด้วย pas coupe แบบสั้น Revoltade มีหลายประเภท นอกจากนี้ยังสามารถทำได้โดยการหมุนสองครั้งในอากาศ
  
  ROLL DOWN (ม้วนภาษาอังกฤษลง) - เกลียวเอียงลงและไปข้างหน้าโดยเริ่มจากศีรษะ
  
  ROLL UP (ม้วนภาษาอังกฤษ) - การเคลื่อนไหวย้อนกลับที่เกี่ยวข้องกับการค่อยๆ คลี่คลายและยืดลำตัวให้ตรงไปยังตำแหน่งเริ่มต้น
  
  ROND DE JAMBE (ron de jambe, ฝรั่งเศส - วงกลมด้วยเท้า), การเคลื่อนไหวเป็นวงกลมของขาทำงาน en dehors และ en dedans มีหลายพันธุ์: rond de jambe แสดงโดยใช้นิ้วเท้าบนพื้น (พาร์เทร์) ที่ความสูง ของ 45° และ 90° (en l "อากาศ") เช่นเดียวกับการโยน 90° (grand rond de jambe jeté Rond de jambe ฝึกการเคลื่อนไหวของขาในข้อสะโพก Rond de jambe en l"air - การเคลื่อนไหวเป็นวงกลม ของขาส่วนล่างด้วยสะโพกคงที่ซึ่งถูกลักพาตัวไปด้านข้างที่ความสูง 45° (หรือ 90°) พัฒนาความคล่องตัวของข้อเข่า Rond de jambe en l"air saute ดำเนินการด้วยการกระโดด
  
  รอยัล (รอยัล); ภาษาฝรั่งเศส - รอยัล กระโดดเคลื่อนไหวจากสองขาเป็นสองจากตำแหน่งที่ห้าไปห้า เกี่ยวข้องกับการชกเพียงครั้งเดียวหรือหนึ่งสไลด์ตามด้วยการเปลี่ยนขา เชื่อกันว่าการกระโดดนี้ตั้งชื่อตามพระเจ้าหลุยส์ที่ 14 ซึ่งแสดงการเคลื่อนไหวนี้ขณะเต้นรำระหว่างการแสดงบัลเล่ต์ที่แวร์ซายส์

  SAUT DE BASQUE (เช่น de Basque, ฝรั่งเศส, ตัวอักษร - Basque Jump) กระโดดจากเท้าหนึ่งไปอีกเท้าหนึ่งย้ายไปด้านข้างแล้วหมุนไปในอากาศ ดำเนินการโดยหมุนลำตัว 1/2 วงกลมและเหวี่ยงขาไปทางด้านข้าง 90° พร้อมๆ กัน จากนั้นยกขาที่กดลงไปที่เข่า การเลี้ยวเสร็จสมบูรณ์ การลงจอดบนขาที่ทำการขว้างแบบ saut de basque นั้นทำได้ด้วยการกระโดดสูง วิธีการซึ่งเป็นการเคลื่อนไหวเสริมคือขั้นตอน - coupe, pas chassée saut de basque นอกจากนี้ยังดำเนินการด้วยการหมุนสองรอบในอากาศ

  SAUTE pa, pas saute หรือ temps saute (ผัด, ฝรั่งเศส, จาก sauter - ถึงกระโดด), 1) กระโดดจากสองขาเป็นสองข้างโดยคงตำแหน่งเดิมในอากาศและเมื่อลงจอด 2) คำที่ระบุว่าการเคลื่อนไหวจะต้อง จะดำเนินการด้วยการกระโดด เช่น เทมส์ลีซอต์ แกรนด์ฟูเอตต์ซอส เป็นต้น
  
  SHIMMI (ภาษาอังกฤษ shimmy) - การหมุนวนของกระดูกเชิงกรานไปทางขวาและซ้าย
  
  SIDE STRETCH (ยืดด้านข้างภาษาอังกฤษ) - การยืดลำตัวด้านข้างโดยเอียงลำตัวไปทางขวาหรือซ้าย
  
  SIMPLE (ตัวอย่าง, ฝรั่งเศส - ง่าย ๆ ) คำนี้บ่งบอกว่าจากกลุ่มของการเคลื่อนไหวที่คล้ายกันตัวเลือกที่ง่ายที่สุดจะดำเนินการเช่น pas de bourrée simple, sissonne simple เป็นต้น

  SISSONNE, pas (Sison, French) กลุ่มการเคลื่อนไหวกระโดดจากสองขาเป็นสองและหนึ่งซึ่งมีหลายพันธุ์ sissonne ดำเนินการในการกระโดดขนาดกลางและขนาดใหญ่ตรงจุดด้วยความก้าวหน้าและการเลี้ยวใน อากาศ (ในระหว่างการเดินทาง) ประเภทหลักของซิสซอน: ง่าย, แฟร์เม, อูแวร์ต, ทอมเบ, ฟองดู, ปาสซูเบรโซต์
  
  SOUTENU, pas (soutenu; จากคำกริยาภาษาฝรั่งเศส "soutenir" - เพื่อสนับสนุน (soutenir มาจากคำกริยา "tenir" - เพื่อถือ)
  ขาทำงานที่ขยายออกช้าๆ โดยเคลื่อนผ่านตำแหน่งที่สองหรือสี่ จะเปิดออกในขณะที่ขารองรับงอ เมื่อยืดขารองรับออกอย่างช้าๆ ขาทำงานจะปิดลงอีกครั้งที่ตำแหน่งเดิม ดำเนินการไปทุกทิศทุกทาง
  
  SQUARE (สี่เหลี่ยมภาษาอังกฤษ) - สี่ขั้นตอนในสี่เหลี่ยมจัตุรัส: ไปข้างหน้าไปทางด้านข้าง - กลับไปด้านข้าง
  
  STEP BALL CHANGE (การเปลี่ยนบอลสเต็ปภาษาอังกฤษ) - สเต็ปเชื่อมต่อประกอบด้วยก้าวไปด้านข้างหรือไปข้างหน้าและสองก้าวบนครึ่งนิ้วเท้า
  
  ซุนดาริ (ภาษาอังกฤษ ซุนดารี) - การเคลื่อนไหวของศีรษะประกอบด้วยการเคลื่อนที่ของกระดูกสันหลังส่วนคอไปทางขวาและซ้ายและไปมา

  SUIVI (suivi, ฝรั่งเศส, ตัวอักษร - ต่อเนื่องกัน, ต่อเนื่องกัน), pas de bourrée suivi ก้าวเล็ก ๆ อย่างต่อเนื่องจากเท้าหนึ่งไปอีกเท้าบนนิ้วเท้าในตำแหน่งที่ห้า ซึ่งมีส่วนช่วยให้การเคลื่อนไหวราบรื่นไปรอบ ๆ เวที (Pas de bourrée suivi ขึ้นอยู่กับ ภาพย่อโดย M. Fokine " Dying Swan")

  SUR LE COU-DE-PIED (sur le cou-de-pied, ฝรั่งเศส - ที่ข้อเท้า), ตำแหน่งของเท้าที่ขยายออกของขาทำงานบนข้อเท้าของขารองรับ (ด้านหน้าหรือด้านหลัง)
  
  TEMPS LEVE (tan leve, ฝรั่งเศส, จากคันโยก - ถึงยก), กระโดดแนวตั้งบนขาข้างหนึ่งในขณะที่อีกข้างอยู่ในตำแหน่ง sur le cou-de-pied หรือในตำแหน่งอื่น โดยปกติแล้วระดับอุณหภูมิจะทำซ้ำหลายครั้ง ในคำศัพท์ภาษาอังกฤษ temps leve คือ hop

  TEMPS LIE (tan lie, ฝรั่งเศส, จาก lier - เพื่อเชื่อมต่อ, เชื่อมต่อ) ซึ่งเป็นการผสมผสานพิเศษของการเคลื่อนไหวที่พัฒนาความสามัคคีและการประสานงานของการเต้นรำประกอบด้วยการเปลี่ยนจากเท้าหนึ่งไปอีกเท้าหนึ่งด้วยการเลื่อนขั้นซึ่งสอดคล้องกับคำจำกัดความของ port de ยกทรง นอกเหนือจากรูปแบบการนอนอุณหภูมิที่ง่ายที่สุด - พาร์เทร์ (ด้านล่าง) แล้ว ยังมีรูปแบบอื่นๆ อีกที่มีความซับซ้อนโดยการโค้งงอของร่างกายด้วยการยกขา 90° ทัวร์

  TENDU (tandu; ฝรั่งเศส - ยืด, ตึง; จากคำกริยา "tendre" - ดึง, ดึง คำที่มีความหมายว่ายืดขา
  
  TERBOUSHON- (terbushon) - ท่าที่มีขางออยู่ข้างหน้า (ทัศนคติด้านหน้า) อดทนทางซ้ายไปข้างหน้าขวาหน้าแข้งลงไปทางซ้าย
  
  TERRE À TERRE (ตามตัวอักษร - ธรรมดา ทุกวัน) - การเต้นรำตามการเคลื่อนไหวที่แสดงบนพื้น (พาร์ terre) ซึ่งต่างจากการเต้นรำด้วยการกระโดด
  
  TILT (เอียงภาษาอังกฤษ) - มุมซึ่งเป็นท่าที่ลำตัวเบี่ยงเบนไปด้านข้างหรือไปข้างหน้าจากตำแหน่งแนวตั้ง ขา "ทำงาน" สามารถเปิดในทิศทางตรงกันข้ามได้ 90° ขึ้นไป
  
  ยาง-BOUCHON (ยาง-Bouchon); ภาษาฝรั่งเศส - เกลียว ในระหว่างการหมุน ขาทำงานจะลอยขึ้นสู่ตำแหน่งส่งบอลที่ 90° การหมุนสิ้นสุดที่ตำแหน่งพาสเซบนขารองรับที่ขยายออกหรือครึ่งท่อน จากนั้นขาจะเปิดออกโดยให้พาร์พัฒนาไปข้างหน้า ถอยหลัง หรือไปด้านข้างที่ 90°

  TOMBÉ, pas (สุสาน, ฝรั่งเศส, จากสุสาน - ถึงตก), ถ่ายโอนจุดศูนย์ถ่วงจากขารองรับแบบกึ่งครึ่ง (ในตำแหน่งหรือแบบก้าวหน้า) ไปยังขาเปิดในหนึ่งในสามทิศทาง 45° หรือ 90° . ขาอีกข้างเข้ารับตำแหน่ง sur le cou-de-pied หรือเหยียดนิ้วเท้าลงกับพื้น ทำมุม 45° และ 90° นอกจากนี้ยังแสดงด้วยการกระโดด sissonné tombée ซึ่งมีทั้งแบบอิสระและเป็นพาสเสริมที่เชื่อมต่อสำหรับการเคลื่อนไหวการกระโดดอื่นๆ

  TOUR (ทัวร์, ฝรั่งเศส - เทิร์น), การหมุนของร่างกายรอบแกนตั้ง 360° ทัวร์บนพื้น (pirouette) หรือในอากาศ (tour en l "air) มีหลายพันธุ์ ทัวร์ดำเนินการ dehors และ en dedans ทัวร์และ pirouettes สามารถเริ่มจากตำแหน่งที่สอง, สี่, ห้าและสิ้นสุดในท่าต่างๆ ส่วนใหญ่ แบ่งออกเป็นตัวเล็กและใหญ่ ตัวแรกมีขาข้างหนึ่งอยู่ในตำแหน่ง sur le cou-de-pied หรือ passé ส่วนที่สองในท่าใหญ่ - ท่าที อาหรับ อาลาวินาทีเต้ ฯลฯ

  TOUR EN L "AIR (ทัวร์อองแลร์, ฝรั่งเศส - เลี้ยวในอากาศ) แสดงในการเต้นรำของผู้ชายเป็นหลัก มันเป็นการเปลี่ยนแปลงครั้งยิ่งใหญ่ของพาย (เช่นการกระโดดจากตำแหน่งที่ห้าไปห้าโดยเปลี่ยนขาในอากาศ) มีเทิร์น สามารถทำได้ 2 เทิร์น จบในท่าที่ 5 ในท่าต่างๆ
  
  TOUR LENT (ทัวร์แลน, ฝรั่งเศส), หมุนขาข้างหนึ่งช้าๆ ในท่าอารบิกขนาดใหญ่, ท่าที, à la Seconde, croisée และ effacée ไปข้างหน้า, écartée แสดงบนเท้าทั้งหมด ครึ่งนิ้วเท้า และครึ่งเท้า มีรูปแบบหนึ่งของทัวร์ยืม ซึ่งท่าเริ่มต้นจะเปลี่ยนไปเป็นท่าอื่นระหว่างเทิร์น

  TOURS CHAÎNÉS (Tour Chenet, ฝรั่งเศส) เป็นลูกโซ่ของการเลี้ยวตามกัน หลอมรวมครึ่งรอบจากเท้าหนึ่งไปอีกเท้าหนึ่งบนครึ่งนิ้วเท้าหรือบนนิ้วเท้าโดยเลื่อนไปข้างหน้า ด้านข้าง หรือข้างหลัง
  เลกาโต - อิตาลี เลกาโต "ถูกผูกมัด" Legato - การเปลี่ยนแปลงที่ราบรื่นระหว่างท่าเต้นซึ่งองค์ประกอบต่อมาจะไม่มีการหยุดชั่วคราว “ตาม” จากอันที่แล้ว

  พจนานุกรมจาก A ถึง Z

  ฉันเตือนตัวเองว่า: การเคลื่อนไหวที่มีลักษณะเฉพาะและคำศัพท์บัลเล่ต์ที่พบบ่อยที่สุด
  ซึ่งเป็นที่รู้จักกันดี - แกรนด์แบทแมน entrechat ที่ขาดไม่ได้: " - เปลี่ยวสาว ๆ คำรามและครั้งหนึ่งระวังหลัง!.."
  ในภาพยนตร์ที่มีนาฏศิลป์คลาสสิกก็เจอในวรรณคดี " ฉันรักคุณ - สิบหก fouettes!
  ฉันรักคุณมาก - สามสิบสอง fouettés!"(c)) - จินตนาการถึงสิ่งที่เรากำลังพูดถึง

  
  
  ขนาดใหญ่

  
  
  ขนาดใหญ่

  พร้อมคำจำกัดความบางส่วนที่ไม่มีรูปภาพ:

  ป้า(ภาษาฝรั่งเศส - ขั้นตอน) - การเคลื่อนไหวที่แยกจากกันซึ่งดำเนินการตามกฎของการเต้นรำคลาสสิก

  ปาสเดอเดอซ์(จากภาษาฝรั่งเศส pas de deux - เต้นรำสำหรับสองคน) - หมายเลขการเต้นรำที่มีผู้เข้าร่วมสองคน

  (ตามลำดับ - ปาสเดทัวส์(จากภาษาฝรั่งเศส ปาเดอทรอยส์ - การเต้นรำของสามคน) - การเต้นรำรวมถึงนักแสดงสามคน
  ปาสเดอสี่เหลี่ยม(จากภาษาฝรั่งเศส pas de quatre - เต้นรำในสี่) - หมายเลขเต้นรำสำหรับนักแสดงสี่คน)

  บนงบดุล(จาก French pas balance) - การเคลื่อนไหวที่ทำให้ผู้ชมรู้สึกได้ถึงการโยกเยก ตัวอย่าง: pas ballance
  ฉันสูบบุหรี่(pa couru จาก French coourir - to run) - การวิ่งเล็ก ๆ การเคลื่อนไหวเสริมในการเต้นรำ
  ใช้สำหรับเชื่อมต่อแต่ละส่วน
  ปาสเดอปัวซอง(จากปัวซองฝรั่งเศส - ปลา) - กระโดดจากขาข้างหนึ่งไปอีกข้างหนึ่งโดยสลับการขว้างขาไปด้านหลัง
  แสดงด้วยการกระโดดครั้งใหญ่และโน้มตัวไปด้านหลัง โดดเด่นด้วยการประสานงานที่ซับซ้อนของการเคลื่อนไหวของร่างกาย
  มือ, หัว. ท่าทางของนักเต้นในอากาศโดยมีลำตัวโค้งและขาวางกลับคล้ายกับปลา
  กระโดดออกจากน้ำ

  อาดาจิโอ(จากภาษาฝรั่งเศส adagio) - ในการแสดงบัลเล่ต์ มักเป็นการเต้นรำคู่
  ทางเข้า(ภาษาฝรั่งเศส - ทางเข้า) 1. การเต้นรำบนเวทีโดยนักแสดงหนึ่งคนขึ้นไป
  2. ส่วนแรกของรูปแบบนาฏศิลป์คลาสสิก เช่น pas de deux และ pas de trois

  การเปลี่ยนแปลง- การเต้นรำคลาสสิกขนาดเล็ก แต่มีความซับซ้อนทางเทคนิคและมีการพัฒนาองค์ประกอบสำหรับหนึ่งคน
  หรือนักเต้นหลายคน มักจะเป็นส่วนหนึ่งของ pas de deux, pas de trois เป็นต้น

  การกระจายความเสี่ยง(จากภาษาฝรั่งเศสและอิตาลี - "ความบันเทิง", "ความบันเทิง") - หมายเลขคอนเสิร์ตจำนวนหนึ่ง
  เป็นรายการบันเทิงพิเศษ นอกเหนือจากการแสดงหลักหรือคอนเสิร์ตใดๆ
  ความหลากหลายทางดนตรีคือการประพันธ์ดนตรีที่ประกอบด้วยชิ้นเล็กๆ หลายชิ้นที่แปรรูปได้ง่ายสำหรับเครื่องดนตรีหนึ่งชิ้นขึ้นไป
  ความหลากหลายในบัลเล่ต์คือการแสดงบัลเล่ต์ที่ประกอบด้วยตัวเลขแยกกัน หรือตัวเลขแทรกในบัลเล่ต์หรือโอเปร่าที่ไม่เกี่ยวข้องโดยตรงกับเนื้อเรื่อง

  รหัส(จาก French Coda) - 1. รวดเร็ว ส่วนสุดท้ายของการเต้นรำ ตามการเปลี่ยนแปลง
  2. ตอนจบของการแสดงโดยการมีส่วนร่วมของตัวละครทั้งหมดและคณะบัลเล่ต์ซึ่งตามกฎแล้วจะแสดงถึงการเต้นรำทั่วไป
  ปาร์แตร์(จากภาษาฝรั่งเศส parter) - บนพื้น คำที่ระบุว่ามีการเคลื่อนไหวบนพื้น
  ฟองดู(จากฟองดูฝรั่งเศส - ถึงละลาย) - ผ้ายืดหยุ่นนุ่มที่ขาข้างหนึ่ง ขาอีกข้างงอแล้วกดไปที่ข้อเท้า
  เฟรป(จากภาษาฝรั่งเศส frappe) - เพื่อตี ตีขาอีกข้างแล้วคืนสู่ตำแหน่งเดิม

  ระดับความสูง(ระดับความสูงของฝรั่งเศส - ระดับความสูงความสูง) - คำศัพท์ในการเต้นรำคลาสสิกหมายถึงการกระโดดสูง การยกระดับประกอบด้วยสององค์ประกอบ: การยกระดับความสูง (การกระโดดสูงในอากาศ) และบอลลูน (ความสามารถของนักเต้นในการรักษาท่าทางและตำแหน่งที่ถ่ายบนพื้นในอากาศ - นักเต้นดูเหมือนจะหยุดนิ่งในอากาศ)
  คำพูดจากนักวิชาการด้านการออกแบบท่าเต้น Agrippina Vaganova: “ระดับความสูงประกอบด้วยสององค์ประกอบ: ระดับความสูงและบอลลูน ระดับความสูงตามความหมายที่เหมาะสมของคำนี้คือการขึ้นบิน: บุคคลแยกตัวจากพื้นดินและกระโดดสูงไปในอากาศ แต่การกระโดดดังกล่าวอาจไม่มีความหมายหรือเป็นกายกรรมกายกรรม นักกายกรรมบางคนสามารถกระโดดได้มากกว่า 10 คนในแถว ด้วยความชำนาญของเขาอย่างน่าอัศจรรย์ แต่เขาไม่สามารถรับรู้ได้ว่าเป็นระดับความสูงของลำดับคลาสสิก - นี่เป็นกลอุบายเนื่องจากกล้ามเนื้อที่ได้รับการฝึกฝนมาอย่างดี หากต้องการยกระดับการเต้น คุณต้องติดบอลลูนไว้ในการกระโดด โดยบอลลูนเราหมายถึงความสามารถของนักเต้นในการคงอยู่ในอากาศในตำแหน่งที่แน่นอน นักเต้นดูเหมือนจะหยุดนิ่งในอากาศ ดังนั้น เมื่อเราต้องรับมือกับการกระโดดสูงที่เชื่อมต่อกับบอลลูน เรากำลังพูดถึงระดับความสูงแบบคลาสสิก”

  
  
  
  (คอร์แซร์กดภาพ)
  เอพีดี.
  ในความคิดเห็นการกระโดดในรูปภาพถูกกำหนดเป็น:
  "หรือแกรนด์เจ็ต หรือแกรนด์ปาเดชา ระยะที่สองของการกระโดดครั้งใหญ่เหล่านี้ก็เหมือนกัน"
  และการโต้เถียงที่น่าสนใจก็ปะทุขึ้นในรูปแบบของ "หญิงชราไม่ได้ทนทุกข์ทรมานมานาน" - ไม่ต้องกังวล คุณจะไม่เข้าใจอยู่ดี
  ฉันเห็นด้วยบางส่วน ข้อมูลอ้างอิงเสมอๆ หากจะกล่าวอย่างสุภาพ ไม่เพียงพอสำหรับความเข้าใจ และยิ่งไปกว่านั้นคือเป็นภาพที่ชัดเจน
  และความสงสัยของผู้เขียนเป็นสิ่งที่เข้าใจได้ - ช่างเทคนิคก็จะบิดเบี้ยวเช่นกันหากนำเสนอองค์ประกอบพื้นฐานของการออกแบบวงจรเป็น
  “ของกลมๆ ที่มี 2 ขาก็คืออันนี้” “ขนมปังแผ่นที่มี 3 ก็คือสิ่งนั้น” และ “ตะขาบคือทุกสิ่งทุกอย่างของเรา”
  
  
  ดวงตาที่ไม่คุ้นเคยจะไม่สามารถระบุความแตกต่างได้ทันที โดยเฉพาะในการเคลื่อนไหวอย่างต่อเนื่อง จริงๆ แล้ว ท่าจะต่างกันที่การหันเท้าและการหันศีรษะ แต่ความอยากรู้อยากเห็นของผู้ดูที่ไม่มีประสบการณ์ขยายไปถึงความคุ้นเคยกับแนวคิดพื้นฐาน เพื่อไม่ให้สับสนใน "adagio จากบัลเล่ต์ ... " "คุณดูการเปลี่ยนแปลงจาก .. " และความละเอียดอ่อนของคำศัพท์มีไว้สำหรับ ผู้เชี่ยวชาญ